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盤踞在瓷器上的龍文化 元明清陶瓷龍紋盤點

盤踞在瓷器上的龍文化 元明清陶瓷龍紋盤點

景德鎮窯青花海水白龍紋八方梅瓶

龍,作為中華民族的象徵,幾千年來已深深紮根於所有人的心中,形成了具有強大凝聚力的龍文化。中華兒女都被叫做龍的傳人。龍的藝術造型複雜多變,幾乎可以在各個領域得到體現,如詩詞歌賦,雕刻、壁畫、印章、書法,以及各類裝飾等。據考古研究發現,目前發現的最早的龍形圖案來自於8000年前的興隆窪文化查海遺。此外,內蒙古敖漢旗興隆窪也出土的距今達七八千年的陶器龍紋,陝西寶雞北首嶺遺址的彩陶龍紋細頸瓶也距今達七千年。可見,同是在新石器時期就出現的陶瓷文化和龍文化,在八千年的歷史碰撞交融中,早已產生了密不可分的聯繫。 的龍,多存在於神話傳說中,而龍的文化源於圖騰又遠高於圖騰,由於龍的實體並未被發掘,所以多被認為是一種文化的創造。傳說中的龍,虎鬚鬣尾,身長若蛇,有鱗若魚,有角仿鹿,有爪似龍鷹,能走,亦能飛,能倒水,能大能小,能隱能現,能翻江倒海,吞風吐霧,興雲降雨,乃萬獸之首,亦為封建王朝統治這的象徵,古代的帝王,被稱為是真龍天子,著龍袍,戴龍飾,居龍庭。就連帝王之家所用的陶瓷,也會以龍紋為飾,並保留下了許多精品。其中,元明清時期的龍紋瓷器頗負盛名。 元代龍紋瓷器 元代龍紋瓷器很有特色,與先前龍紋變化不大,以站龍和游龍為多,因龍體型有細長頭小的紋飾出現,整個龍紋給人以幼稚萌萌噠感覺,但是又不失矯健。元代瓷器龍紋的周圍,往往襯以靈芝狀的朵雲,同時還襯以長長的火焰紋等。 景德鎮窯青花海水白龍紋八方梅瓶 梅瓶瓶身修長,肩飾斜格錦紋,錦紋下一周大如意雲頭紋,內繪鳳或麒麟穿牡丹圖樣,瓶身中部一周繪4條白龍,襯以青花海水和火焰紋,近足處飾一周如意雲頭紋,內繪牡丹花葉。造型碩大豐滿,紋飾繁密,層次豐富,構圖嚴謹,其龍紋的出現顯著增多是這一時期瓷器裝飾藝術的特點。

藍釉白龍紋盤

此盤折沿,淺壁,平底。通體內外施藍釉,藍釉地上以白色泥料塑貼一條矯健的白龍。龍細頸,三爪,作昂首翻騰狀。此盤屬於高溫鈷藍釉瓷器,是元代景德鎮窯的新品種之一,裝飾方法有描金和用白泥堆貼龍、飛鳳、海馬紋等。飾有白龍紋的藍釉器僅見於梅瓶和盤。

青花纏枝牡丹雲龍紋罐

罐內外施青白色釉。外壁飾青花紋樣頸部繪纏枝梔子花紋,肩部繪卷草紋,上腹部繪雙雲龍紋,下腹部繪纏枝牡丹紋,近足處繪仰蓮瓣紋。此器紋飾繁密而有氣勢,所繪龍紋頭小,頸細,身體細長,三爪動感較強,形象兇猛,是典型的元代龍紋式樣。 明代龍紋瓷器 明代龍紋具有鮮明的時代特徵,洪武年間龍紋瓷器雖與元代類似,但卻又發生了細微的變化,頭肘疏毛變少,龍成五爪,永樂年間龍紋變得形粗體壯,兇猛威武,又重分三爪四爪五爪,龍爪被稱為是鷹爪,並朵雲出現一頭多尾的現象但是尾部變短,周圍襯托也多以海濤、纏枝花、火焰、朵雲等等。此外,明代龍紋瓷器的龍紋種類形態變多,出現了螭龍、閉咀龍、張口龍、豬咀龍。明代龍紋的變化,形象的表現了當時社會政治、經濟情況。

