是青春戀愛物語，還是商業運作守則？《我的青春戀愛喜劇果然有問題。》十二卷售前回顧

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作為青春校園戀愛喜劇小說的一類代表，《我的青春戀愛喜劇果然有問題。》在這一類型上是可以作為一種現象級作品存在的。
但另一方面，春物連續奪得三次寶島社「這本輕小說真厲害！」大獎，是否如同網路上另外一部分人所說的「日本輕小說已經走向一個缺乏深度的下坡化」道路？究竟渡航的這本作品到底怎麼樣，在春物十二卷發售之前，我們來做一次回顧和前瞻。

• 寶島社 「這本輕小說真厲害！」 第八回 第十五名
• 寶島社 「這本輕小說真厲害！」 第九回 第六名
• 寶島社 「這本輕小說真厲害！」 第十回 第一名
• 寶島社 「這本輕小說真厲害！」 第十一回 第一名
• 寶島社 「這本輕小說真厲害！」 第十二回 第一名
• 讀賣新聞社 「SUGOI JAPAN Award2015 」 第一回 輕小說部門 第一名

無數的口碑好評，無數的讀者推薦，小說一度被稱為神作。

各位好，我是長弓手地鼠。

春物十二捲髮售在即，雖然渡航此前一直聲稱春物這本書不好結尾，但就目前的情況來看，十二卷給三個人的戀愛一個答案，可能會成為板上釘釘的事情。

機核一篇分析2016春物銷量的文章已經可以體現出，春物接近甚至是超過四百萬的銷量讓業內已經有點瞠目結舌。更別說在2015年上半年的統計中，春物以62W的銷量擊敗了《魔法高校的劣等生》，將其稱為現象級作品似乎並不過分。

2012年7月9日作品宣布動畫化決定，而根據名作之壁吧的統計資料來看，春物BD最後的銷量在11163卷，也是進入了暢銷作品的行列之中。從這點上講，用戶似乎對春物這樣的一部動漫相當的買賬，甚至春物在BILIBILI公開放映的期間還有不少的路人一躍成為了春物廚，開始不斷吹噓著這部作品的優秀程度。

目前，春物的動畫已經完結，小說也總算是確定下來9月20日能發售了。回過頭來，作為小說作者和文評組成員，我個人對春物的小說可能更多的考慮不是放在劇情本身的優缺點上，當然會稍微談一些，但不會作為這一期的主題。

對於這一期，我還是想談一談春物成功的原因，以及一些說法中提到的，春物映襯出來的整個日本輕小說市場上的一些問題或者傾向。是否真的是因為同行襯托的好，才讓春物就這麼出眾的走了出來，還是春物作品本身擁有其他作品不能夠比肩的內容，才使得春物能夠大獲成功。

（春物的人設作畫還算不錯，雖然動畫感覺有點點崩壞，但在小說版的插畫上還是能夠讓人接受的）

本源青春類型小說的創作和春物的反其道而行

其實我個人並不是很喜歡春物的小說，非要談原因的話，大概是我認為這本小說太過「青春臆想」了。甚至可以這麼說，作為商業化創作的作品，他擁有商業化小說的一切要素，卻並沒有做好核心層次觀眾那種「一部帶來思考的作品」所需要的作品核心魅力。

當然，我想這話說出來可能很多春學家就準備在我的評論區里和我痛痛快快的對噴一番。先別著急，作為日式輕小說，春物擁有一個日式輕小說都常擁有的商業套路——即特點豐富到可以單獨拿出來作為一部作品撰寫的人物。

角色作為作品核心推動情節發展和衝突體現，讓觀眾對角色的愛恨情仇或起承轉合牽腸掛肚，這本身就是一部文學作品正常應該要做到的那個級別。但對於文學作品來說，我想不會有人因為魯濱遜而愛上《魯濱遜漂流記》，也不會因為直子而愛上《挪威的森林》。所以自然春物的角色塑造的豐富，人設飽滿富有張力，有關於人物的展開豐富而又為人物本身服務，是在一個合理範圍和合理水平的。

（任何作品都不可能擺脫角色對作品的影響， 但輕小說是可以利用角色重新推動作品來使得作品暢銷的,就比如我們常說的名作之壁《IS》）

從角色本身出發去談春物，可以說春物在青春戀愛喜劇這個框架下確實創作了幾個個性鮮明的主要人物。不論是大老師那種帶有自我價值觀的批判世界法則，還是雪乃那種「作為優等生的煩惱和壓力」，亦或是由比濱的「友誼論」都能從一定程度上代表這個角度對應下去的一類人。

所以當讀賣新聞評價他是「一個人的孤單也不那麼差勁」的時候，我姑且是明白有很大一個數量級的人可能在這個故事中對角色的所作所為和角色體現出來的特點有一個相當大的共鳴了，儘管這個故事看起來真的不像是個真的。

