值得一讀的奇幻短篇小說有哪些？

我寫過《科幻世界》2001年以前登載的經典科幻短篇。那麼不妨整理一下《譯文版》登載過的經典奇幻短篇。所謂「短篇」，指的是區別於「長篇」的長中篇、短中篇和短篇。為了敘述方便，以上三種篇幅皆簡稱為「短篇」。

2014年那會兒，《譯文版》登載的長篇質量大跌，科幻是看開頭能猜結局的高科技驚悚/冒險，奇幻是瑪麗蘇少女心。反正看得我無精打采。當我得知《吸血鬼 月》的作者是一位受過感情創傷的男性作家，差點兩眼一黑背過氣去：「你一大老爺們兒寫這種女性視角吸血鬼YY文就不臉紅嗎？！」也是那時，我的觀感發生兩種轉變：一，短篇小說比長篇小說更精彩；二，非長篇篇幅，奇幻小說比科幻小說更精彩。所以當我看到有知友說「國外奇幻腦洞沒有國內奇幻大，主題翻來覆去那幾種」，登時「噗噗」吐了一升血：誰給你勇氣說出這種言論？！梁靜茹嗎？？！！由於引進原因，國內奇幻長篇以史詩奇幻為主，導致一些讀者將「奇幻」和「史詩奇幻」掛鉤。那麼……我結合《譯文版》和歷年雨果、星雲和世界奇幻獎安利奇幻短篇。如無說明，以下作品都有中文版。

首先是引進的短中篇選集。

尼爾-蓋曼是國內短篇選集引進最全的作者，目前選集有《易碎品》、《M代表魔法》、《煙與鏡》和《高能預警》，還有中長篇單行本《卡蘿琳》（中譯名《鬼媽媽》）和《睡美人和魔紡錘》。我也不知道為啥他在國內享有如此高的待遇。基本上，他的幾部獲獎長中、短中篇，國內都有中文，包括星雲、雨果雙獎長中篇《卡蘿琳》，雨果獎最佳短篇《綠字的研究》（我看過的最精彩克蘇魯同人），世界奇幻獎提名短篇《修格斯的特釀》（又一篇克蘇魯同人）、《巨魔橋》、《十月之椅》，以及一大堆軌跡獎獲獎短中篇——軌跡獎喜歡捧大牌，類似金球獎，權威度不足。我認為蓋叔的短篇比長篇更好，同志們走過路過不要錯過。

喬治啊啊馬丁有短篇合集《夢歌》，收錄其最知名作品。其他短中篇零散於《譯文版》。馬大爺的奇幻短篇分為兩部分：八十年代跟風恐怖小說，寫了一些都市恐怖奇幻，短篇代表作是《梨型男》、《狼皮交易》和《子女的肖像》。九十年代后專心於「冰火」世界創作，寫了一系列基於「冰火」的中長篇：《龍之血脈》；收錄於《七王國的騎士》的三部中篇《雇傭騎士》、《誓約騎士》、《神秘騎士》。我覺得他現在擴展「冰火」設定不亦樂乎，已經忘了填正傳大坑的本職工作...

H-P-洛夫克拉夫特的克蘇魯神話短中篇各種版本的合集。不一定符合現代人閱讀口味，了解就好。

蘇珊娜-克拉克的《英倫魔法拾遺》是基於《英倫魔法師》世界觀的短中篇合集。她的長篇《英倫魔法師》當年引起轟動，不僅拿到雨果獎和世界奇幻獎最佳長篇，而且入選各種主流文學獎項。奈何文化隔閡，不太對國人口味，居然被稱為「垃圾」，我登時又「噗噗」吐血....《英倫魔法拾遺》收錄了世界奇幻獎入圍短篇《西蒙內利先生，或曰仙靈鰥夫》，此外《湯姆·明風，或曰索爾斯比仙橋落成記》和《葛雷斯•厄迪爾莊園的女士們》也很有趣。如果你喜歡簡-奧斯丁的小說，不妨看看蘇珊娜-克拉克的作品。

還有一位作者不可不提：斯蒂芬-金。是的，他最知名標籤是「恐怖之王」，但作品一直有幻想元素。「黑暗塔」系列且不提（順便說一句，改編電影撲了），第一部出版作品《魔女嘉莉》，講述少女遭遇霸凌，忍無可忍下爆發超能力予以報復。《閃靈》有鬧鬼的旅館；《綠里奇迹》有擁有神秘治癒能力的黑人囚犯；《迷霧》講述美軍在小鎮進行秘密試驗，從異空間召喚出一群怪物（影射克蘇魯神話）；《它》是電影《小丑回魂》的原著，講述一群孩子在少年和成年時期兩次聯合對抗小鎮怪物，《怪奇物語》的靈感便源於此。說到這我想起自願毀容的四妹：

