徐克的武俠電影，獨此一家，能超越的就只有他自己了

90年代，是徐克創作的巔峰期。

那時候的徐克，怎樣出手都能贏得滿堂喝彩。

翻拍《黃飛鴻》，顛覆舊版套路，徐克創造了又一經典；

改編《笑傲江湖》，徐克的天馬行空雖惹來金庸不滿，但卻成為另一武俠標杆。

最近因為《擺渡人》，名導監製作品又引來觀眾質疑。

但當年不是這樣的，拿徐克巔峰期來說，他監製的作品，基本成為經典。

甚至，這些作品，雖然徐克署名監製，卻被影迷們認為是徐克作品。

這其中就包括了《倩女幽魂》系列，《笑傲江湖》系列。

以及：徐克監製，李惠民導演的《新龍門客棧》。

這又是一部翻拍電影。

和胡金銓舊版不同的是：徐克為它注入了現代視角。

舊版《龍門客棧》，有著濃烈的古典韻味，而徐克的《新龍門客棧》，故事的形卻是西化的。

如果簡單敘述故事脈絡，那麼《新龍門客棧》就像西部片一樣：

一個大漠中的客棧，由於一群外來人的闖入，打破了這裡的結構，引起了事端。

可這樣的故事脈絡卻只是形，意境完全是武俠的。

比如打鬥場面，較多的是靠剪輯，拍出武俠中那種快和凌厲。

林青霞扮演的邱莫言，在客棧中一抬手，劍已出鞘。

牆邊三個人的還沒緩過驚嚇，邱莫言已瀟洒迅速地將劍歸鞘，人卻依然沒有離開凳子。

武俠的意到了，適當的誇張也是可以讓人接受的。

而且，在那個被評價為「儘是過火，儘是癲狂」的港片黃金年代，觀眾也被港片養成了某種觀影習慣。

比如，我就很喜歡看武俠片中這樣的飛：

借力打力，躍出極遠的地方。

從高處輕功躍下，踩上馬背，順手解決一群對手。

甚至，情緒到了一定的地方，有些點就無足輕重。

比如最後這段，周淮安從流沙中躍起，與此同時，流沙中的邱莫言被刺了一劍。

此時，躍到半空的周淮安驚呼道「莫言」，接著直接在空中變道，劍刺向曹少欽。

這樣的段落，如果用的不恰當，按今天的說法，就極可能被吐槽。

這部在甘肅沙漠中取景的武俠片，其實是最早的合拍片之一，在90年代初，那樣的拍攝條件可想而知。

吳思遠回憶道當時的演員條件：

風吹來大家沒地方躲，只好面對面靠在一起，用背擋沙子。一陣風過去，嘴巴、鼻子里全都是沙子。晚上回賓館洗完澡，甩甩胳膊，搖搖腦袋，還是有很多沙子掉下來，根本洗不幹凈。

