百年廣東美術：全程舉旗無弱項

《東戰場的烈焰》(國畫） 高劍父 1932年 廣州藝術博物院藏

導語：《藝術周刊》專訪廣東美術百年大展組委會執行主任鄭雁雄

「觀古今於須臾，撫四海於一瞬。」這是古人對文學與藝術審美境界的追求與描摹。當然，達到這種境界的，也只有精湛的文學與藝術了。

那麼，集百年的藝術於一展，展百年的風華於一堂，又該是何等的壯麗與輝煌？

今天，從京師載譽而歸的「百年廣東美術大展」，又榮歸故里嶺南、千年羊城。於是，我們可以優雅地游閱，忘情地陶醉，由衷地讚歎：看廣東百年的藝術艦隊乘風破浪而來，見百年廣東風華絕代的藝術才俊飄然而至，感廣東百年歷史風雲的舒捲不息……

廣東美術，百年一展。百年輝煌，淵源有自。

百年廣東，緣何能接連不斷地開風氣之先、持續不息地領時代之新、堅定不移地走變革之路？

我們從「廣東美術百年」大展中，尋找答案，思索未來。

「廣東美術百年」在京展出期間，共吸引3萬多名觀眾進場參觀，深受各界好評。移師廣東美術館繼續展出之前，廣東省委宣傳部常務副部長鄭雁雄接受了羊城晚報報業集團《藝術周刊》專訪，回顧百年廣東美術發展歷程，展望未來百年廣東美術發展前景。

這一年多來，作為大展的組委會執行主任，鄭雁雄對每一幅作品都耳熟能詳，充滿感情。當時要從1020幅入選作品中，挑選出554幅去北京參展。每拿掉一幅，鄭雁雄都幾乎「傷心落淚」。其情之深，可見一斑。

《藝術周刊》：《其命惟新——廣東美術百年大展》好評如潮，美術的「廣東現象」，迅速引發了各方的高度關注。一言以蔽之：該如何概括百年廣東美術？

鄭雁雄：業界用「百年來廣東美術開風氣之先、百年持續興旺無低潮、畫種全面發展無弱項」三句話來總結，我則濃縮為「全程舉旗無弱項」，是為美術百年的「廣東現象」。

百年來，每逢重大事件、重大歷史轉折點，廣東美術家從未缺席，是時代風雲忠實而優秀的記錄者；百年來，廣東美術家走變革之路、開風氣之先、領時代之新，勇立潮頭，標程百年；百年來，廣東美術幾乎沒有低潮、一路發展，各種美術門類全面開花，沒有弱項、沒有漏項，國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、漫畫、設計……大家湧現、精品迭出。

百年廣東美術，為人民大眾奉獻大量富有標識性意義的美術作品，哺育大批美術人才、名家大師，築起了一座座藝術高峰；百年廣東美術，堅承中華文脈，堅守藝術理想，堅定文化自信，堅持革故鼎新，為的美術繁榮乃至文化發展、社會進步創造了精神財富；百年廣東美術，面向火熱的社會生活、圍繞人民大眾審美需求、兼容世界各國文明成果，創新性走出一條美術現代發展道路。

《藝術周刊》：此次大展以「其命惟新」為主題，是如何通過「創新」這一主題，展現廣東百年美術「全程舉旗無弱項」這一特點的？

鄭雁雄：大展按照百年來的歷史發展軌跡，分為勇立潮頭、藝術革命、匕首投槍、激情歲月、弄潮擎旗、百花爭妍六個版塊展出，充分展示了廣東美術開風氣之先、領時代之新、走變革之路的巨大成就，充分展示了廣東美術求新求變的心路歷程和藝術道路，充分展示了廣東美術工作者致力於美術現代轉化的現實擔當。高劍父、高奇峰、陳樹人主張「以真、善、美之學問去表達畫畫的最高境界」，嶺南畫派的問世就是以創新為開場白的；關山月、黎雄才把「兼工帶寫、彩墨並重」的創新畫風推向現實主義題材，引領廣東美術進入發展新階段；楊之光的人物畫在拓展了沒骨技法的同時融入西技造型藝術、速寫技藝，作品別具衝擊力；林墉用中鋒長線與重彩花鳥巧妙結合，在表現人體線條美上獨樹一幟，「林家美女」一紙風行；許欽松以木刻之透視、平俯之視角、高原之山水，在題材、構圖、筆墨上全面求變求新，作品吞吐大荒……這一系列不間斷的探索，充分展現了廣東美術工作者致力於傳統美術創造性轉化和創新性發展的努力和成果。

《放下你的鞭子》（油畫） 司徒喬 1940年 美術館藏

《藝術周刊》：有人評價說：此次廣東美術百年大展，一舉改變了別人對我們廣東美術乃至廣東文化的認識。而對廣東人而言，此次大展，對重新認識廣東美術、廣東文化，又有哪些啟迪？