這狀化得連親媽......親哥哥都認不出來啦！！

天地良心，四妹依然貌美如花（請看這毛茸茸的大長腿

在關於電影《肖申克的救贖》的討論中，有知友說原著是三流小說，我....我已經吐不出血了...類型小說就那麼不招人待見嗎？1982年，斯蒂芬-金髮行中篇選集《四季奇譚》，入圍世界奇幻獎最佳選集提名。收錄的四篇小說，有三篇改編為電影：《肖申克的救贖》、《屍體》（改編為電影《伴我同行》）、Apt Pupil（改編為電影《納粹追兇》）。這就是所謂「三流小說」？

厄休拉-勒古恩的《地海故事集》是基於「地海」世界觀的短中篇合集，《尋查師》和《蜻蜓》入圍世界奇幻獎提名。此外還有短篇作品集《變化的位面》。

柴納-米耶維的短篇合集《尋找傑克》，可以幫助你了解新怪譚風格。

雷-布拉德伯里的四卷短篇自選集，《暗夜獨行客》、《親愛的阿道夫》、《殯葬人的秘密》和《夏日遇見狄更斯》。每卷25部短篇，共100篇。如果僅將老雷定位於「科幻作家」未免太侮辱人了！

一些印象深刻的短篇，大多登載於《科幻世界 譯文版》。

羅傑-澤拉茲尼，《獨角獸的棋路》，1982年雨果獎最佳短中篇。一個人類以世界的命運為賭注，與異世界的獨角獸下起了國際象棋。馬大爺宣稱這篇小說來自他的創意，小說中人類的名字就叫「馬丁」。後來馬大爺寫了一部姐妹篇《局中變》。

康妮-威利斯，《尼羅河上的死亡》。如果我沒記錯，康妮-威利斯是唯一一位獲得雨果獎四個小說類別（長篇、長中篇、短中篇、短篇）獎項的作者。作為女作者，她獲獎那會兒雨果、星雲獎還沒有「多元化」，完全靠實力拿獎。《尼羅河上的死亡》與著名偵探推理小說《尼羅河上的慘案》英文同名，創作也基於此。三對夫婦結伴乘飛機去埃及旅遊，各懷心事：其中一對夫妻的丈夫和另一對夫妻的妻子公然調情；第三對夫妻的妻子沉迷於埃及旅遊指南和《死亡之書》無法自拔；老婆出軌的丈夫自暴自棄，無精打采。而飛機一陣顛簸，似乎進入某個神秘的世界...康妮-威利斯的文字有種特別的幽默感，寫科幻幽默也很有一手，參見獲獎小說《即使是女王》。

大衛-布林，《雷神托爾交鋒美國上尉》。不，這不是漫威同人。二戰時期，納粹德國召喚了一群北歐神祇，這些神輕鬆秒殺諾曼底登陸盟軍，導致盟軍節節敗退。蘇聯完蛋，英國完蛋，美國靠叛逃的洛基勉強和眾神打個平手，一直打到五十年代。美國上尉不是超級英雄，只是普通人類，他艱難的尋找對抗北歐眾神的辦法。

特里-比森，《熊發現了火》。星雲、雨果雙獎，西奧多-斯特金紀念獎獲獎，以及一大堆獎項和提名。這篇小說難說是奇幻還是科幻，作者特里-比森很擅長這種界限模糊的小說。主角的母親生病住院，時日無多。在看望母親的路程中，主角發現失蹤多年的熊群回來了，由於可以使用火，它們冬天不再冬眠。這一奇景伴隨著母親的病情一路發展。特里-比森還有一部短篇《英國遠航記》，背景為拿破崙時代，英國是一塊漂流的板塊。

凱濟-約翰遜是各種幻想文學常客。她寫了不少基於日本怪談的奇幻小說——不，我不喜歡。但有兩部奇幻小說非常好。一篇是《二十六隻猴子》，世界奇幻獎最佳短篇，一個失去人生目標的女人通過跟隨二十六隻猴子、猩猩、長臂猿組成的馬戲團巡演，逐漸改變自我。這是我最喜歡的奇幻短篇之一。另一部是《霧上架橋的男人》，星雲、雨果雙獎長中篇。有一件坑爹的事：《譯文版》曾登載《霧上架橋的男人》，但故事戛然而止，留下我一臉懵逼。很多年後才發現《譯文版》只登載了前半部分...我...我不吐血了，還是跳珠江吧....後來我又吭哧吭哧看完了英文版。