青花雲龍紋盤

盤內壁與內底交接處暗划弦紋一周,有雲紋三朵,呈「品」字形排列。內壁模印雲龍紋。外壁以青花繪二雲龍趕珠紋。龍紋筆觸細膩,生動傳神,承襲了元代及明洪武瓷器的作法。

青花雲龍紋天球瓶

瓶通體青花紋飾,外口飾忍冬紋,頸飾6雲朵紋。整個腹部繪雲龍紋,龍體較大,張口怒目,鬃發上沖,作回首狀,四肢前伸,三爪矯健有力。龍身間隙處飾各種形狀的雲紋,襯托出巨龍行空之勢。青花龍為三爪,怒目回首,鬃鬣飛揚,刻畫細膩,頗有氣勢。使用進口青料描繪花紋,燒制過程中有自然形成的鐵結晶斑,更顯出龍的兇猛有力,栩栩如生。此器是永樂時期龍紋青花瓷器中的典型之作。

白釉塑貼紅蟠螭紋蒜頭瓶

瓶口部刻細線蒜瓣紋,腹部有粘接痕一周。瓶頸至肩部塑貼一條紅色螭龍,曲體上仰,口銜仙草,由肩部向頸部盤繞,卷尾與首相接,四肢平伏於瓶肩部。白釉上紅螭凸起,效果神奇,頗富藝術感染力。

崇禎五彩龍紋盤

晚明的龍紋,恰如當時社會的政治、經濟衰退一樣,顯得蒼老、無力。崇禎五彩龍紋盤的龍紋臉瘦尖,長鬍鬚,蓬頭散發,爪似蟹爪,顯肚凹腰,恰似一條垂死的老龍。 清代龍紋瓷器 清初,龍紋形象略有明末的遺風。 康熙、雍正、乾隆時,龍紋發生較大變化,龍首較之前「豬咀」明顯縮小,鬍鬚變化,龍眼,康熙時略長形,雍乾后則顯圓。龍爪趾間距變大,被人們稱為「雞爪」漸失鋒利感,給人以有形無力之意。朵雲的尾雲不大清,呈長塊狀或成靈芝狀。藝術造型比前朝差矣。隨時間推移,其龍紋瓷器也帶有了封建社會後期的沒落感。

礬紅彩描金雲龍紋直頸瓶

瓶口部繪六周龜背錦紋和一周蕉葉紋。腹部的主題圖案為雲龍趕珠紋。近足處繪蓮瓣紋,與口沿的邊飾上下呼應,烘托出龍紋的矯健兇猛,龍的神態刻畫得惟妙惟肖。 龍口形略帶圓,「豬咀」縮短,上下顎的須,呈鋸齒狀,上顎鼻翼的兩側,長出特別長而捲曲的須。頭部的角,長而顯直且分叉,眼睛略長。

鬥彩雲龍紋蓋罐

蓋罐蓋面微現弧度,面飾青花飛龍一條,壁繪鬥彩朵雲紋。器腹部飾青花三爪飛龍兩條,間以綠彩朵雲,肩、脛處以黃、紅、綠彩分別繪覆仰蓮瓣紋。飛龍形象生動,動感強烈,清逸秀雅。此時朵雲的形象較之前略顯粗糙,造型審美藝術感不足,呈長長的塊狀,二頭一尾、三頭一層。

青花釉里紅雲龍紋天球

瓶外壁以青花、釉里紅繪雲龍出海,造型穩重端莊。圖案畫法使用「龍身在雲中三現」的表現形式,龍身只露出三段,其它部分被浮雲遮掩,故稱「一身三現」,確有「雲從龍」之感。此種斑片雲紋,順治時最為流行。康熙時亦常用,到乾隆時期畫面更加寫實。 此時的龍紋較最初已有較大的改變,龍首,上下顎鬍鬚,頭頸上的疏毛,以及龍爪龍身,均已形成清代龍紋的特色。 各時期的陶瓷器作為當時時代的產物,承載著不同時期的技藝和文化,其紋飾也是對當時政治經濟文化思想的反映,盤踞在陶瓷上的龍紋文化,也值得我們去細細思量和品位。

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