單反攝影專題--井字構圖真的有10個誤區嗎

之前在構圖一文中講過井字構圖，它本是繪畫理論中的一種，後來引入到攝影中，因為容易理解，故流傳很廣。最近看到Tavis Leaf Glover（美國攝影師，也是個畫家）的一些更深入更高級的構圖理論，提到了井字構圖的10個誤區，今天拿來與大家交流切磋。

【誤區一】：井字構圖使畫面看來漂亮？

很多井字構圖照片看起來很漂亮，那真的是井字構圖嗎？Glover指出不少作品都用了圖形-背景關係來讓主體和背景分離，主體更明確。Glover還提出很多作品是採用了引導線法則或用主題反差的原則去突顯主體。總的來說，很多圖片看起來賞心漂亮並不是因為採用了井字構圖，而是更高級的構圖方法。

Glover認為，布列松著名的《腳踏車》之所以搶眼，並不是因為構圖，而是使用了圖形-背景關係原則，讓主題從背景中凸顯出來。

並且，布列松用的並不是簡單的井字構圖，而是標準的黃金構圖！

【誤區2】：專業攝影師都用三分構圖法

Glover認為，不少教材以專業攝影師的作品為例來說明三分構圖，例如Annie Leibovitz的大作都可以划個井字把畫面的構圖作出分析，其實她的作品比想像中複雜得多，若以動力學對稱性去分析可能都不夠。

Annie Leibovitz的這張作品亂中有序，要怎麼劃分構圖？

試試用井字構圖去解析，貌似完全符合。

但Glover說，這張照片的構圖其實極其複雜，甚至可以分三組動力學對稱原理去分析。

其實，這幅照片本身就是要分開三個部份，是Leibovitz特別為雜誌拍攝的封面連對版拉頁，整體就是三個雜誌版面，所以構圖時，人物就分三堆去考慮，左中右每一部份就相當於一幅獨立照片，它們之間就以文字分隔。為出版物拍攝，要和版面的美術總監協調構圖，不能單純以一般照片分析。

【誤區3】：它可以主宰目光的取向？

井字構圖的理論是那4個交錯點可以主導觀眾的目光，但Glover指出，如學會了連續性法則（Law of Continuity），對引領目光更有效，其中滕蔓線條（Arabesque）最是吸引眼球，它就是引導性的曲線，例如梵高的畫就用了這一種技巧。另外，Coincidence（巧合）也是一種可用的技巧，它其實就是隱藏的引導線條。

【誤區4】：只把主體放在黃金點？

這一個理論是指主體在畫面中央會太沉悶，用了井字構圖，即主體移到左或右，構圖就會好得多，其實，不少攝影作品也會把主體放在中央，如果要把主體放在井字構圖的交錯點，那麼，在對角的位置就會安排一些副主體作為視覺心理的平衡。

如果左下方是主體，按照三分法的構圖，右上角就要安排平衡物體使得畫面變得均衡。

確實，如果沒有安排均衡物，畫面就左重右輕，但是，Glover太過挑剔井字構圖了，因為無論是否用三分構圖法，畫面的均衡都是很重要的，只是個別書本或網站教人用井字構圖總是忽略了畫面均衡的重要，這是並不能一概而論認為井字構圖不平衡。

【誤區5】：為了構圖我們需要留白？

Golver提出井字構圖令到畫面出現太多不需要的留白，如果把它們裁走，畫面才完美，但裁走之後就不是井字構圖。

他建議做中心裁剪，把多餘的留白裁剪掉。

Glover在這一個誤區的說明中，舉出大師Gregory Crewdson的這張作品有太多留白空間，這些留白使畫面累贅。但是，Gregory Crewdson的本意就是利用這些留白空間營造作品的孤寂氣氛。所以留白的好與壞要根據作者創作的意願判斷，但是無意義的留白的確是畫蛇添足。

【誤區6】：初學必學井字構圖？

Golver指出井字構圖被過份地吹噓，甚至被指定為初學者必學的技巧，他認為井字構圖對如何正確理解構圖只有很少的幫助，反而會限制住攝影師如何進一步把作品的構圖做好，把攝影師初學者帶入一個死胡同，他建議大家要先學會動態對稱（Dynamic Symmetry），因為它的對角線技巧能為畫面創造出節奏感，令構圖更有力量。

【誤區7】：文藝復興時創造出井字構圖？

有人提出三分構圖是非常古典的構圖方法，早在1797年就有人提出，這是不可能的，因為傳統的美學標準是黃金分割（Golden Section）。只是兩種構圖在某些情況上的比例比較類似，所以容易使人混淆。

17世紀Johannes Vermeer的畫作，精準的黃金比例構圖。

【誤區8】：人眼最受交錯點吸引？

井字構圖理論提出畫面中4個交錯點最能吸引目光，Glover就認為這是一個誤區，因為事情不是這樣簡單，吸引目光的因素有很多，例如只要用了上面提過的主體-背景對比（GAC）原則，主體在畫面中夠大，不管處於哪個位置都能夠吸引人。

此外，Glover又提出邊緣閃爍（Edge Flicker）的理論，提出如畫面邊緣出現高反差的物體，就會分散了主體的注意力，因此要注意畫面結構，避免邊緣出現礙眼的物體。

【誤區9】：後期時用井字構圖拯救失敗作品？

Glover認為構圖只能是錦上添花，而不是雪中送炭，即使原圖經過裁剪之後能夠挽回構圖，但大幅度剪裁只會浪費像素，他認為盡量不要裁剪，正確的做法是拍攝時做到構圖以免浪費寶貴的像素。

這張照片要大幅度剪裁才完美，但這樣就浪費了大量珍貴的像素。真正應該做的，是在拍攝前期就做好構圖，而不是期待用後期三分法來裁剪。

【誤區10】：交錯點或黃金點製造張力？

Glover重申把主體安放在畫面中的井字構圖交錯點不會為畫面製造到張力，他提出一個「接近法則」（Law of Proximity）可以製造出視覺的張力，他舉出西斯廷教堂天花板的一幅名畫作例子，兩隻手幾乎接觸但又未到，就是「接近法則」所造成的張力。

看完這些什麼感覺，是不是有點暈？我也一樣，看了幾遍后細細品味，得出我自己的一點感受：我們從取景器或LED屏上取景時，很難精確使用上邊大師說的滕蔓線條、連續性法則、動態對稱等，這些可以在在繪畫創作時使用，而我們拍攝時的進度要比繪畫快得多，高手或者想進一步提升的人可以去試著掌握這些，大多數人還是井字構圖最實用。

你覺得呢？