男主角是建築師，他的家族世代為建築師，在帝國各處修建建築。男主角的新任務是到一座小鎮修建一座橫跨霧河的橋。霧河上流的不是水，而是霧。霧有腐蝕性，其下有魚，還有巨大的生物「大主」，無人見過真面目。由於沒有橋，渡過霧河靠渡船，時不時有渡船被霧吞噬。小鎮的居民以職業作為姓氏，爆破工姓Breaker，鐵匠姓Smith。主角結識了渡船女工Ferry，她的父母、哥哥、姐姐作為渡船工都被霧吞噬，一個人失蹤，家族另一個人便接過職業。如果女工失蹤，她的侄子會成為新的渡船工。

這並不是一個跌宕起伏的故事——凱濟-約翰遜本來就偏向純文學作者，筆鋒平淡卻滲透情感。男主角花了五年時間修橋，他改變了世界，也改變了自己。霧上的橋改變了小鎮，促進帝國經濟，也改變了當地鎮民，一些參與修橋的鎮民將姓氏改為「Bridge」。他愛渡船女工，但也改變了她的生活。最重要的，是建橋的過程對自己的改變。這種體驗很難付諸文字，大家都去看看好嗎？

布蘭登-桑德森，《皇帝的靈魂》。這篇小說太精彩啦！太精彩啦！！看完后我雞凍得嗷嗷叫！！在我看過的雨果獎最佳長中篇小說中，這是我最喜歡的一篇。在書中世界，存在一種職業「印章師」，印章師通過雕刻印章改變事物的外形乃至「本質」。女主角便是一位印章師。皇帝遭遇刺殺，雖然倖免但失去意識，成了活死人。一群重臣將女主角軟禁在皇宮，命令她在規定期限內以印章重塑皇帝靈魂，若不成功小命難保。重臣間勾心鬥角，對女主角各種威脅拉攏。女主角自知就算成功，掌握皇帝秘密的自己也難逃一死。故事便在緊張的氣氛中展開：女主角能否重塑皇帝靈魂？能否逃出生天？精彩的故事開始啦！

《皇帝的靈魂》被布蘭登-桑德森的經紀人稱為作者最佳短篇小說。他的特點是架構一套嚴絲密合的世界觀和戰鬥系統，人物戰鬥完全按照規則來。《皇帝的靈魂》中女主角脫離險境——是的我劇透了但完全不影響小說的精彩——靠的是對規則合理利用，而不是運氣、嘴炮和突破設定（賽亞人暴走那種）。另外，小說創作靈感來源於作者參觀台北故宮博物館時看到的印章，他對此很感興趣，收集資料寫了小說。也就說，這完全可以成為東方背景的小說。國內有奇幻作者能作出這般嚴謹的設定嗎？提醒我一下。

特德-姜，《地獄是上帝不在的地方》。雖然滿滿宗教元素，這篇小說太強了。假設，上帝和天使類似一種自然現象，就像...地震：你無法預測地震發生的時間、地點，無法預測具體受害者。在小說中，「天使顯靈」就是這樣：有人治癒，有人死亡（因為顯靈導致的意外），有人失明，有人上天堂，有人下地獄。完全隨機，無法預測。天使顯靈與地震的區別是天使會大喊：「看啊！這是上帝的口諭！」你能通過信仰地震而改變地震結果嗎？同樣，信仰上帝也無法改變任何結果，即使再虔誠，死後也會掉入地獄——得，「因信得救」那套全丟掉了。

我認為特德-姜的小說不應歸於「硬科幻」，而應稱為「強設定」——我習慣以設定強弱區分科幻和奇幻小說，比如布蘭登-桑德森便是典型強設定作者。特德-姜即使寫奇幻小說，也有一套嚴密的邏輯設定，藉以進行各種思想實驗。當然，不管怎樣特德-姜都會暴露自己宿命論死硬粉身份。

有三位極為出色的作家由於引進原因，作品不為大眾所知，我曾經大力安利過。

K-J-帕克連續兩年獲得世界奇幻獎最佳長中篇獎。他創造了以中世紀為背景的「烈日驕陽」世界，人物狡黠又帶有自毀傾向。目前國內引進了十三部短篇，《以愛之名》、《借人以圖》、《鳴唱的小代價》、《紫與黑》、《藍與金》、《太陽與我》都非常出色。

