這不是一部高分電影，卻給了抗日題材一種新的可能

溫馨提示：本篇推送涉及一丟丟劇透，但絕不影響觀影效果（吧……）

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上周末去看了許鞍華導演的《明月幾時有》，走齣電影院的那一刻小編有點恍惚，因為進場前並未料到這是一部如此反套路的抗戰片。

目前網上評分只有6.9，很多人說這部獻禮片不好看，結構鬆散、平鋪直敘，全片貫穿著「山雨欲來風滿樓」的氣勢，卻讓你在黑暗中等了兩個多小時后，又生生地漏了一口氣，沒有炸雷、沒有爆發、更沒有情感的洪泄。

可高潮迭起就一定好看嗎？靜水流深就一定不動人嗎？未必吧。從生活瑣碎中解讀戰爭慘烈，用人物抉擇來印刻家國情懷，這都是需要功力和勇氣的。

說來慚愧，我們一邊抨擊著手撕鬼子的抗日神劇，一邊只為傳統意義上的大英雄喝彩，於是，當真實的小人物、平凡的煙火氣擺上檯面時，我們反而不能接受了。這算什麼？葉公好龍式觀影？

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片中的故事發生於香港著名的「三年零八個月」，這段日子被稱為香港的「日治時期」：由1941年12月25日港督楊慕琦投降起，至1945年8月15日日本無條件投降止。

日軍侵佔香港后，香港人民的反日活動轉到了地下，《明月幾時有》里周迅和彭於晏所在的隊伍，就是當時香港武裝抗日的主力，東江縱隊港九獨立大隊。這支隊伍最初的武器僅僅是英聯邦軍隊逃跑時丟下的槍支彈藥，但一呼百應，成員由不足200人一度壯大到6000餘人。

其中最傳奇的人物，當屬彭於晏扮演的短槍隊長劉黑仔。

劉黑仔出生於農民家庭，國小時就參演過進步話劇，抗日戰爭爆發后配合地下黨做了許多工作。他常使用一支法制20響駁殼槍，在戰鬥中練就了一手好槍法，百發百中，被譽為神槍手。其抗日事迹廣為流傳，多年後還被改編為電視劇《東江英雄劉黑仔》。

但遺憾的是，因為太傳奇，所以只能淪為配角。在這部無意講述熱血英雄的電影中，那些史詩級的人物沒有出現，讓人留下深刻印象的，反而是小氣的房東太太，是被迫失業的國小老師，是村姑、文員、藥店老闆這樣的普通人。

比如葉德嫻扮演的女主母親，為了讓租客不搬走，特意帶了糕點去跟人家搭話，在得知不能挽回后，又巴巴地把送出去的糕點拿了回來；以為女婿要來吃飯，專門做了紅燒肉，結果聽到樓下有聲響又急忙關了燈，咒罵「搶花姑娘」的日本人；到最後以身犯險給女兒戰友送情報……隨便一個配角就讓觀眾嘗了一遍由惡到愛的滋味。

電影里，這些角色的塑造偏向散文化，不像我們平時看到和理解的抗日英雄，更像日常生活中一抓一大把的小人物。雖然沒什麼拿得出手的特長，但知道覆巢之下焉有完卵，為了更多人能夠活下去，他們站了出來。

周迅飾演的女主方蘭要離家抗日，母親勸道：殺日本人，多你一個不多，少你一個不少。周迅回她：如果人人都這樣想的話，那就真的等不到勝利了。

沒有轟轟烈烈的上街遊行，沒有敵來我往的正面交鋒，這些人從事的多是地下黨的工作，「有一份光就發一份熱」，沒有懊惱自己不是火把，也不在意自己能不能燎原。就算被抓住槍殺，也不會激昂宣誓，只是平靜地迎接死亡，如枯葉落地一般，向死而生。

梁家輝扮演當時的游擊隊小成員彬仔，電影就是以老年彬仔的口吻展開回憶的，多年後他成了一個普通的的士司機，結束了跟導演的訪談后匆匆離開。知乎上有人展開聯想，猜他可能是趕去接孫子放學，亦或是陪老伴兒買菜，但這都不重要，重要的是，這個因戰爭而失學的孩子終歸是有了自己的新生活。

這不僅要感謝鼎鼎大名的英雄們，還得致敬那些默默無聞的凡人們。

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要說《明月幾時有》全部的著力點是人也不對，整個片子最主要的部分應該還是這些人構成的時代生活。缺米缺油、沒錢沒肉，在戰火紛飛的亂世里，老百姓們仍然用自己的方式過著小日子，忙著生，忙著死，忙著堅守一點與戰爭無關的東西。

