藝術百傑：八大山人

芝蘭清供圖

嘉德 2013 年春季拍賣會 成交價 RMB 15,525,000

此圖繪瓶菊,瓶身輪廓線以枯筆勾勒,瓶身佈滿開片裂紋。該畫左上有「八大山人」的款署及題詩。右下有「八大山人」花押,其實是由「三月十九日」變形而來,該日系明崇禎帝朱由檢在煤山自殺之日,故該印蘊含悲鬱而隱晦的情感。朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱權的九世孫。明朝滅亡時,他十九歲。經此巨變后,他假裝聾啞,遁跡空門。

八大山人的傳承

八大山人早期的筆墨，主要繼承沈周、陳淳、徐渭的水墨傳統。畫風也比較規矩嚴整，且收斂有度。董其昌大力提倡「南宗」文人畫，極力反對畫作中恣意揮灑、筆墨縱橫之氣。而只有徐渭、八大山人和石濤反其道而行之，徹底衝破小寫意花鳥畫溫爾文雅、柔美秀潤的枷鎖，用熱情豪放、奔肆不羈的畫風取而代之。由此，花鳥畫由著重刻畫「意境」的小寫意，逐漸向著重推崇「格調」的大寫意轉變。

八大山人由於明朝遺民的身份，心中的苦痛和壓抑無處發泄，徐謂的畫風使其情有獨鍾，備感親切、對路，因此，漸漸轉變自己原有的畫風而向徐渭的風格靠攏。徐渭繪畫用筆變化多端：線條的粗細、筆力的輕重，速度的快慢等方面都出手不凡，筆隨墨走、墨由筆生；還將作書的筆法參入其間，形成自己充滿個性的獨特風格。基於徐渭的風格特點，加上自己的領悟和消化，八大山人的繪畫風格在很大程度上發生了巨大的變化。雖然畫作中尚有沈周、陳淳的東西，但極大部分都來自於徐渭。構圖驚險、筆法狂草、情思涌動、筆墨酣暢、氣勢豪邁等特點，都屬徐渭法度優遊這一派別。

古木雙禽圖 朱耷

嘉德 2016年春季拍賣會 成交價 RMB 46,000,000

畫家60歲后，是其繪畫藝術較為成熟的階段，並以「八大山人」署款者為代表。八大山人在臨寫法書碑帖的過程中，參悟出落一個道理，若一味使用尖筆硬毫，側鋒筆勢表達剛斫、稜角的手法有所不妥，就逐漸以軟毫中鋒進行調整，使之提升到一個新的境界。

八大山人後期的創作，隨著世俗干擾的徹底排除，長期壓抑的心靈得到放鬆，因此原先繪畫中狂怪、生硬的氣勢有了收斂，筆墨意韻達到出神入化的地步。八大山人以其孤傲的性格、奇奧的畫境、近乎怪誕的筆墨，對諸家花鳥畫派兼容並蓄的前提下，大力發揚了徐渭大寫意花鳥畫的整體風格，並為大寫意花鳥畫的發展，奠定了牢固的基礎。

八大山人的創新

徐渭縱放潑辣、氣完韻足、古樸淡雅、丰姿卓約的大寫意花鳥畫新風，八大山人既十分欣賞又手臨心摹。因兩人在個性、癲狂、悲劇性的一生等方面有著許多相同之處，所以他們的繪畫語言也十分近似。八大山人的繪畫風格和特點在內容上有強烈的主觀感情色彩，以嘻笑怒罵的形式來警世喻人、寓意深刻。在表現手法上衝破規律不拘一格，喜歡標新立異、別出心裁。在筆墨運用上機動靈活變化多端，形成縱橫馳騁、狂放不羈、酣暢淋漓的個人風格。

花鳥四條屏 朱耷

嘉德 2016年秋季拍賣會 成交價 RMB 43,700,000

八大山人在傳承諸家風格的基礎上(特別是徐渭)，根據自己的領悟、審美趣向和個人喜好，在其特別擅長的大寫意花鳥畫方面展現了多方面的創新。首先，在畫作中融入了文人畫風。集詩、書、畫、印為一體，來展示事物的內在精神和畫家本人的個性、氣質和人格。經常畫一些在凄風苦雨中拚命掙扎的花卉草木，以表達其人生的凄涼苦痛，以事物的自然性格，來寄託其內心的情感和本性。這恰好是文人畫的典型表現手法。其次，在畫家所繪的魚、鳥圖中，所有眼睛不是白眼向天、就是緊閉雙目，彷彿告訴觀者，世道如此黑暗，真是慘不忍睹，不如抬眼望青天。畫家用此種方式來畫眼睛，到目前為止，真可謂前無古人而後無來者。所以，我們不得不佩服八大山人別出機杼、大膽創新的勇敢精神。再則，雖然明末徐渭開創了豪放縱逸的大寫意筆法，但從整個明末畫壇來看，山水畫仍然是主流現象，大寫意花鳥畫的發展尚未達到相對繁榮和自主的格局，陳淳的小寫意畫風和徐渭的大寫意畫風處於相互依存的關係當中。直至清初八大山人出，徐渭的大寫意花鳥畫風才得於傳承和發揚光大。

八大山人根據自己對大寫意筆墨的理解，在徐渭的基礎上，又加入了大量的藝術元素，呈現出凝重、洗鍊、雄渾、靜謐、含蓄、朗潤等新風格，同時更為完善地控制了水墨滲透效果，既淋漓瀟洒，又渾圓厚朴，使徐渭的大寫意畫風得到進一步的提升。八大山人和石濤大寫意花鳥畫風的誕生，標誌著清代大寫意花鳥畫風第一次高潮的到來，同時為引領清中期揚州畫派寫意花鳥畫風的蓬勃興起，開創了先河。

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