而林青霞在拍攝之時，被竹子打到眼睛，導致眼膜破裂。

忍痛拍完的林青霞，當天晚上便在酒店疼到哭。

後來，林青霞寫道她在回港治療的飛機上的情緒：

我把臉埋在草帽里，一路聳著肩膀哭回香港。傳說孟姜女為尋夫哭倒長城，我是因為《新龍門客棧》哭了大半個。

就這樣，電影呈現出了這樣的大漠效果：

一望無際的大漠，一間看起來破敗的客棧，孤零零地立於其中。

客棧中的桌椅，也因為處於沙漠之中，常年處於灰塵怎樣也掃不幹凈的狀態。

風雨到來，孱弱的門板抵不住天氣的襲擊。

而最後這幕沙漠中的決鬥，更是包裹在滾滾黃沙之下。

周淮安，邱莫言，金鑲玉講曹少欽圍在中央，四人迅速地邊走邊斗。

打鬥是快的，揚起的黃沙是極大的，大到模糊了做為旁觀者的觀眾的視線。

但在這大漠中，也還有著金鑲玉唱著這樣的歌謠的風情：

八月十五廟門開，各種蠟燭擺上來。

紅蠟燭紅來，白蠟燭白。

小妹我一把攥不過來。

以及客棧的夥計們唱著這樣歌謠的粗獷：

吃罷了飯來堂上坐，大漠里的妹子愛哥壯，我的小呀金蓮呀愛哥哥。

喝碗酒來撒泡尿啊，大漠里的漢子愛妹嬌，我的小呀金蓮呀愛妹嬌。

《新龍門客棧》中，武有了，境有了。

俠，也有。

邱莫言那支笛子上，刻著辛棄疾的詞：醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。

那詞說的，是夜裡獨自喝酒的壯士，醉后無法平靜，挑起燈后看劍。看著看著，好不容易睡著進入夢鄉，夢回醒后，卻又聽到軍營響起一片號角聲。

片中那個亂世，對於這些江湖兒女來說，就是這樣一個狀態。

而徐克將這些江湖兒女，東廠太監全部放到大漠中的龍門客棧這個地方，又使得故事得以集中爆發。

帶著兵部尚書楊宇軒的一雙兒女逃離東廠通緝的周淮安等人，到了這片沙漠，想藉助龍門客棧的密道離開。

這龍門客棧里，有著形形色色的人，精於算計，開著黑店的老闆娘金鑲玉，陰險狠毒的東廠太監，已經即將壓過來的東廠大軍。

偌大一個沙漠，周淮安等人竟被困在一個小小的破敗客棧之中。

徐克說：有人的地方就是江湖，即使是家，也是江湖。

在龍門客棧這個江湖中，武俠元素也因為這樣一個小地方，被放大了。

大漠烽煙，鬥智斗勇，兒女情長，家國情懷，正反對立。

不管是儒雅的周淮安，一身英氣的邱莫言，風情萬種的金鑲玉，以及一幫東廠太監，都要機關算盡。

金鑲玉想著從這些到了客棧的過客中，儘可能獲取自己的好處。

一出場，金鑲玉就用美色殺了一個過客，理由是：

送你出關，得100兩；送你上鬼門關，得400兩，你叫我金鑲玉怎麼做？

周淮安與金鑲玉剛開始的接觸，兩人的對話，講的是聽起來八竿子打不著邊，背後隱藏著為了達到各自目的的試探：

周淮安：不管是下雨也好，晴天也好，還不是都在你心裡？

金鑲玉：那要看是誰了。店不留人，雨留人，多住幾天吧。

周淮安：風雨多變幻，住店早看天。

甚至為了達到目的，讓自己的人全身而退，儒雅的周淮安也不得不逢場作戲，假意與金鑲玉拜堂成親。

為了抓住機會探出密道出口，周淮安對同伴進行了一番部署。

而周淮安用的這招，招來同伴的質疑：就連邱姑娘都摸不透你啊。

周淮安只是淡淡地說了句：兵不厭詐，越摸不透越容易辦。

而東廠的人，更是處處布下套。

明的有面對面與周淮安等人套近乎。

暗的有試探龍門客棧的底。

謹慎的有在自己房間布下機關。

用計的有拉攏金鑲玉為他們拖住周淮安。

反觀金鑲玉，面上看來，她就是提供一個落腳點給這些人而已。

只是，不管是否情願，她也不得不捲入這件事中。

更何況，金鑲玉這樣的黑店老闆，也不可能規規矩矩，她勢必要從這些過客身上儘可能地獲取好處。

所以，沙漠中有了人，就有了江湖。

經過沙漠住到這間黑客棧的人，每個都是過客，甚至每個人都有假身份。

客棧和過客之間，各取所需。

大漠中的風沙隨時起。

不是迫不得已，不會有人經過沙漠，來投住這間客棧。

客棧里的江湖，更是水深。

加上現代價值觀的注入，雖然有著家國情仇這些內容，徐克還賦予了角色更為人性化的一面。

亂世，一般說的是沒有兒女私情。

而徐克卻說：

人說亂世莫訴兒女情，其實亂世兒女情更深。

比如邱莫言。

明知道周淮安和金鑲玉拜堂是為了大局逢場作戲。

可是，真到了拜堂成親的那晚，她依然無法正襟危坐。

更何況，她看到金鑲玉把玩著自己送給周淮安的笛子，這當口，更是無法用理性來克制。

畢竟，邱莫言也是個女人。

客棧匆匆搭建起來粉飾著的喜慶，雖說是假，但看在眼裡，邱莫言心裡也難受。

於是，一杯杯酒下肚。

與東廠的人斗酒之時，邱莫言更是仰頭幹了一壇酒。

此時的她，顧全大局阻止東廠的人，以及排解心中積鬱的情緒，兩者皆有。

未曾想，酒一入喉，淚珠卻不免沿著臉頰爬落。

而其中最為複雜，最為立體的角色，當屬張曼玉扮演的金鑲玉。

風情萬種，風騷，卻也機關算盡。

畢竟，獨自面對沙漠的是她，其他人對這片大漠以及她來說，都是過客。

只是，她對於這些過路人來說，又何嘗不是過客。

所以，第一次面對周淮安，金鑲玉也毫不遮掩地表露自己對周淮安的喜愛。

這種喜愛，並非喜歡，但她卻要做出嬌羞狀來勾引對方。

與東廠太監的周旋，完全是虛與委蛇。

即使知道周淮安是江湖義士，但金鑲玉的周旋，也是傾向於從中獲得自己的利益最大化。

面對金錢，卻又眼開：

即使最後，義無反顧相助周淮安，也不是思想進步了，而是實實在在地看到自己的人被東廠的太監殺害，付出代價后才堅定了立場。

金鑲玉不是善類，她是個真小人。

掉轉槍頭對付東廠之時，只是罵了一句「我操你爹」就抄起傢伙上陣。

東廠太監反問一句：金鑲玉，你收了我們的錢。

她毫不猶豫地回答：留著給你買棺材。

其實，這個獨自面對沙漠的女人，雖然功於心計，算盤打得極響。

但若要在沙漠中生存，面對這些南來北往的過客，她也只能這麼做。

她難以捉摸，有著自己的生存之道，但卻也拿得起，放得下。

金鑲玉每天面對著大漠的黃沙，看著大漠的日出日落。

但過客們，卻沒有一個想在這裡長留，面對這片沙漠。

周淮安不想再看見這片沙漠的日出，他告訴金鑲玉：

到下一批客人來到之時，你可能已經忘記我這個過客了，我不像你有勇氣面對這個沙漠。

最後的周淮安完成了自己的事，剷除了曹少欽，保全了楊宇軒一對子女，卻把跟著自己的人，包括自己心愛的邱莫言，留在這片沙漠中，再也無法走出。

而金鑲玉， 最後也一把火燒了自己的龍門客棧，和店小二遠走他方。

原來，對於這麼大一片沙漠來說，待的再久，她也只是過客。

有人的地方，就是江湖。

既然如此，呆在這大漠中，和走到大漠之外，又有什麼不同？

但那大漠之中，卻也沒有再值得金鑲玉留戀的人和物。

燒毀的龍門客棧，只余灰燼。

走出這片沙漠的金鑲玉，又再踏入另一個江湖。

只是，這次的不同在於，有個曾經的過客叫周淮安，長留心中。

江湖兒女，亂世飄零。

與其賞析電影，不如享受電影。

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