可共鳴並不能代表什麼，一個角色的想法和所作所為與讀者產生共鳴應該作為小說本身面對其受眾面的基本要求，並不應該作為一種賣點和推銷手段來成為這部作品優秀的原因。撇開這個共鳴之後，春物這部作品雖然作為青春小說題材，卻無法避免的出現了「我根本就沒有經歷過這樣的青春」和「青春的要素+社會繁雜的道理=一鍋香噴噴的『青春戀愛物語』」這種國產青春片才會犯的錯誤。

從一定程度上來說，角色的遭遇和想甚至是經歷，如果換成是一個進入社會的人說出來，可能大家的共鳴程度，應該就沒有「一個高中生嘴裡說出來這種話，好像當年自己的青春啊」這樣來的高。畢竟當年誰都中二過，而看到自己中二的那點幻想融合曾經共同經歷過的記憶外加一些社會本身對這個題材的想法混合起來的雜燴湯，誰喝的都很香。

（畢竟這是在用一個高中生的角度去寫一本《東京女子圖鑑》，去指望用這種方法加強所謂的共鳴感，真的多少有點片中提到的「高二病」的感覺）

當然，一味地攻擊這個方面並沒有什麼用，作為商業化輕小說，春物選擇了一個相當反其道而行的表現方法。標榜著青春戀愛喜劇，卻並不是以「戀愛」作為劇情的主要架設結構。或者換句話說，除了開頭那些部分帶有濃濃的戀愛風格，之後卷的內容更像是三個人在這樣的戀愛修羅場中共同經歷社會與自身那點衝突和帶來的影響形成的故事。再或者，引用春物廚的話說，應該是三個人各自找回自己的過程。

在這一點上，春物的角色塑造和衝突感是相當的完美且成功的，讀者並不會將他們與國產青春片對比，或者說即便對比也能夠認同春物在青春講述上大於國產同類型動畫或者電影的這一事實。讀者也會相信春物這樣的作品相比起如《涼宮春日》，如《搖曳百合》，如《輕音》這種片子或者如《中二病也要談戀愛》，《約會大作戰》，甚至是《白色相簿》都有所提升和高水準表現，大概這就是廚之間大戰的由來吧。

拋開作為討巧所使用的「雜燴湯融合機制」之後再去評價春物，就會發現其實本質上他也只是一個使用了類似手法，創作一個類似故事的小說而已。但為什麼要說他反其道而行，我想這可能還得聯繫當時的作品環境來看待。

我估計這會兒應該有人說，12年和13年的「這本輕小說真厲害！」排行榜第一名都是SAO這個奇怪的玩意兒，為什麼我大春物就比他低了嗎？談到這個問題，可能就要聯繫一下當時的時間點。

春物一開始並不是以現在的這個創作風格和思想開始創作的，可能那時候的春物應該還有一股濃濃的戀愛輕喜劇的味道。於是乎在故事創意比較新穎，角色特點比較鮮明，頭一回把刷刷刷遊戲講得這麼義正言辭，同時還在倒數部分來一個陰謀論順帶涉個黃的故事，確確實實能夠把那會兒還沒有什麼特別大亮點，甚至是一開始就是一副現在初高中生寫輕小說一貫套路的「憤世嫉俗」體作為開頭的春物從排行榜上打下去。

不得不說，雖然「這本輕小說真厲害！」的這個榜單是按照大眾趨向和銷量作為綜合參考最後形成的榜單，但就憑這兩個理由將春物放在十五名和第六名的位置，我想也並不過分。

那麼問題在於，為什麼春物最後還是超過了同期的那些小說呢？這裡面也有春物自己的原因，從一定程度上來說，春物後期的創作風格更像是三個人不斷地解決問題，在解決問題的同時暴露自己的問題，最後將自己的問題作為一種需要解決的問題加以解決。

擺脫了單純的戀愛輕喜劇的劇情之後，春物的整個劇情走向開始偏向一種「往作品本身鋪設深度的」方向運動。這種做法是否可取，從觀眾的反映情況下是沒有太大問題的。包括「真物」這一概念的提出，包括由比濱最後的訴求，以及雪乃家庭給雪乃帶來的壓力和雪乃自己擺脫「依賴」自己走向一個成長的過程。這樣的劇情偏向本身比那些從頭到尾都只是遵循一種套路，在作品的高潮部分將某種能夠合理融合在劇本里的概念拿出來強行進行一個升華的感覺要好許多。

於是乎，春物選擇了這樣的一種比較反其道而行的辦法去創作他的作品，最後體現出來了也是這樣創作所產生的一種催化效應——當讀者單純認為這部小說只是一種戀愛輕喜劇發展的勢頭髮展下去時，突然間又能夠變化成一種讓讀者們能夠接受的一種相對比較完美的表現辦法，最後不論粉也好還是路人也好，當看到作品圍繞著豐滿的角色特點進行一個角色衝突關係和角色自身特點上的升華的時候，這篇作品他們自然就無法拿出更好的理由將拒之門外。

