書法格式圖例講解,王羲之聖教序筆法規律,永字八法圖解

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書法格式圖例講解

王羲之聖教序筆法規律:略知書法的人都知道是中鋒用筆，但對中鋒用筆的解釋則莫衷一是，各執已見：有人說正鋒即中鋒，又有人說：常使筆針在畫中，還有人乾脆給你打個比方：如錐畫沙、如屈鐵、如折釵鼓、如屋漏痕。目前各類書法教材或普及性書法書籍中對於用筆技術的闡述則大多從藏露鋒，正側鋒、提按、轉折等方面分解地說明它，對於用筆整體的指導思想和總體的運筆規律論述較少。

從各時代書家對用筆法的闡述，歸納起來大致有三類：

1、 簡單的點畫筆法

點畫筆法，初學者入門，首先就要碰到，所以對於點畫筆法的介紹較為常見，如目前各類楷書帖中對於點、豎、撇等點畫用筆方法的圖解解說；又如永字八法，就是介紹楷書永字的八個點畫側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔的用筆法。又如，李陽冰翰林秘論中對點畫寫法有較大篇幅的闡述，並編成了口訣：「一、點畫法口訣云：作點向右，以中指斜頓向右，以大指齊頓作答，便以中指挫鋒，須收鋒在內，按筆收之…… 二、橫畫法口訣云：作橫畫，皆用大指遣之……」一共二十三個口訣。這種說法，基本上是孤立的點畫筆劃寫法，對於用筆規律，沒有提出或觸及，故不究竟。

2、藏鋒說

對於藏鋒，古人重視，論述也多，如蔡邕說：「藏頭護尾」，王羲之說：「第一須存筋藏鋒，滅跡隱端」。又說：「用尖筆須落筆混成，無使毫露，所謂築鋒下筆，皆令完成也。」徐浩在《書法論》中說：「用筆之勢，特須藏鋒、鋒若不藏，字則有病。」這些都是強調藏鋒是寫字的重要筆法，歷來有人對它作了種種比喻：如錐畫沙、如印印泥、如屋漏痕、如折釵股、如壁圻等等。似乎能用藏鋒就等於掌握了筆法規律。顯然藏鋒只不過是筆法技術之一，應該說它也不能代表總體的筆法規律。宋人姜夔首先提出了不同意見，他在「續書譜」中說：「用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁圻，此皆後人之論。折釵股者，欲其屈折圓而有力，屋漏痕者，欲其橫直勻而藏鋒。錐畫沙者，欲其無起止之跡。壁圻者，欲其無布置之巧。筆正則鋒藏，筆偃則鋒出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。常欲筆針在畫中，則左右皆無病矣，故一點一畫，皆有三轉，一波一拂，又有三折。」他在這段話里，明確指出了藏鋒雖然要用，但不是究竟的筆法（不是用筆的原則，不是用筆的指導思想）。

3、八面出鋒說這種說法在書論中論及較少，有論及處，也文字不多，篇幅不大，但他揭示了筆法的總體規律。如：唐太宗論執筆法：「腕豎則鋒正，鋒正則四面勢全。」這個四面勢全，就是八面出鋒。其後蔣和在《書法正宗》里也提到了鋒正則四面勢全的話。王羲之則說得具體：「夫書……先須用筆，有偃、有仰、有欹、有側、有斜……」程瑤田《書勢》中說「執筆何以謂之鋒也？曰執筆使筆不動。及其運筆也，運之以手，而非運之以筆，惟其然，故筆之鈍者，可使之銳，筆之銳者，可使之鈍，是故筆不動其鋒中焉。及其運之以手，而使其一筆依乎吾之手而動焉。則筆之四面出其偏鋒以成字之點畫，然則鋒之偏者，乃其偏之中者使之然，而其四面錯出依乎手之向背陰陽以呈其能者，乃其鋒之中者使之不得不然。」在這段話中，明確提到了「四面出其偏鋒以成其字」的原理，到清末，楊守敬在論及中鋒用筆時，更是用了一句「八面出鋒，始謂中鋒」的妙語，道破了神秘筆法的玄機。在這裡，四面出鋒也好，八面出鋒也罷，都是說筆鋒的四周四面。這樣的「八面出鋒」就是用筆的總的原則和規律。

