淺談詩的謀篇布局

淺談詩的謀篇布局

文/龍頭老大

提到「謀篇」，我就從詩詞之外先談起吧。我們都知道或者至少聽過「謀篇布局」這個詞兒。那這詞兒究竟是什麼意思呢？我們先具體定義性的解析一下它。謀---就是計謀，謀划，策劃。篇---其實就是一個系統，一個局面，或者說是一個事件形成的全部過程及事件的本身。

往小處說可以指一篇文章，往大處說，可以說成是國事、家事，天下大事。布局---對某事物的整體結構所做出的規劃安排。謀篇的目的在於布局，先謀篇而後布局。通過對這個詞的具體解析，我們體會到了什麼？

我個人的體會是，謀篇布局，是我們生活中、工作中、乃至各項活動中都是必不可少的過程。不論做什麼事都需要有個事前籌劃，這是很自然的，不然象無頭的蒼蠅一樣，亂飛亂撞，結果必然是四處碰壁。我們有時也表現的很敏捷，能很快速地對某事的處理做出正確有效的反應和行動。但是，這個「快」實際上也是經過「謀篇」而後才行動的。那僅僅是因為你的思維組織能力強。

一個人的謀篇布局能力，體現了這個人的綜合能力和素質。每個有成就的人，有能力的人，都是謀篇布局的高手。每件傑出的作品，不論是工程、外交、藝術、甚至事業等等，都必然是經過先謀篇而成就其精彩的。我們寫詩、填詞、做賦、行文，同樣如此。每人寫詩填詞水平各不相同，其作品風格、層次、品位也各不相同，差別在哪？基礎知識是一方面，更重要的是---謀篇布局的能力。而這種能力不是單一的技巧性的能力，它是一個人綜合素質修養的體現。所以，我們常聽到這樣一句話：「功夫在詩外」。

我們還時常聽到這樣一個詞，就是「底蘊」。「底蘊」是什麼東東？其實，它就是指內心蘊藏的才智﹑見識、知識的積累程度。我們學習詩詞寫作，僅僅知道些寫作規則的條條框框是遠遠不夠的，我們寫作時真正依仗的是我們每個人平時積累的文化底蘊，是我們的綜合能力。

比如寫近體詩，格律啊平仄啊押韻啊，其實不算難的，我經常在一個小時內，就可以讓一個中學文化水平的，不懂格律的人達到格律詩基本規則的掌握，而且馬上就能合轍押韻地開始寫作。普及速成，這一點都不難。但是，我卻絕對不能保證讓他短時間內寫出蘊意深刻，神氣內斂，精美絕倫的佳作詩篇來。為什麼呢？因為，具體知識和規則的掌握可以速成，底蘊的積累卻非一日之功。

文學藝術的創作，與其他例如美術及音樂等藝術作品的創作本質其實是一樣的。詩、畫、樂本就是一體的，思維模式大同小異。而作品形成的過程本身，又需要嚴謹的操作和精細的刻畫。這就是真正的「功夫」所在。

如果只有形象思維的發散，你會神經兮兮的不正常；如果僅有邏輯思維的禁錮，你就只是一個機器人。而如果將二者適度的把握和掌握，自由運用，充分發揮，那你就是一個才華橫溢的高素質的人，豈止一個詩人的桂冠可以擋的住你，任何事情對你來說都會駕輕就熟的。

說跑題了沒有？沒有！「謀篇布局」不是一個空泛教條的概念，它是知識底蘊的積累的產物，是以綜合修養為基礎的概念。平時不注意綜合素質的訓練，我就是告訴你一萬條謀篇的規矩和法則，你該不會還是不會。說嚴重點，關於謀篇的修鍊，是一輩子的課程，是遠超出詩詞範疇的概念。