因為這樣的創作風格，使得作品本身顯得更加有深度，和別的作品表現出來的感覺不一樣，最後也自然而然的獲得了觀眾更高的口碑評價。

（春物生活 上述截圖引用內容來自知乎用戶Mungel白）

但從另外一個角度來說，當觀眾看透了你想要以這種方式來提升你的作品並體現出一種神作化的感覺的時候，觀眾便會選擇結合之前你變化之前的內容和變化之後的內容進行一個銜接。此時因為前面交代故事的關係，角色本身那些應該在前面交代清楚地特點卻因為一開始的線路不一樣最後造成的作品本身沒有銜接清楚，而一旦被人發現這種銜接不清楚，鋪天蓋地的違和感便會席捲觀眾的整個觀感，即便是選擇腦補也會覺得這個角色在很多地方顯得「沒有內容」或者「沒有交代完成」。

這也是肥渡目前十分棘手的一個問題，如果他不能夠通過十二卷或者之後的卷集將前面落下的一些設定還有後期補充進去的一些角色補完，並找好相應的衝突關係進行深造的話，我想這一波，肥渡是會翻車的。

所以從這個角度去談，春物接下來的創作可能還有許多未知的變數在裡面。春物目前十二卷的介紹已經公開，具體怎麼發展可能在介紹里也賣了一個大大的關子，我想肥渡應該是打算在十二卷對這一層關係來一個了結。

如果就此了結，那麼從我本人角度來說，許多埋下的暗線和角色不完整會成為一個巨大的詬病存在那邊，直接影響整個十二卷最後與前面劇情銜接起來的關係。按照這個想法想下去，肥渡這樣的創作風格多少給人一種「大老師自爆解決問題」的感覺。但究竟會不會鬧成這樣，我們也只能等待十二卷出來再做評價。

新路是青春戀愛物語，還是商業運作守則？

對於肥渡這樣的一部作品，這部作品能否代表觀眾理想的青春戀愛物語，我想不同層面不同立場的觀眾應該早已經站好了自己的隊伍，在這裡說再多也只是表達自己主觀的想法而已。

於是，撇開這些東西，我確實想談談春物作為一部輕小說運作上的一些東西。

作為輕小說IP的春物可以說在發售初期並沒有什麼特別大的印象里，如果只是單純對大老師和其他兩個角色之間曠日持久的戀愛喜劇來說的話，這小說本身就如同他的排名一樣平淡無味。在多數都是套路的輕小說業內，春物如果沒有後面的轉變可能確實會造成很糟糕的影響。而春物恰好在後面的文本里改變了關於這本小說的定位，從曠日持久的戀愛輕喜劇變成了更像是回顧青春和思考現在的題材。

雖然這種中途改路的辦法需要補充大量大量的內容，但目前的情況來看，春物補充的相對也比較優秀，是能夠經得起觀眾閱讀的。對於輕小說業內的從業者來說，在明知道作品無法在套路化的環境下生存下去，選擇變化自己的思路開始繼續創作可能對自己來說會成為一個更好的思路，但這樣的做法需要用很龐大的後期內容來填充，並不適合每個人都這麼操作。

作為商業化創作的作品，觀察市場調整企劃案再創作，本身也是自己對市場瞬息萬變的一種適應的體現，我想在這一點上，春物可以作為一種商業化運作守則，供業內參考。

可再換句話說，如果說用這樣的一種方法對待那些從一開始追著春物往下看，看到後面發現畫風越來越奇怪，以及周圍的冬粉也開始變得奇怪的讀者來說，能否接受春物開始變成一個這樣傾向的作品，似乎也從一定程度上決定了他們是否能夠接著下去去看第十二卷的內容。對於小說來說，這樣修改文章的主題來適應市場規則其實是一種斷尾求生的辦法。但市場會不會迎合這樣的辦法，作品本身是否適合這樣的辦法運作，最後呈現出來會是一個什麼樣的效果，這是業者在閱讀春物推敲春物成功原因是必須要想到的部分。對於商業化運作小說來說，本身反其道而行就是一種冒險，而這種冒險能否得到更大的收益，還要看業者如何推敲自己的作品來考慮接下來的創作方案，才能夠得到一個相對完善的，完備的解決辦法。

一定程度上來說，春物的方法是成功的，但從另一方面來說，春物成功的方法，並不適合每一個作者。

以上，我是長弓手地鼠，歡迎讀者與我進行討論，或者是在留言區告訴我你們希望我能夠以影評的方式解讀哪一部動畫作品或者哪一位鬼才，我將儘力給大家帶來更好的影片觀賞體驗。

第一卷 Vol.1

「第一卷」是輕之文庫為輕小說創作者提供的一個知識與信息交流欄目。

主要交流圍繞輕小說產業與內容創作領域，覆蓋泛二次元相關領域，希望藉助這個平台可以博採各家之所長，深入探討產業發展、作品解析以及內容創作的運作規則。給輕小說創作者提供有價值的參考資料，為整個創作環境的改善做一點微小的工作。

仰望星空、腳踏實地......現實與夢想交織，這首蓄勢待發的二次元進行曲正式開始奏響……

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