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2021/12/25
8月14日是世界「慰安婦紀念日」，也是至少20萬婦女的紀念日。在這一天，慰安婦題材紀錄電影《二十二》上映，從鮮有耳聞到「自來水」的刷屏安利，9.1分的豆瓣評分來自哪裡？
註：圖片來自網路
8月16日14時左右截圖顯示，《二十二》上座率遠超《戰狼2》及新近上映的其他影片，累計票房超過3000萬，遠遠高於導演郭柯600萬的期望值。這位仁心導演表示，如果影片扣除成本之外有盈利，將全部捐給上海師範大學「慰安婦」問題研究中心，用於這些老人未來的生活及對這個問題的研究工作。
註：圖片來自網路
通過清博輿情監測系統（免費、每兩周迭代的輿情系統、近30000用戶的選擇，yuqing.gsdata.cn ）監測「二十二」，限定時間段為8月14日0時至8月16日16時。全網信息量達到28204條，其中微博16137條，微信4901篇，網頁4565條，今日頭條237篇。
註：來自清博輿情系統（yuqing.gsdata.cn）
紀錄片《二十二》的網路熱度從14日電影首映日開始逐漸攀升，意見領袖及媒體的發聲使話題熱度在15日達到頂峰，網友自發的評論使話題在16日仍保持較高的關注度。
註：來自清博輿情系統（yuqing.gsdata.cn）
微博分析顯示，參與這一話題的網友中女性用戶佔比較高，達到74.22%，大約是男性用戶的三倍，部分網友也表示觀眾以女性居多。不同性別在觀影口味上存在一定差異，慰安婦作為女性群體，她們的生活與命運也更能吸引女性的關注。
註：來自清博輿情系統（yuqing.gsdata.cn）
註：圖片來自網路
影片平靜地紀念著一段歷史，而老人們掩埋最深的傷痛，善待生活和所有人，展現出來的是歷經暴風雨摧殘后的強勁生命力。
「平靜」二字頻繁出現在影評中，「毒舌電影」稱之為「一部平淡得出人意料的電影」。看過電影的網友們表示影片幾乎沒有背景音樂，敘事手法平靜而剋制，沒有強烈的戲劇衝突，沒有高潮迭起，沒有觸目驚心的畫面，也沒有部分人期待的痛哭流涕、痛心疾首。
影片像是以一種白描的手法記錄了一個典型群體的尾聲，導演郭柯沒有深挖歷史的滿目瘡痍，藉以獲取注意力，而是將慰安婦老人們塑造為一個個和藹可親的老奶奶，希望觀眾從她們的娓娓道來中蓄積思考的能量，感受歷史的份量。
註：圖片來自網路
正如郭柯所言，這群慰安婦老人們與他想象中不同，她們承受了苦難但仍然熱愛生活。沒有歇斯底里的痛苦和仇恨，更多的是平和安詳。
註：截自《專訪｜郭柯：一個男人與二十二個「慰安婦」的故事》
影片中有這樣兩個鏡頭，一個是一位日本留學生說「她心底的傷很深，可仍對周圍的人很好」；一個是老人看了一幅日本軍官的照片說，「原來日本人老了也沒有鬍子了啊」。
慰安婦群體不僅和所有人一樣承載了一個民族及至整個人類的傷痛，更經歷了身體和精神的雙重摧殘，但是她們並沒有自我放逐，她們仍然珍惜生的權利，並以最大的善意對待所有人，記憶的痛苦呈現出一種歷經暴風雨後的靜謐。
搶救式記錄反映慰安婦的老年生活，群體去標籤化才能讓大眾正視歷史觸摸苦難，也能令其重獲自尊和他人的尊重。
「《二十二》這部紀錄片里沒有聲嘶力竭的控訴，沒有血肉模糊的描寫，只是靜靜的訴說，靜靜的為我們展現老人們的晚年生活，只是老人們的真實生活。」她們有的隨養女生活，還算安享晚年；有的老人獨居，趁著身體硬朗還能勉強自理。
也正是這種真實，讓觀眾看到了一個個作為鮮活個體的老人，在某一瞬間，觀眾可能不會看到她身上的慰安婦標籤，她只是一個安靜喂貓、養花、聊家常的老人。自媒體作者「溫文」表示，影片採用真實的表達，把仇恨與沉重隱藏在她們的日常生活之中。
在去除了慰安婦這個標籤后，觀眾才能看到她們作為人的意識和態度，拋開不堪、屈辱、有礙觀瞻等刻板印象，從平靜的敘述中正視那段歷史，正確看待慰安婦這個歷史角色。
慰安婦群體符號化和污名化，除了侵略者的罪大惡極，陳舊的性別文化、缺乏人性關懷的同胞也令人痛心。
在眾多媒體和多位明星的宣傳呼籲下，影片《二十二》的排片率和票房都有所上漲，而慰安婦群體也成功進入公眾視野。影片的真實紀錄讓公眾看到一個個鮮活的遲暮的生命，不禁令人反思在這之前，她們經歷了什麼？
註：圖片來自網路
畢業於北京大學的@豆瓣冷血才女 回憶了一名成為慰安婦的山西少女被強制墮胎，最後一屍兩命的紀錄文獻，只因村民堅持「不能讓日本鬼的後代來到世上」。
評論文章《：被消費的慰安婦和她們的失語困境》指出，慰安婦們一直在被觀看，卻一直在失語，她們面目模糊的群像承載著太多不屬於自身的情感和期待，最終將真實湮滅在歷史的長河中。
一方面慰安婦群體因失去「貞操」而背上「污穢」、「羞恥」等惡名，承載著周圍環境異樣的眼光，有網民評價「很多奶奶堅持了一生，也沒等來兇手的道歉、同胞的理解」；另一方面，慰安婦這個符號可能被媒體作為國恨家仇的導向工具、被他人作為觀看歷史的一扇窗口，少有人去關心她們的內心有什麼痛苦和希望。
導演缺乏言說故事的能力，碎片化羅列尚未形成成熟影像，缺乏主題提煉和敘事張力，但題材立意足夠奠定其影史意義。
不可否認，《二十二》是一部具有啟蒙意義的電影，以平靜的姿態表達了靜水流深的情感。但是它同樣是一部進入商業市場的公映影片，部分觀眾肯定其存在價值，也從純粹的電影美學或文藝批評的角度予以評價。
好的題材往往需要更有技巧的拍攝手法或表現藝術，而講好故事更是一個優秀電影的標準之一，在這方面，本片的導演似乎有所欠缺。部分豆瓣影評指出，影片彷彿是採訪實錄加唯美空鏡頭的切換，缺乏明確主題，沒有形成一個有張有弛的動人故事，更像是一個影展作品排列的「流水賬」。
註：截自豆瓣
導演郭柯也開誠布公地表示，「這是一部非常無聊的電影，但無聊不代表沒有情感」。即便影片技法略有瑕疵，但其中蘊藏的厚重情感是公眾一致認可並為之感動的。
在慰安婦的媒體形象相對貧乏、片面的情況下，小編還是覺得有必要花2個小時去深情凝視所剩無幾的慰安婦老人們，看看郭柯所說的積極健康的她們，聽聽她們的生存哲學，不終日怨恨，也絕不遺忘。
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