娘子關的「笨功夫」《流浪地球》筆記02

語音筆記：

語音原文：

大家早！繼續來說《流浪地球》中體現出的創作手法！

2、對末日的猜想。

《流浪地球》里的末日景象其實已經很宏大，是太陽氦閃造成的恆星系毀滅。可是與《三體》中的「降維打擊」、「宇宙末日」相比，頓覺不過是個暖場的前戲罷了。

其實，在《三體》中與太陽系毀滅最接近的設定，就是面壁人雷迪亞茲的「水星撞太陽」計劃，

一個是用地球發動機推動地球離開太陽，

一個是用大量氫彈來推動水星撞向太陽，

結果都是太陽系毀滅，其創意內核如出一轍。

3、對人性的拷問。

《流浪地球》中，當地下岩漿滲入，人們是秩序井然的按年齡排起長隊，最前面是機器人保育員抱著的嬰兒，走在最後面的母親則在災難中死去！

《三體》里，當假警報響起，人們是爭先恐後的搶奪飛船，甚至在人群中啟動，發射台上成為一片火海，無數的人被烤焦。

這是兩部作品在末日災難面前表現出的迥然不同的人性。

好了，那為何同樣在大劉筆下，末日那樣相似，可人性卻如此不同呢？

其實無論是末日還是人性，在不同的文學作品中，大劉給出的都只是一種可能，是為劇情推進做出的一次選擇而已。

比如：大劉曾說過「黑暗森林」法則，他自己是不信的。那只是宇宙文明間諸多關係中的一種可能，其實在另一種可能中，整個浩瀚的宇宙真的只有人類一種文明也說不定，那將是更加孤寂、黑暗而可怕的一種景象。

而之所以選擇「黑暗森林」這個設定，也是因為他更符合人類自身的進化歷程，更容易引發共鳴，所以才成為經典！

好了，現在我們來總結下，這個周末有關大劉創作特點的分享，對我們日常的學習工作有什麼啟發。

我們今天回過頭來看大劉的小說，可以一氣呵成看個過癮，評頭品足。但是，這些小說在創作過程中卻是日復一日，字斟句酌的積累起來的。

類似於《流浪地球》這樣，大劉創作於《三體》之前的短篇，可以看做是對科幻寫作的反覆練習。

拋去他童年開始熱愛科幻文學的強烈興趣不算，大劉正式公開發表科幻作品是從1999年的《鯨歌》開始的，而到06年發表《三體》的時候，7年的創作生涯，早超過了「1萬小時理論」的時限。在這充分的練習過程中，他

推演了所有末日的景象，

預見了一切人性的美醜。

因此，當面對《三體》三部曲這種長篇作品的創作任務時，他渴望的是超越一切從前的想象，是照亮每一個人性的角落。正是這樣的目標，才有了黑暗森林、面壁計劃、歌者文明和宇宙終極末日，正是從前的反覆練習，才有了那些讓人如數家珍的名言警句及飽受爭議的聖母——程心！

所以，大劉的成功不是偶然，沒有一夜爆紅、一蹴而就，反而是踏踏實實一步一腳印，反而是強烈熱愛支撐下的「笨功夫」。「笨」到《三體》獲獎后，大劉身邊同事還以為作者恰好與他同名。

我們應該感謝這樣一位創作者，每每當小強迷茫時，看看大劉的作品，想象著他十幾年來，在娘子關的發電站里伏案創作的畫面。心頭猛然浮起《球狀閃電》里的一句話，今晨與諸位共勉：

美妙人生的關鍵在於你能迷上什麼東西。

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