寫詩填詞技能的本身，實乃末技耳！從詩的框架里跳出去，去思悟事物本身的規律，再回到詩的境界中來，你會發現一個完全不同的自我。經常這麼反覆的修鍊，那麼對於所謂起承轉合的理解，對於謀篇布局的認識，你就可以給我做老師了。

回歸重點，講布局：

章法結構

所謂章法，就是指文的結構框架。在文學創作，不論詩、詞、曲、賦、駢、散等各種體裁都是需要有一定結構的。而關於詩文的章法，簡單說就是四個字---

起、承、轉、合

這幾個字幾乎就是詩文寫作結構章法的專用術語了。其實，起承轉合不僅僅用在近體詩的寫作上，填詞遵循的也是它的法度，詞的上片多為鋪墊景色、埋下伏筆，下片多為抒情達意寫心緒。詞的過片，無疑就是起承轉合中的那個「轉」。

近體詩的形式中，我們一般分為四個部分，對律詩而言分別稱為1，首聯（起聯），2，頷聯（承聯），3，頸聯（轉聯），4，尾聯（結聯），對絕句而言則分別稱為起句、承句，轉句，結句。看到了吧？在名稱上，已經把章法的概念融合進去了。

（一）起

起就是一般意義上的開頭。萬事總要有個起端，文章總要有個開篇。我們看那說書的人，把那醒木「啪」的一聲使勁一拍「話說……如何如何」，這就算開場了。我們寫散文，寫議論文都要有個開頭，寫詩文，更是要有個好的開頭，術語上就叫「起」，簡單明了。

關於詩的起法有多種，個人體會，一般的情況下，七律的「起」適合平鋪而起，淡然而起。因為相對於絕句而言，七律就相當於「文」的性質。起的不必過於驚濤駭浪般那麼突兀。因為空間相對充足，為詩意的精彩做好足夠的鋪景造境是必要的，用起的平淡來襯托後面（轉結聯）的精神高遠，波峰洶湧，它起個對比的作用。這樣表現出詩的起伏感，也就形成了詩的音樂性---「意」的旋律美。這也適合那種起的閑雲出岫、輕逸自在的氣氛。

七絕寫作與其他近體詩還有所不同，他表現的立體感尤其明顯。從某種意義上說，七絕才是詩，而七律則是文了。不同於五言的是，不論是律還是絕，七言詩的起句一般都是押韻的，目的主要是為詩的韻律感定個基調。其效用相當於音樂上定個音階，高八度還是低八度，這種比喻是種意會的感覺吧

五絕是近體詩中字數最少也最難寫的，它的起，反而不需要象七絕之起那麼突兀驚人了，這有點「返樸歸真」的味道。五言詩，因為字數少，單句本身的節奏感施展不開，空間不夠。所以，它的特點是讓句和句之間形成錯落感，節奏的表現是交給用句子和句子之間的落差表現的。所以，五言的起句多為仄收而不適宜押韻的。五律五絕皆如此。五絕的起，語意要平實，但音節要突兀。