「大」字第一筆的橫，由輕到重，露鋒起筆，收筆時有彈跳動作。丿划，將橫分為左少右多。最後的點，起筆要離橫遠一些，收筆頓筆回收。

「唐」字最重要的筆畫，是第二筆的橫撇，側鋒切筆起筆，向右上行筆，然後轉折寫丿。寫「唐」字，要注意，點划要和中間的豎划，在一條中線上。

「三」，看似好寫，其實不然。三條橫，都是側鋒入筆，書寫時一定要硬朗，乾脆。另外，要注意三橫的距離，上兩橫距離近，長橫距離稍大一些。

「藏」這個字，最重要的地方，就是要將中空的感覺寫出來。如圖，疏密要有對比，反覆書寫后，即實用於創作，美得很。

「聖」字的主筆，在於第二筆，如圖，側鋒入筆，然後向外傾斜，並帶有弧度。另外，要注意「王」字的位置，一定要重心偏右。

「教」字的主要筆劃，是第三筆的橫撇，和「子」的豎鉤提，這兩個筆劃，都有一個絞轉的動作，如圖所示。

「序」整個字，都是在旋轉。從第一筆的露鋒切入，一直能夠旋轉到最後一筆的豎鉤，充滿靈動。在書寫時，注意長丿的一個弧度，要乾脆，利落。

三、八面出鋒細說1、八面出鋒（1）什麼是八面出鋒毛筆的筆毫，是書寫時直接與紙面產生接觸而形成字跡的部分，用筆技術，主要是使用筆毫（或說用鋒）的技術。所以，我們先說筆毫：圖1所示，筆毫的形狀是一個園錐體，的毛筆一般不超出這個形狀，在正鋒書寫的情況下，它在與紙面大體呈平行的各方向上運動。因此，在書寫狀態下，筆鋒必定是偏向一方，而形成筆痕的是筆鋒錐體的某一個側面與紙面產生摩擦和接觸，如我們寫橫畫時，筆鋒錐體向右運動，那麼我們就會使用筆鋒錐體的右面（圖3）。當我們寫豎畫時，就是筆鋒錐體的下面與紙面產生摩擦而產生筆痕或點畫(圖4)。

一般來說在正鋒情況下，我們向哪個方向書寫，就要用筆鋒錐體的哪個側面。假設漢字筆畫方向向四周各方都有，那麼我們就要用到筆鋒錐體的四周各面。為便於解說，我們暫且將四周各方分為a、b、c、d、e、f、g、h八個方向，那麼我們就要用到筆鋒錐體的a、b、c、d、e、f、g、h八個側面（圖5）。這就是所謂的八面出鋒。它的意思並不單一指這八個側面，而是說要用筆鋒錐體的四周各個側面。

（2）八面出鋒的前提條件在以上論述中，首先提到了正鋒書寫這個前提條件。所謂正鋒書寫，一般解釋為筆桿筆肚與紙面呈垂直狀態書寫，這是不夠全面的，應解釋為筆桿筆肚與書寫方向線所在的平面垂直於紙面的狀態下書寫，即為正鋒書寫，這就包括了逆鋒書寫和拖筆書寫。逆鋒即為筆桿筆肚與書寫方向線的角度大於90度，拖筆即筆桿筆肚與書寫方向線的角度小於90度。但筆桿筆肚和書寫方向線所在的平面必須垂直於紙面，才能是正鋒，這兩個面如互不垂直，即產生側鋒。