邁克爾-斯萬維克是大師級作者，橫跨科幻和奇幻。他很善於描摹角色細微情感，奇幻短篇《無線電波》曾獲世界奇幻獎，講述一個人死後靈魂的懺悔過程，這是我心中作者最好的奇幻短篇。同時斯萬維克也能展開奇詭想象，比如《狗說汪汪》：在一個背景不明的時代，一個人和一條狗在英國倫敦展開大冒險。這條狗經過生化改造，能直立行走，能說人話，還穿衣服，甚至對女性有獨特的吸引力...這裡有躲在數據機里的惡魔；有經過生化改造的女王，全身散布三十六個大腦，體型大到需要重型卡車運送；有女王的狒狒護衛...所以這是科幻還是奇幻？

傑弗里-福特是奇幻領域的大師級作者，雖然僅獲得一次星雲獎（《冰淇淋王國》），但是世界奇幻獎常客，多次提名、獲獎。去年看了作品特輯，大感興趣，發現以前《譯文版》多次刊登作品，然而我全忘了...有些評論將傑弗里-福特划入新怪譚，不過他更偏向鄉野怪譚，很多作品帶有恐怖小說特點。短篇《聖物》（我最喜愛的作者作品）、《淹死城奇遇》、《甲殼城》、《海格峰事件》、《百里香惡魔》都非常有趣。2013年《秋天博物志》入圍世界奇幻獎，這是一部基於日本怪譚但發生於現代的恐怖故事。最近《譯文版》刊登一部長中篇《暮光棄兒》：三個高中好友，上了大學后依然保持聯繫。其中的女孩是考古系，拉著兩個朋友到一棟廢棄大宅挖寶，結果揭開大宅不為人知的秘密。

其實上面三位作者有共同特點：寫作技巧爐火純青，想象力也不拉後腿，甚至有驚人之處，所以作品相當好看。《暮光棄兒》在傑弗里-福特的作品中不算突出，缺乏驚喜，但驚悚的氛圍渲染頗到位。像這樣的作者寫不出「差」作品。總之——哪家好心的出版社能組織出版這三位的短篇選集啊？

相對的，我不喜歡蕾切爾-斯維爾斯基，她靠寫作技巧彌補孱弱的設定，即使多次獲獎。她的《假如你是恐龍，吾愛》是炫技之作，每一段的結尾是下一段的開頭，環環相扣完成故事。《女王窗下采紅花的夫人》則是星雲獎最佳長中篇。女主角是一位女巫，她生活的時代由女王和女性貴族統治，男人毫無權利。某日她為女王探查敵情，意外中箭而死，死時被施以魔法，靈魂時時被女王召喚回現實，為女王出謀劃策。當她發現她的死亡由女王造成，於是同意女王女兒的叛亂請求，幫助女兒殺死女王。然而不久，新女王的統治也發生危機，女主角為新女王提供建議，便墜入黑暗。本來故事到這裡便可結束——不，開腦洞的時刻到了。女人統治的時代成為過去，女主角逐漸成為傳說，她不斷被召喚回現世，召喚者有男有女。時代更替，直到她遇到一位召喚者，兩人成為好友。然後...腦洞更大了，自己看吧。

說到召喚，我很喜歡一部長中篇《長柄勺子》。這是一篇幽默奇幻。故事發生在20世紀初，男主角是魔法師，正在研究長生之術，卻招惹不明勢力，遭到暗殺。為了查明真相，他從地獄召喚了一個惡魔——準確的說，是一個半人半蜘蛛的女惡魔，衣著暴露，觀念開放，最喜愛的捕獵方式是將獵物包裹在蛛絲中，令獵物在持續不斷的性高潮中被消化....當然，和這樣的惡魔合作也許有生命危險，但女惡魔說地獄太無聊了，「給我找點樂子吧，我保證不吃你。」於是兩人攜手冒險。這種既殘忍又天真的人物設定似乎是萌點，比如女惡魔喜歡時尚雜誌和新款毛衣（？？）；而魔法師嚴肅正統，坐懷不亂——這不是標準CP嗎？請為魔法師和女惡魔寫上一百篇愛情小說蟹蟹！

關於少數族裔的幻想小說，我認為《瓦庫拉泉》比《賓蒂》更好。雨果、星雲最佳長中篇雙獎提名，世界奇幻大獎最佳長中篇獲獎者。這個故事得從電影《人猿泰山》說起。上世紀三十年代，《人猿泰山》劇組在瓦庫拉泉拍攝電影，男主演是游泳運動員出身，相貌俊美，身手矯健——這應該是影射約翰尼-韋斯默勒。在拍攝過程中，一位黑人女孩迷戀上他，兩人有了孩子。但電影拍攝結束后，男演員便離開了。孩子長大，投身六十年代黑人民權運動。孩子的孫女又長大，成為博士，回到瓦庫拉泉尋訪祖輩的文化。