鄭雁雄：廣東美術百年大展，踐行了習近平主席提出的「把收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來」的要求，讓經典告訴未來。通過此次大展，我們想告訴大家：廣東有充分的文化自信，這對於堅定文化自信、推動傳統文化的創造性發展，意義重大。

另一方面，通過研究歷史、研究藝術作品，能夠更好地認識近現代所走過的道路，堅定道路、理論、制度、文化自信。特別是對於當今廣東，在全面建成小康社會決勝階段的廣東，在進入第二個百年奮鬥目標的重要時期，我們要總結過去的經驗教訓，謀划未來的文化發展。

一直以來，廣東美術的重要特點，除了革新、開放，還有一條，就是：筆墨當隨時代、紮根人民、紮根生活。無論嶺南畫派、新興木刻運動，還是建國以來的美術創作，都堅持了這一點。這也是給我們在思考未來時的一個重要啟示。

《藝術周刊》：廣東百年美術大展評選了21位「廣東美術大家」，備受關注。大展在策劃、構思和布局上，是如何突出21大家與大展主題「其命惟新」的關係的？

鄭雁雄：在北京美術館的圓廳里，21位「廣東美術大家」的巨幅照片高高懸挂，凜然如豐碑，觀者難忘。由於場地和策劃主線的原因，並沒有把21位「廣東美術大家」的作品集中在一起展出，而是分散展出。但在21位大家的簡介里，都突出了他們在學術、藝術創新方面的貢獻，他們參加展覽的每一幅作品，也都充分說明他們在藝術創新方面取得了重大成就。

8月4日，廣東百年美術大展移師到廣東美術館。廣東美術館首層特別開放了兩個展廳，作為21位「廣東美術大家」的展覽專區，以深化我們對藝術大師的認識。

《藝術周刊》：到底是什麼成就了這21位「廣東美術大家」，必定眾說紛紜。而從大文化的角度來考察，其與廣東文化的基本特質有何聯繫？

鄭雁雄：有三大特質值得思考：一是，藝術家應該是有道義擔當、有歷史使命感的人。比如李鐵夫、司徒喬、高劍父、何香凝等，無不體現得淋漓盡致。一個有道義擔當、有責任感、有使命感的畫家，我們從其腕底，一定看得到風雲變幻、時代洪流。這樣的藝術家，有大格局，絕不俗氣、小氣。

二是他們都具有廣東人開放、革新、兼容的精神特質。廣東人的祖先，大部分是中原地帶遷徙入粵的，形成了廣東人「涉險求變」的遷徙精神。同時，對傳統文化的傳承，也一點都不衰減。這構成了廣東美術的基本精神底色。正是這種既堅定自信、傳承傳統，又敢於涉險求變，兼容百家的藝術態度，成就了21位大家。

三是，他們都在創作上紮根人民、深入人民。他們這種現實主義精神，也非常值得我們繼承。

《藝術周刊》：廣東百年美術大展，不僅僅是回顧歷史，更重要的是展望未來。您對廣東美術的未來發展，有何期待？

鄭雁雄：廣東百年來的美術發展，是美術發展的縮影。展望下一個百年，在廣東經濟持續發展、特別是國家大力推進發展粵港澳大灣區的時代背景下，廣東必將在世界經濟格局中佔據更加突出的地位。而在文化上，我期盼廣東美術能夠繼續領時代之先、走變革之路，使廣東成為重要的區域性乃至世界性的美術平台，成為世界美術交流互動的高地，傳承中華文化，兼容世界文明。

《藝術周刊》：未來就從現在的這一刻開始。為了推動廣東美術持續發展，我們正在從哪些方面入手，進行布局和規劃？

鄭雁雄：首先是做好美術發展的階段性規劃，加強規劃指導，加強重大題材引導。廣東已經完成了十三五美術發展規劃，今後五到十年，每逢重大節點和節慶，省里都將加強和組織重大題材美術創作。

第二，推動基礎設施建設。現在新廣東畫院、新廣州畫院，都已經完成建設。接下來還要規劃全省各地其他的美術館、博物館、陳列館。比如，我們馬上要建設改革開放紀念館。

第三是抓再教育工程，如成立廣州美術學院國畫研修院，支持國家畫院、廣州畫院與廣州美術學院聯合主辦的青苗畫家培育計劃，為社會上的美術工作者，提供成材的動力和更好的環境。

第四，對於藝術名家，廣東有「大家流芳工程」，由政府扶持，給取得突出成就的藝術家，拍紀錄片、出作品集、開研討會。

第五，我們還要加強對外美術交流。

第六，構建體制內與體制外美術家共同成長和發展公共平台和社會支持機制，推動全社會美術人才的成長。

在李樺作品前認真觀展的小女孩 鄭雁雄 攝影