（3）側鋒按圖5所示，在正鋒前提下，我們向哪個方向書寫，就要用哪一個側面。如向右寫即用a面，向右下寫，即用b面。如果不用那個側面就會出現側鋒。如寫橫畫，正鋒就得用a面，若用c面，就會寫出側鋒，這時筆桿筆肚和書寫方向線所在平面即不能垂直於紙面。鋒針也不能在畫的中央行，而在筆畫的上側（圖6）。就這一點說，「常欲鋒針畫中行」是正鋒書寫前提條件的另一種表達方法，它是相對側鋒來說的。同理，如果寫豎畫，當用c面，若改用a面，就會寫出側鋒，筆管筆肚必然向右傾斜，這樣筆管筆肚與豎畫所在的平面與紙亦不能垂直，這就產生側鋒。鋒尖在筆畫左側，筆畫不能圓潤，且削弱了筆毫與紙面的摩擦力，導致畫無力的毛病。

2、永字八法與永字八勢在上一節我們提出八面出鋒的八面是代表筆鋒錐體的四周各面。那麼我們在書寫時會用哪些面呢？在行草書里，筆畫書寫方向是複雜多變的，我們在下一節再討論。在楷書里，筆畫的書寫方向則是相對穩定的，讓我們先看看永字八法中的八個筆法方向吧：永字八法原是古人想以此永字八個筆畫概括楷書中一切漢字的筆法，並作為書法用筆的楷模。但很多人提出了異議，認為八法不能包括所有的筆法，如「戈」字的右鉤，「之」字的平捺等。從這個角度說，永字八法確實不能代表楷書所有的筆法，但我們從這八個筆法所代表的筆畫方向看如何呢？

如圖8所示是永字八個筆法側、勒、努、趯、策、掠、磔、啄所代表的八個筆畫方向，在此圖中a、b、c、d四個方向永字八法中沒有，在楷書中可以說這四個用筆方向也是沒有的，就是說，永字八法的八個點畫方向代表了楷書點畫的用筆方向和取勢。就八面出鋒的角度說，楷書中的八面出鋒，可以界定為策、勒、磔、側、努、掠、啄、趯的八個面出鋒，從這一點說，李陽冰所說的「備八法之勢，能通一切字」就有道理了，但關健還在於八面出鋒。

3、八面出鋒是用筆的總的原則，藏露、正側、頓挫、轉折都圍繞這一原則來進行。在書法教材或書法普及書籍中論述用筆時，一般都從藏露、正側、頓挫、轉折等方面進行論述，如果我們搞清了八面出鋒的原則，就很容易理解這些用筆技巧了。（1）藏鋒中起筆、運筆、收筆都要轉變鋒面。實現八面出鋒，就是在書寫方向改變時要相應轉換筆鋒，使用與運筆方向一致的鋒面，在藏鋒中，起筆、收筆處都要轉換書寫方向，這時就要轉換鋒面。如藏鋒寫橫畫，起筆時向左寫，用e面，運筆時向右用a面，收筆時又向左，又要用e面。在A、B兩處都要實現鋒面的轉換。（圖9）

（2）轉折處隨著筆畫方向的改變也要轉換鋒面。轉是圓轉，折是方折，不管是轉是折，都要轉換用筆方向。隨著筆畫方向的改變，鋒面也要隨之轉換。如圖10的筆畫，運筆至 B點，要轉變運筆方向，這時，使用的鋒面也要從c面轉換到h面。由於是迅速轉換方向的方筆，轉換鋒面要用翻轉，即所謂的翻筆。當運筆從BC段轉到CD段，鋒面又要從h面轉換到d面，這一次在c處的轉換鋒面是慢慢的圓轉，是隨著用筆方向的慢慢改變，鋒面也在相應的慢慢隨之改變。這種轉換鋒面，叫做圓轉。不管是方折還是圓轉，都要隨著運筆方向的改變而相應轉變筆鋒的鋒面。

（3）頓挫是轉換鋒面時調整筆鋒的必要動作。提按頓挫也是用筆法中的一種重要的技法。它的作用就是為了調整筆鋒以更好的實現轉換鋒面。如楷書中寫フ畫，當筆畫方向從AB轉到BC、鋒面也要相應的從a面轉換到d面。當筆鋒行至B處，為了轉換鋒面，這時需要提按頓挫，以調整筆鋒，以便能正鋒使用d面書寫BC段。（圖11）