弘仁、髡殘、八大山人、石濤 「清宮四僧」都是小清新

曾展出《清明上河圖》的故宮武英殿又開新展了，這不僅是故宮首個「四僧」主題書畫展，也是這四位書畫大家名正言順地在紫禁城裡接受世人「膜拜」。「四僧」是活躍在明末清初的四位僧人畫家，他們是弘仁、髡[kūn]殘、八大山人、石濤。此次展出的作品中不乏他們的代表作，還有部分為首度走出庫房與公眾見面，實屬難得。

在繪畫史上，清初畫家中和尚很多，其中最頂尖的四位就是以弘仁、髡殘、八大山人、石濤為代表的「四僧」，他們雖然不屬於一個畫派，風格各有千秋，但因為畫中均見「小清新」，所以畫史上把他們歸籠為一個小團體。

眾所周知，清宮藏畫最牛的都會被著錄在《石渠寶笈》中，然而在清內府收藏畫作時，「四僧」的畫作卻被排除在外，只有3幅因名字搞錯或是編錄者疏忽，才僥倖收進入其中。為啥？因為他們不受皇上待見唄。為啥不受待見？他們四人的身份極為特殊，有反清復明的，還有明朝遺民。

當然，他們的畫風也與當時的主題畫派大相徑庭。當年最流行的畫法是仿古，這其中以王時敏、王鑒、王原祁和王翚為代表的「清初四王」最為著名，他們的畫作把宋元名家的筆法視為最高標準，這種思想因受到皇帝的認可和提倡，因此被尊為「正宗」。相較之下，有創新的「四僧」就成了非主流。

或許您會問，清宮無舊藏那現在故宮展的院藏「四僧」書畫是哪來的。此次展出的「四僧」主題藏品多達81件套，總計163件，它們都是新成立以後調撥、收購，或捐贈進宮的。

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弘仁《仿元四家山水》

（局部）

「四僧」中年紀最大的是弘仁(1610-1664)，他就是小團體中「反清復明」的那位。弘仁34歲的時候加入反清隊伍，抵抗清兵，后見明朝大勢已去，心灰意冷，只好出家為僧。他的畫作中，雖有研習倪瓚畫作簡疏寂靜的意境，但不乏個人的小個性和小創意。

此次亮相的《仿元四家山水》為首次展出，畫作用不同的筆法分别致敬元四家，所以這張畫被巧妙的分成了四段。第一段是研習倪瓚的簡易筆法，意境清幽、筆墨簡淡清勁；接下來分別根據自己的領會與創新向黃公望、王蒙、吳鎮致敬。這種小手卷可以隨身攜帶，所以應是弘仁心愛的一幅畫作。

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弘仁《墨梅圖軸》

此圖紙本，墨筆。此幅作品畫枯乾臘梅，構圖奇突而又不流於怪誕，梅幹勁健，瘦枝挺出，梅花主幹從畫面底部傾斜而出，垂直向上延伸，至頂分為兩枝，一枝向左轉折而下，一枝直衝畫頂，落款在畫面下半部的正中間，緊挨主幹，構圖大起大落，如其胸中波瀾起伏，著筆無多，幹上梅花疏落開放，隨意點畫，富有裝飾趣味。畫面其他部分全留白，極蕭索之致，色調冷寒，更顯清高拔俗，自題句「庭空自無影，夢暖雪生香」更為生色。

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髡殘《禪機畫趣圖軸》

髡殘比弘仁小兩歲，他20歲就遁入空門，32歲加入反清戰鬥，失敗后參禪入道，成了一位能詩書，善繪畫的多面手。他擅繪人物、花卉，尤其精於山水。

這幅作品自山腳起勢，群峰蜿蜒而上，形如蛟龍。山下波渚曲折，溪橋上高士策杖徐行，竹樹掩映的樓閣上，有僧人獨坐，憑几遠眺。山左江面空闊，漁舟往來，山右村舍錯落，雲騰霞蔚。

此圖與髡殘晚年常見的巨幛式、淺絳設色作品面貌略有不同，是他繪畫成熟期以筆墨作「詩畫禪」的代表作。此圖作於辛丑為順治十八年（1661），髡殘時年五十歲。時值髡殘遊歷黃山歸來兩年，進入創作旺盛期。

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八大山人《貓石花卉圖卷》

「四僧」中，最為著名的應該就是八大山人，也就是朱耷，是明太祖朱元璋第十七子朱權的九世孫。明朝亡后削髮為僧，成為一代書畫大家。

圖中，貓卧於石上作欲睡狀，極富意趣。此圖是八大山人的一件精心之作。花草荷葉等用潑墨法，墨色淋漓洒脫，石與貓則以墨筆勾勒，風格簡約，二者在視覺上以疏淡與濃密的對比，形成了空間上的層次感，將圖中各景物緊密的融為一個整體，既空靈又不乏充實之貌。

此圖作於八大山人七十一歲，是其晚年時期，此時的八大山人生活逐步趨於安定，漸入平和，繪畫風格上則隱現圓潤和清寂。

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石濤《搜盡奇峰打草稿圖卷》

石濤是「四僧」中年齡最小的，也是傳世作品數量最多、題材最豐富的一位畫家。故宮博物院收藏有93件套石濤的書畫作品，本次展覽選取了其中的22件，涵蓋了石濤各個時期的代表作。

如果要從眾多石濤畫作中只選一件他的代表作，那麼一定是這件《搜盡奇峰打草稿圖卷》。此畫對於石濤藝術成就而言，堪稱其繪畫的巔峰絕品，對於繪畫史而言，亦具有劃時代的標杆意義。這幅作品是石濤50歲時為友人所畫，此時正值他北游京師之際。此畫的創作既涵蓋了宋元傳統山水之技法，又囊括了畫家遊歷各地山川之精粹，展現了畫家以「眾法成我法」的藝術境界和筆墨功力，是石濤山水畫的集大成之作。