啟功先生畢生結字黃金律，練好字也不難

啟功先生在論書絕句一百首一書中的第九九首有明確說明，其內容如下：

「用筆何如結字難，縱橫聚散最相關。一從證得黃金律，頓覺全牛骨隙寬。」啟功先生認為一字之重心並不是一點而是四點，他曾說：「將一個大方格縱橫各畫十三小方格，中間三小格縱橫成十字路，每行小格為五三五。自左上一交叉點言，其上左俱為五，其下其右俱為八。此十字路中四交叉點，各為五比八之位置，合乎黃金分割之理」。

啟功總體上是尊帖抑碑的，他的字，基本上是二王正脈。對於碑，他的意見是「亦知犬馬常難似，不和青紅畫鬼神」，即認為碑刻經過了匠人的後期處理，很難看見書者的真實風貌，強求用筆鋒去學刀鋒，肯定是不成的。但我的看法是，關鍵看這個東西是否有美感，是否有審美價值，而不是一定要看其原來面貌。碑刻的雄強風骨，如塞上秋風，凜然英雄之氣，而且多年來，也形成了完整的理論和方法。人們喜歡它，自然有喜歡的道理，不一定硬要「透過刀鋒看筆鋒。」

他也說過，一個人的書法風格，往往是學習前人，而前人不見，終不得其法，於是必須要創新，最後形成了自己的風格。我覺得碑刻正是如此，美就美在了因為書寫環境和工具的不同，從而有了獨特的風貌。清末康有為、何紹基尊碑貶帖，後期未免有流風之弊，啟功先生這種看法，我想也是有其當時的環境的。

我覺得啟功先生在書道的最大貢獻，是驅除了神聖化妖魔化書法的種種論調，還書法以本來的面貌。一個東西，只有存在強大愛好團體的時候，才能具有最大的生命力。好比唐詩宋詞元曲一樣，如果書法遠離了大眾，成為了少數人的高雅享受，則其末世也就來臨了。倘能會此，則證道不遠矣。