攝影鏡頭所定格的瞬間是的你鍾情的攝影還是攝影故事？

我們常在看精彩攝影作品，第一印象通常都來自照片的畫面給予的視覺張力。因為照片的構圖巧妙，畫面精美總能帶給人賞心悅目的感覺，但對於喜歡人文、紀實、街拍的朋友來說，畫面與構圖這並不是第一選擇。更多的是攝影鏡頭所定格的瞬間不僅僅是事實存在過的痕迹，而是其背後引起你無限猜想的精彩故事。今天給大家分享的是攝影大師的經典作品及其背後的攝影故事。

何藩，香港

何藩一生都在香港工作，13歲收到父親所贈 Brownie 相機，從此便迷上攝影，並醉心於拍攝這個城市的每一面。六七十年代的香港市井百態，縱橫交錯的窄巷，街坊鄰里的嬉笑怒罵，別緻味道的廣告牌，弄堂上揚掛的萬國旗。這些獨有時代特色的標記，無不傳遞出何藩對香港的熟悉與對市井的熱愛。

黛安·阿勃斯：雙胞胎，新澤西洲，1967

黛安·阿勃斯（Diane·Arbus）被稱為「攝影界的」梵高」，她是美國新紀實攝影最重要的旗手，她把畸形人、窮人、流浪漢、同性戀者、變性人、智障患者作為對社會主流人物和邊緣人的兩面性而進行的攝影探索，執拗地逼迫著人們不得不重新審視「正常」與「不正常」、「道德」與「不道德」、「公正」與「非公正」、「尊重」與「侵犯」這樣一些根本問題。1971年，48歲的阿勃絲在自己家中自殺。

史蒂夫·麥凱瑞：阿富汗少女

《阿富汗少女》由是美國攝影記者史蒂夫·麥凱瑞於1984年12月在巴其斯坦難民營中拍下的，當時正值阿富汗戰爭，而這位12歲的小女孩正在一個巴其斯坦的避難所裡頭。她的村莊遭受蘇聯武裝直升機的轟炸，父母都已經不幸身亡。在這張照片裡頭，莎巴特一雙銳利的眼睛盯著相機，同時似乎透露出她的不安還有對於戰爭的控訴，同時成為了1980年代阿富汗戰事還有世界各地難民的經典象徵。

史蒂夫·麥凱瑞：「我注意到這個年輕女孩，多年後才知道她叫做莎巴特‧古拉，她的眼神既強烈又令人無法忘懷，能直刺對方內心，但她當時年僅12 歲，非常害羞，我心想，若先拍攝其他孩子，或許她為了不想落單，可能比較願意入鏡。」

羅伯特•梅普洱索普1946年出生，1986年被確診為艾滋病，1989年去世。這位在攝影上有著偉大成就的攝影家一生都在挑戰攝影的禁忌。

1985年羅伯特拍攝的自拍像似乎是對1986年查出身患艾滋病的一個預言：頭頂戴角，少有的使用底光拍出猙獰的面目，眼神凄厲無情，彷彿惡魔附身般變了一個人。

布拉塞:Paris , Je t'aime

在攝影史上，布拉塞(Brassai)是少數於三十年代初期就奠定了不可動搖的地位，而至今依舊活躍如昔的大師之一。布拉塞:「我在1924年來到巴黎時，有一段時間過著夜間遊盪的生活；日出時休息，日落時起床。在那兩千零一個夜晚的波西米亞式生活中，我踏遍了巴黎的每一個角落。我為這不夜城不斷展現在我眼前的景象感到震驚。我想用什麼辦法把它記錄下來。終於有一個女人借給我一架業餘相機，我用它捕捉了這些纏繞在我心中許久的景象。」在這之前，布拉塞從沒擁有過一架相機，他對攝影抱著輕視。巴黎這個不夜城給了他太多震驚，而他的《夜巴黎》是給以了整個法國震撼。

維吉：兇殺現場構圖法，美國紐約，1941年

持槍歹徒被不當班警察擊斃

維吉：兩個正要跳到水中去救人的警察

維吉是猶太人，本名叫厄希爾·費利克，他並不像同時代的攝影師那樣擁有繪畫、藝術史或專業攝影才能，他一生都在拍攝兇殺案現場，純粹靠出售兇殺案照片的新聞價值獲得收入。

其拍攝風格也極為特殊——清一色使用閃光燈，無論是受害者的屍體還是白天衣著光鮮的名人都在鏡頭前赤裸裸地曝光，有趣的是，正是這種沒有傳統新聞、攝影觀念約束的拍攝方式捕捉到鏡頭前最本質的人性表露，「用閃光燈剝掉人們的外衣」。

尤金·史密斯：塞班島登陸戰 (前線)

用生命譜寫「人性讚歌」的史密斯 才華橫溢的史密斯在西方攝影界被公認為是一位攝影天才，他是那一代人中用圖片講故事的大師。

戰爭是殘酷的，而打掃戰場的士兵卻意外地發現一個還活著的嬰孩，這位手抱嬰孩不知 所措的年輕士兵此時腦海一定是一片空白，這是多麼有戲劇性的畫面，史密斯讓緊張的 場面瀰漫著浪漫色彩和人情味。作者的溫情在作品中得到充分的展現。

經歷過二戰洗禮的史密斯，在戰爭結束后對和平生活的嚮往，照片中的兩位小孩是他的孩子，這種象徵意義的照片體現了作者對光明生活的憧憬和告別黑暗生活的願望，這也是史密斯發表最多的一幅作片之一。

攝影是透過鏡頭看到的世界，影像真正顯露的是鏡頭后的執鏡者。這或許是大家為什麼都願意鍾情於攝影的原因。

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《雲之南 河之南》

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