畫壇瘋子：梁楷

南宋 梁楷 布袋和尚 上海博物館藏

在人物畫史的發展長河中，不能不提到唐代的吳道子、宋代的梁楷這兩人的繪畫藝術。吳道子在宮廷繪畫之外大量吸收民間繪畫等外來畫風，形成人物畫獨特的線描特色。

南宋 梁楷 右軍書扇圖 北京故宮博物院

梁楷是畫寫意「簡筆」人物畫的創始者，另闢蹊徑地開闢了寫意簡筆人物畫的先河。梁楷的「簡筆畫」能敏銳地捕捉住客觀對象的本質特徵，以簡至極限的筆墨，充分傳達出物象的精神，從而將寫意人物畫的技法向前推進了一大步。這種寫神又不失形似，放而又能收的畫法，實際上極難為之。

南宋 梁楷 太白行吟圖紙本墨筆 1.2×30.4厘米 東京國立博物館藏

自唐至宋，繪畫的主流是以工筆為時尚的，工筆畫被視為主流、正統，寫意人物畫的發展遠沒有工筆人物畫那麼幸運。也許這就是為什麼這類作品流傳太少的原因，而且大部分都東渡到日本，成了日本的國寶。

梁楷 潑墨仙人圖 紙本水墨畫 48.7×27厘米 台北故宮博物院典藏

簡筆畫的出現是和梁楷的性情有直接關係的。這種速寫式信手拈來便狀情狀物的「簡筆畫」，筆墨簡單，有文人筆墨遊戲性質，但能對物象做高度概括，達到傳神之妙，寥寥數筆所畫人物便意態神足。筆墨雖然簡潔，而表達內容卻具體生動，對畫的發展具有深遠的影響。

南宋 梁楷 雪景山水圖 東京國立博物館藏

梁楷的寫意人物畫創造，在整個畫的歷史長河中只是一次曙光的顯現，梁楷成了後人一座難以逾越的高峰。他的天才式創造在寫意人物畫史上留下了輝煌而燦爛的一筆。千百年來梁楷的簡筆人物畫對畫產生的影響一直延續到今天。

南宋 梁楷 釋迦出山圖軸 絹本設色 119×52cm 東京國立博物館

南宋 梁楷 雪景山水圖（2） 絹本墨畫淡彩 110.8 × 50.1 cm 東京國立博物館

南宋 梁楷 澤畔行吟圖 22.9×24.3cm 大都會博物館藏

南宋 梁楷 六祖斫竹圖紙本墨筆 73×31.8厘米日本東京國立博物館藏

南宋 梁楷 枯木水鳥圖頁 美國克利夫蘭美術館藏

南宋 梁楷 柳溪卧笛圖頁 故宮博物院藏

宋 梁楷 布袋和尚圖絹本設色 82×33.2cm日本香雪美術館藏

宋 梁楷 雪景山水頁 日本私人藏