關於詩的起法，再簡單介紹一下幾種方法：

1，明起----所謂「明起」，是開篇就將題面說出，不加任何掩飾。

舉例 虢國夫人（杜甫）

虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。

卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊。

起句直入主題，適合初學詩者，簡單。

2，暗起----暗起，就是起句不見題字，但是含有題的意思在起中。

舉例 詠石灰（于謙）

千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑。

碎骨粉身終不顧，只留清白在人間。

這是起句不點題，卻含題意，給人想象空間大，藝術性比較強。

3，陪起----先借別的事物，然後再引出本題來。

舉例 寒食（韓翃）

春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。

日暮漢宮傳臘燭，輕煙散入五侯家。

起句不說「寒食」，而用「春城飛花」由來寫眼前之景色，從而引出題目來，

4，反起----不從題目正面說起，而從反面引出本題來

舉例 喜外弟盧綸見宿（司空曙）

靜夜四無鄰，荒居舊業貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。

以我獨沈久，愧君相見頻。平生自有分，況是霍家親。

詩本是寫喜事的，卻先從「無鄰」「荒」「貧」等悲涼景象寫起，以此點出外弟之肯來為「可喜」之事。

5，引起----不先說題目，而由眼中所見景物，以引出正意。

舉例 客至（杜甫）

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。

6，興起----由心中所懷之感想，引出題目的本意。

舉例 渡漢江（李頻）

嶺外音書絕，經冬復入春。

近鄉情更怯，不敢問來人。

先寫出心中所感於旅居嶺南之外，年復一年而音訊斷絕，以引出題意渡漢江。

（二）承

詩的承接之法，要點是緊接起聯（在絕為句，下同），寫景色，寫情緒，都要不松不緊，若即若離。與起句的氣脈要連貫而不可斷了。接續起聯，但不要和起聯一樣的平行描寫，要有所遞進，或者舒展。承聯適宜勻稱舒緩一些，盡量不要用很突兀很激昂的情緒表達。基本原則是跟著起句走，注意這個「跟」字，要跟的住。說白了就是一個連貫性。

先看個例子：

落花 （李商隱）

高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。

腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所得是沾衣。

來看這頷聯「參差連曲陌，迢遞送斜暉」，就是承接首聯「花亂飛」的「意」，而更為補足，且亦關合題旨，一脈相承。

再看個七絕的例子：

閨～怨 （王昌齡）

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

題目是個「怨」但起句卻不寫怨，卻寫了個「不知愁」，是就是前面講「起法」時說的「反起之法」。這裡，我們注意一下第二句，用凝妝上樓的姿態，接著描寫那個「不知愁」。意思很連貫吧？至於真不愁還是假不愁，那交給下面處理。承，的任務就是接和續。

一般的來講，起聯點出個意象，或是景，或是情，承聯呢，就是鋪展這個意象，把這個意象鋪的充分一些，鋪足它。目的，就是為後面的「轉」打下堅實的基礎。但是你要是鋪的過分誇張了，突兀了，整大了，後面的「轉」就不好處理了。如果後面再重新來描述景色，或鋪墊情緒背景，則使詩意為之一頓。失之流暢，這就難看了。

說到這，我再強調一個觀點，就是詩的每聯每句甚至每個字，都要是要為主題服務的。不論是正寫反寫，不論是用賦、用比、用興，你都要時刻想著「扣題」。起和承是這樣，轉和結也一樣。

（三）轉

詩的「轉」非常重要。轉本身就是一個小的跳躍，從景到情的跳躍，從量到質的跳躍，從平鋪直敘到詩意的高潮。所謂的轉，就是要有一個變化，要有一個提升。轉的概念好理解，轉的處理卻需謹慎。轉要轉得使詩為一振，精神起來，又不能轉的脫離了主題。

轉的基礎是前面的鋪墊。沒有前面兩聯充足的描寫做鋪墊，也很難轉出精彩來。這就相當於跳遠。跳遠比賽時我們看到運動員都需要有個助跑，跑的目的是起步，提速，為這一跳而提供能量。跑的慢了，跳的就不遠了。助跑速度快了，躍起時在空中的時間就長，還可以瀟洒的空中漫步幾下呢！起承轉合中的轉，就相當於這一躍。而起聯和承聯，就相當於助跑了。

所以，「轉」是詩意的一種「提升」（躍起），但又不能是沒有準備的提升。詩本身是個一整體，是句及聯的有機組合，哪一部分都很重要，各聯各句，各司其職。在轉這裡，擔當的就是要出頭露臉的角色，所以，我們要好好「包裝」它，讓它精彩亮相。

律詩的特點，講究的是工典之美，其中二聯是要求對仗的。形式上看這兩聯有統一協調性。但如果你真的把兩聯寫成一個模子，那就失敗了。因為，頷聯和頸聯是需要有個變化，在對仗的形式上，在句式的組織上，在意的表達上，都要有個落差，要有變化。所以，在律詩中，詩意的轉是相對平穩的，有框架下的轉。轉的比較斯文。

