導語
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神兮,再歸來
文/李毅元
油畫的產生和演變,與美學觀念和科學發展密切相關。畫家對歐洲傳統技法應當全面了解,取其精華。實際上它也同樣崇尚對畫意的追求,但這一藝術媒介與形式,則側重表達豐富多彩的客觀世界,較少涉及波瀾起伏的主觀感情和審美心理。傳統繪畫理論的完整性及其卓越見解,使我朦朧的思考得以升華,個性、氣質也似乎找到寄託。畫論處理自然美的全過程是:神—自然美—審美—命名—藝術美—暢神。「神」,指畫家用自己的審美標準來觀照自然,然後在客觀事物中得到實現,因此是有「神」可「暢」的。「暢神」則是畫家通過借物寫心的途徑,達到畫中物我為一的境界。學術至高之境,在於經歷了技巧而返回本真。外露恣肆汪洋,內則城府森嚴,既要研究繪畫規律和客觀生活,又要深入自我揭露自我。以客觀豐富主觀,更以主觀為主導,統一主觀與客觀,謀求景情合一,這可說是畫論的美學核心,形成了意境與意法關係的根本法則。
是世界文化古國之一,文學藝術極為發達,就繪畫而言,至今仍挺拔獨立,獨樹一幟,其繪畫風格和美學原理,是在漫長歷史過程中逐漸形成和發展起來的。它博大精深,像一顆璀璨的明珠,為自己民族所獨有。油畫家學習、研究和繼承,籍以指導自己的專業實踐,就世界範圍而言,這應當說是具有得天獨厚的優勢與條件。
李毅元 1998 仲夏
▲蘋果 38cmx40cm 李毅元 1979
▲女學生 油畫 80cmx67cm 李毅元 1979
▲新疆少女 79cmx55cm 李毅元 1980
▲小憩 84cmx61cm 李毅元 1983
▲灕江畔 46cmx56cm 李毅元 1990
▲湘女 60cmx49cm 李毅元 1991
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口述湖南美術史 總第295期
總體策劃 / 馬建成
學術支持 / 口述湖南美術史課題組
策劃統籌 / 何煦
本期編輯 / 莫驛
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