港人在日治時期的生活質量是有很大落差的，具體可以參考方家飯桌上的菜肴，最初有糕點還想殺只兔子，後來擺著三盤菜偶爾有肉吃，最後就只有一盤炒南瓜就饅頭了。

為了突出這種落差，電影里還刻畫了一場潦草將就的婚禮：全家老小都健在的好命婆太難找，只能跟別人的婚禮共用一個；酒席上沒啥可吃的，一人一塊小蛋糕就很不錯了；就座要數人頭，因為完好的餐具實在不多，飯店的生意也快做不下去了。

這還不算什麼，最離譜的是，在一片賓主皆歡的氛圍中，忽然傳來了陣陣轟炸聲……

然而，在夾縫中苟延殘喘的人們也不見得有多落魄，陰鬱的空氣中還是昂揚著生活氣息和理想主義。

方家破敗的天台上種滿了花花草草，沒得肉吃了也還能摘點瓜果；媒婆建議婚禮取消撒米餵雞的步驟，娘家人卻為了「姑娘不受欺負」的好意頭執意保留；文人們身處暗涌仍要寫字讀詩，不管逃亡到什麼地方都要帶著幾本書。

還有一個讓人振奮的細節，周迅和戰友趁夜深挨家挨戶地分發抗日傳單，敲敲門，扔下單子就撤。有一戶人家突然開了門，她們躲避不及只能緊張地貼在牆邊，但見開門的是一個少年郎，他撿起傳單，看清內容后竟然笑了，然後趕緊關上了門。

牆邊的兩人也在黑暗中相視一笑，彷彿是說，看，這就是抗戰勝利的希望，這就是國家民族的未來，只要有這些希望的種子在，我們的時代終會到來。一如這部電影的英文名《Our Time Will Come》。

中英片名一問一答，隱下了整座城市的抗日記憶。

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當時香港抗戰的真實狀態如何，我們只能從零星的歷史資料中略窺一二：因為地理位置的關係，香港不存在什麼大的戰役，有的只是小規模的、星星火點般的游擊抗爭。

歷史上沒有，電影里更不該有，所以我們看不到槍林彈雨的大場面，甚至游擊隊員拋出的唯一一顆手榴彈都是個啞彈。電影之於某些戰爭片愛好者，真是毋庸置疑的寡淡，更何況這種寡淡感是導演刻意加深的。

——在電影後段，就連觀眾都能看出有那麼一處可以發揮的地方，即方蘭救母。

葉德嫻送情報時被日軍抓住，周迅慌忙找到彭於晏，打算去憲兵大隊救她。按照一般抗戰片的套路，這該是全片的高潮情節，因為肯定會人有犧牲，或是救援者捨生取義，或是被救援者慷慨赴死。

但《明月幾時有》沒有按常理出牌，周迅從彭於晏口中得知希望渺茫，最終選擇放棄營救，之後，懷念起母親的種種一度哽咽，故作堅強卻又在黑夜中露了怯。這一幕處理得極為克制，觀眾們也因此猜到了許鞍華的故意，故意讓主角做出真實情況下戰士會做的選擇，故意不讓影片在謳歌英雄主義中得到升華。

其實說到抗戰救亡的大動作，片中也不是沒有。歷史上彭於晏扮演的劉黑仔最有影響力的一次行動，就是1942年成功營救被困香港的700多名文化界人士，著名作家茅盾稱之為「抗戰以來最偉大的搶救工作」。不過影片里把這次行動放在了最開頭，作為整個故事的引子，並沒有過多著墨。

爾虞我詐的諜戰？沒有。驚心動魄的血戰？沒有。粗看寡淡，緊接著卻是悵然若失的釋懷，隨即深思，是不是我們把咋咋呼呼的電影看太多了，忘了靜水流深也是一番境界？

或許在許鞍華看來，歷史的真實不一定非得用血淋淋、金手指的形式來呈現，也可以十分寫意：春夏想在眾目睽睽下傳遞情報，借微醺之態撫過對方胸前的口袋；周迅彭於晏從草坡滑下，狼狽之餘得見日軍的子彈如流螢劃過；霍建華的死甚至沒有直接的敘述，只是走出鏡頭后的一聲槍響……

影片最後，周迅送走了彭於晏，鏡頭從右往左緩慢掃過，巍然的太平山連上了平地而起的萬丈高樓，夜幕下，香港猶如一座天上之城。那些小人物們，也得以完美謝幕。

說白了，《明月幾時有》的格局不大、立意不深、缺點不少，但瑕不掩瑜，韻味悠長，是一部非典型的抗戰片。它想給我們看的從不是什麼驚濤駭浪，而是海邊隨便一朵浪花，悠悠地躍入了浩蕩大潮、又悠悠地消失在歷史長河。

浪潮盡頭掛著一輪舊時的月。