絕句，尤其是七絕，轉就要格外的強調「突兀」的特點了。七絕的特點與律不同，它不需要那麼慢條斯理的含蓄工典。因為絕句字少，所以要想把詩意充分表達好，就要鮮明。在轉處，更要使人眼前一亮，為之一驚，這樣才能達到適合它體裁的應有的藝術效果。我們為了達到這個效果，通常要採取特殊的手段。

常見的，是採用「疑問句」「否定句」「否定之否定句」等等。這類的句子，具有吸引眼球的效果。從構建詩意的角度來說，就是突出「亮點」，寫七絕，其實就是蓋高樓。而轉句，就是最高層。七絕的轉句往往是和結句配合起來的。有時形成一問一答的形式。

現在介紹幾種傳統的近體詩「轉」的方法，給大家參考一下。

1，進一層轉法：就是在轉處進行遞進式的描寫。重要之點是與前面起和承的聯繫連貫，可以避免轉的飛了。這屬於比較工穩的轉法。

舉例 月夜（劉方平）

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

主題是月夜，第一第二句是從正面寫的，而第三句從「月夜」進一層落筆，轉到春天之氣候，以此來觸動春愁。這類的轉法，稱為「進一層轉法」。

2，退一步轉法：是從題目的本意退一步來敘述。主要是從時空變化上落筆，用時差位差來表現，或者提出一種假設來轉。有時可以相當於我們寫作文時說的那種「倒敘」等等。目的還是形成一定的變化。

舉例 江村即事（司空曙）

罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。

縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。

「縱然」二字有「或許如此」及「不過如此」之意。既能呼應上文之「不系船、正堪眠」，又能照顧下文「只在蘆花淺水邊」之句。這類的「轉」我們稱為「退一步轉法」

4，擴轉法：就是從轉句起，擴大描寫的範圍。

舉例 月夜憶舍弟（杜甫）

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。

有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵。

這裡我們主要看這點---由「白露明月」轉而憶及分散於四方之兄弟，範圍境界擴展開來。

（四）合

合就是詩之收尾了，也稱為「結」。結句又稱「斷句」或「落句」。

在絕詩是第四句，在律詩則為第四聯。結句之意，即是將前面三句或三聯，作一總結以為收束也。「結」的重要性大家都很明白，但不是每個人都能處理好的。我認為。詩的結，最能體現作者的底蘊厚薄，以及他的寫作風格了。結有千種，毫無模式可言，所以我也舉不出什麼類型的代表作品為例。

但大體遵循的規律，還是要以扣題為主。收攏全篇，併發散詩思於詩外，使人讀後留有餘味為最佳。於七律而言，因為經常起的比較平穩，所以結的也往往淡然而收。餘味淡雅，意境悠長。律的結基本是扣合全篇而做一整合得出的結論，或由此展開的聯想。有時，律詩的前幾聯都用來做鋪墊性的描寫，而把轉放在了結聯上。對前面的描寫做一總的意念上的提升。

律詩起承轉合，不為無法，但不可泥，泥於法而為之，則撐柱對峙，四方八角，無圓活生動之意，然必待法度既定，從容閑習之餘，或溢而為波，或變而為奇，乃有自然之妙，是不可以強致也。人但知律詩起結之難，而不知轉語之難，第五、第七句尤宜著力。如許渾詩，前聯是景，后聯又說，殊乏意致耳。

我們起聯起句多去寫景，包括後面幾聯，在寫景色時，不要把景色寫的太實了。凡作詩不宜逼真，如朝行遠望，青山佳色，隱然可愛，其煙霞變幻，難於名狀。及登臨非復奇觀，惟片石數樹而已。遠近所見不同，妙在含糊，方見作手。

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