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設計對話 | 紅點至尊獎獲獎設計師馬聰

2021/12/25

yidianzixun

▲戳一下，遇見更多創意設計！

清明時節雨紛紛的小長假最後一天，

在武定門城牆裡的書房裡，

禮道觀點 | 設計對話第一期正在進行，

對話《守候回聲ECHO》的設計師馬聰。

對於選擇在小長假最後一晚冒雨前來傾聽對話的觀眾，主持人及馬聰首先表示了感謝，並且以「每個人都可以做設計」為開題，開始了這一場對話。

馬聰：設計其實是就對生活的感悟，你想用什麼樣的載體，或者說你擁有什麼樣的技能，去把對生活的感悟表達出來，這就是設計。

我其實是學油畫專業出身，並不是設計專業出身，只不過學了美術，對生活的理解和感受會相對敏感，就跟希望這些感覺能通過實用的東西，以更親和的方式，進入更多人的生活，進而讓人感同身受。

其實設計《守候回聲ECHO》這款茶壺的初衷很簡單，就是在大報恩寺重建的過程中經常會在高架上路過，對它便有了一種好奇和期待，這個塔究竟將來會呈現怎樣一種形態去重現輝煌，來再現當年的世界七大奇迹，來展現安徒生童話中的美好，來映射當年南京世界文化中心的地位。

《守候回聲ECHO》的初衷就是做一個生活化的產品，藝術和生活到底是什麼樣的關係？我在做這個設計的時候，就想著怎麼樣讓南京歷史上的輝煌，能在我們日常點滴生活中不斷的去讓大家想起，讓大家感受到，而不是通過以往說教的形式。我們作為藝術工作者，採用的方式應該是自己能駕馭的方式，設計出來的東西不能讓人不敢用。很多時候大多數設計過於專業化，普通人看了不明覺厲，覺得很好，很厲害，但如何和自身產生關係，往往就欠缺最終的一個共鳴點。

我們在製作壺身的時候，邀請了一位景德鎮的大師，大師在來的路上路過大報恩寺，當他來到公司看到設計圖的時候第一反應就是我剛剛見過這個塔。當時我們很欣慰，有人能夠在路過的一剎那就讀懂，那我們就有信息可以通過這種方式讓人去感受到我們想要表達的東西。

壺身製作的過程比我們之前想的要更加困難和複雜，對於釉色和透明程度一直在推敲，第一我們希望他有過去琉璃塔的元素，第二我們想要追求一種適當的，較之過去的琉璃要有一些艷麗，體現一些現代氣息，第三要有通透度。釉色試了幾十稿，在不斷的嘗試之後，終於找到了我們心裡想要的顏色。

另外壺把的金屬提梁希望在日常陳設時能夠立起來體現琉璃拱門的形態，但在用的時候又可以隨意放下，這在製造的過程中，就要尋找金屬和陶瓷之間的一個微妙的契合點，這些都是設計中最不起眼但卻關乎設計成敗的關鍵。

我們用安徽羅紋硯做了一個茶海，也可以是硯台，這個設計也映射了大報恩寺的地宮，地宮是藏寶的，將探秘轉化為一個功能，一個意想不到的驚喜，即是一個茶海，也是硯台，設計的精妙之處就是展現情理之中，意料之外。

關於獲獎

紅點獎目前有60多個國家的設計師設計機構參與，獲得紅點獎的很多，但是至尊獎很少，通常都是大品牌獲得，比如賓士，谷歌。我們就單純的想用自己的方式把南京故事推到國際舞台上，所以這個產品獲獎，很欣慰，不是對我個人榮譽的喜悅，而是對文化更有信心，其實傳統文化很多人願意去接受，只是要用恰當的方式。

平常持續的創造力到哪裡找靈感？

其實設計不存在靈感，應該來自積累，來自對生活的想法，感悟，設計的動力就是想說個話，發個聲，我擅長運用什麼方式，就通過這種語言去表達。我們打造百工造物平台，就是希望建設一個手工藝人、藝術家、設計師的共享平台，面對全亞洲，面對大中華文化背景下的所有人，用傳統文化去喚醒人們，去表達，去傳達。當下隨著國力的崛起，大家都急需一個民族的符號去支撐自己底氣的存在。

文化必然會被全世界接受，我們要做的工作只是怎麼樣去把我們的故事說給不同文化背景的人讀懂，僅此而已。如果說中外設計的差距，只是在這轉換的過程中，方式還需要不斷的去嘗試，不過這僅僅是個技術問題。沒有差距，只是不同。

我們不需要妄自菲薄，缺的只是一個表達方式，只要你能說清楚，就一定能獲得別人的認可。

我們國家文化產業的概念到2000年才正式出現在國家政策里，後來文化創意和設計服務創造的價值才出現在統計局的數據中。設計分不同層次，最基礎的是工業設計，最頂端的是文化設計。舉個例子，武術在享譽國際，但往往它只是個表演技巧的東西，不能創造價值，但一旦把武術融入故事，就變的吸引人，比如少林寺，比如功夫熊貓。現在終於理解為什麼《守候回聲ECHO》這套產品會獲得紅點至尊獎。

南京師範大學美術學院，藝術家吳思駿

繪畫與設計其實是一樣的，都生髮於一種情懷，一種傳承，一種對美的感受，兔女郎系列也是以故事場景去表達一種意境，但想請教馬聰老師一個問題，如何去定於產品與市場的關係？

吳思駿兔女郎系列

馬聰：與純藝術不一樣，設計是因為實用才產生，怎麼樣讓大多數人感覺到實用是設計師要考慮的，一個產品不可能讓所有人都滿意。作為一個生活用品，一定要深入淺出，不能讓人覺得這是一件藝術品或者是純工藝品，不能可遠觀而不可褻玩焉，要能很好的去用它。除了讓人買得起以外，還要好用，用的順手，不在使用過程中出問題，滿足大家使用的需求。所以設計師在設計的過程中不能把自己當演員，把自己當主角，設計就是量體裁衣，可別說我就是專業的，你們都不懂，我自己做決定，設計取悅的是用戶，而不是自己，跟純藝術不一樣。讓大部分人喜歡，才會有產業化，否則就是自娛自樂。

南京林業大學家居與工業設計學院趙寅

這真的是一份工匠精神的使然，現在的家居生活越來越多元化，但大家最喜歡的一定是能承載主人品位和氣質的產品，我們使用的東西一定要有沉澱的內涵。

書房項目創始人丁大軍

書房希望從傳統元素裡面找一些比較精緻的東西來為人們提供不一樣的環境，尊重從閱讀到悅讀的過程。每個人心中都有一間書房，真正意義上的書房不是空間，而是心房。很多價值觀只是簡單粗暴的說教，而把美容在器物中，去體驗，感受，器物層面所隱藏的價值觀對人的衝擊是更大的。書房正是希望通過器物之美，傢具之美，重拾讀書學習的體驗，重塑價值信仰。尋找東方美，發現東方美，重塑東方美，並一直走在解構美和詮釋美的道路上。