涉及少數族裔、性別和性取向平權、全球化主題的小說，有一個我不喜歡的特點，即弱勢者傾向：主角作為弱勢群體，各種慘，吼吼慘，內心OS一旦跑起來跟勒芒24小時拉力賽似的停都停不下來。《賓蒂》也有這毛病。《瓦庫拉泉》便沒有這種傾向，即使閱讀中我有意尋找。小說的幻想內容很少，加起來就三段話吧，這導致國內有評論說：「騙人！這哪是奇幻小說！」娘滴！奇幻小說難道還要根據所佔比例來決定嗎？！你當是泡咖啡嗎？！《瓦庫拉泉》體現了幻想小說文學化傾向。

托馬斯-奧爾德-赫維爾特，《雷沙革村的讀墨人》。這是2014年讓我印象最深的奇幻短篇之一。作者是荷蘭人，卻以泰國水燈節為背景。每到水燈節，上游的鎮民便將願望放在水燈，順流而下。男孩瓜仔的村子在下游，經常接到水燈。村長和和尚偶爾滿足人們的願望（比如偷一條水牛，替換許願者的病牛），再大肆宣揚，於是更多的願望和錢財漂到村子，錢財被村長和和尚瓜分。這個村子的村民也有自己的願望。有一天瓜仔聽見村長和和尚的計劃，被和尚追至水中溺死，但也因此，村民的願望都實現了...

瑪麗·雷科爾特，《烏爾黑維斯的母親們》。星雲獎和世界奇幻獎提名。我提過這篇小說。一個神秘男人使一個小鎮的女人全部受孕，而生下的嬰兒帶著翅膀。這一奇異現象改變了小鎮女人的生活。

達里爾-格雷戈里，《安然無恙》。世界奇幻獎最佳長中篇，都市奇幻。一個心理互助會的成員都是能夠看到「異世界生物」的特異人士，這給他們帶來極大困擾。男主角是經常和怪物打交道的經驗豐富人士，他從某次事件中倖存，成了名人。他參加心理互助會，也為了能保護與會者。最終，「我們都會安然無恙」。

《海豹女妖的故事是給失敗者聽的》則是2014年我最喜愛的奇幻短篇。你可能聽過這個故事：一個男人撿到一張皮，藏了起來，不久一個衣衫襤褸的女人尋上門來，兩人結婚生子。故事結局不變，但方式不同：比如有一天女人在打掃房間時發現了藏在床下的皮；或者男人換衣服時忘了將藏有皮的箱子鑰匙收好，女人洗衣服時發現了鑰匙；再或者，兩人的孩子傻呵呵的拿著皮問女人：「媽媽這是什麼？」總之，女人披上皮，變成海豹，頭也不回的回歸大海，丟下後悔不迭的男人和痛哭流涕的孩子。一群失敗者。

《海豹女妖的故事是給失敗者聽的》的故事有點不同，比如海妖不是女人，而是男人；比如他的人類伴侶不是女人，而是男人（？？）；比如故事的敘述者不是人類男人，而是他最好的朋友，一個女人。但她依然是失敗者。比如她發現了那張皮，導致海妖離開；比如海妖離開時暗示「如果你召喚我，我會為你回來」，而她顧忌友誼不願這樣做；比如她的生活一片潦倒，但不忍心告訴好友，他的愛人的皮正披在商店櫥窗的模特身上....一個失敗者的悲慘故事，卻透著古怪的幽默感：當女人問海妖「你的親戚是什麼人」，海妖回答「他們不算是人」，於是女人以為他的意思是殺人犯或者癮君子或者「呆在福利措施齊全的監獄里剔牙花」。後來她說：我寧願自己當初的猜想成真。同樣「悲慘的幽默」，後來有一篇《兼職教師的死後生涯指南》也很出色。自殺而死的兼職老師靈魂被困於學校，她也藉此目睹學校人間百態。

我要強調一點：幻想文學體現出向純文學靠攏的趨勢，指望劇情跌宕起伏、想象超越極限的「A片式體驗」是越來越不可能了。我也提到過，看過的科幻/奇幻小說越多，我對「文學」的部分便越看重。我一度認為科幻小說比奇幻小說遭受更多限制，不過2015年和2016年我最喜歡的兩部幻想短篇都是科幻小說：《出賣月亮的人》（西奧多-斯特金獲獎）和《新媽媽》（星雲獎提名和西奧多-斯特金獎提名）。今年《譯文版》依然有不少有趣的短篇，年底我會寫篇回顧。