他山之石 | 聽海岩說一場風花雪月的古典傢具收藏故事

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人物名片

海岩，著名作家、編劇、收藏家、企業家、高級經濟師。現任錦江國際集團董事、高級副總裁、錦江國際集團北方公司董事長、總經理，北京崑崙飯店有限公司董事長。代表作品有：《一場風花雪月的事》、《拿什麼拯救你，我的愛人》、《永不瞑目》，《你的生命如此多情》等。

歲月的痕迹在海岩身上似乎失去了魔力，年齡對於他就像一個恆定的數字，固定在一點后，永遠保持不變。特別是在老男人們扎堆的時候，尤其明顯，他也很享受大家的讚歎。

一次在上海舉行收藏方面的論壇，海岩和馬未都、王剛同場發言。馬未都一上場，直接拿海岩打趣，說如果現場有化妝品公司的，趕緊找海岩老師代言，因為海岩比滿頭白髮的他還大一歲。海岩總結為各自工作所需，他是愛情小說家，馬未都是博物館館長。

收藏之收

說收藏，海岩一定會提及馬未都，兩人相識於上世紀90年代海馬影視協會成立那會兒。

海岩說，那時王朔是會長，他和劉震雲、莫言、余華是副會長，官職都比馬未都高。但他是秘書長，主持工作。

主要是他說自己經過商：「那幫人中間只有我才是地道經商的。後來弄了個海馬歌舞廳，馬未都負責經營，白天是餐廳，晚上是夜店，最後被他經營倒閉了。」

沒得玩了，大家各奔東西。

幾年後，馬未都請海岩等人參觀位於琉璃廠的觀復博物館。

海岩說：「那是他的第一個博物館，當時我們都年輕，去那兒就跟看西洋景似的。」這時期，海岩已經在崑崙飯店工作了，經常會有拍賣公司在酒店做預展，做拍賣，他沒事的時候也常會去看看。

時間長了，有些動心，也想收藏一些東西。馬未都給他的建議是，以器物中的傢具為主，一是真偽的判定有終極標準，字畫、瓷器總會有爭議出現；另外傢具能使用，陳設家中也很美觀。

馬未都給完建議后，海岩一直處於觀望狀態。那時崑崙飯店剛好分了房，單位一幫同事裝修，拉他去買中式傢具。

那會兒時興混搭，一個沙發搭一個圈椅，於是星期天一早大家跑到河北香河。那裡專門有一個樓都賣中式傢具，海岩看中一套官帽椅，是老榆木的，當時要價1500元一套，覺得貴，砍到了1000元還包郵。

海岩覺得可以買了，要了一張名片，寫的是河北大成做的。海岩說：「我這幫同事，純粹為湊一塊玩，開始說買又都不買了，說再約著去大成，估計五六百一套，這話說都十幾年前了，我們一伙人又坐車回來了。」

經過燕莎時，看到一個叫「元亨利」的傢具店。海岩單位的黨委書記好玩兒，說這不能進，這都是紫檀、黃花梨的。

海岩奇怪了，紫檀、黃花梨怎麼就不能進呢？「他說這些傢具看了就拔不出眼。我說不可能，吸過海洛因的人都能戒。結果一看，真就拔不出來了！」

海岩回來就去找馬未都，說：「我也挺喜歡傢具的，你就拉著我一起看吧。」從香河回來到海岩買進第一件老黃花梨傢具，中間就一個月。

當時兩人去逛古玩城，進了家具行家馮朗銓的大觀堂。進門影壁牆的位置，放了一件獨板平頭案。「純白的背景牆，燈光打到案子上，真的很美。」海岩對第一次印象深刻，「我想作為一個開門見物的東西，肯定也是胖馮覺得不錯的。」

海岩於是花了36萬元買下了他的第一件黃花梨傢具。

此後搬家，請同事幫忙，他千叮嚀萬囑咐，說這件一定小心，好幾百年的歷史了。結果，幾十件傢具偏偏就把這條案的牙板摔折了。

隨著收藏的增加，朋友勸他將這件獨板案子釋出。買方倒也痛快，說：「海岩老師，您這案子如果沒傷，200萬元我也要，現在最多80萬元。」

「後來我跟同事說，請你搬次家，我少了120萬元，我招誰惹誰了呀，我也不能讓你賠。如今就算按料賣，都不止200萬元了。」海岩說。

「岩」之論

海岩在收藏老傢具的同時，陸續開始買進一些新做的黃花梨傢具。他說：「那時一對老黃花梨圈椅一二百萬元。新的大概4～6萬元。當然我就買新的了。現在新傢具和老傢具的價格差不多了。」

除了價格因素之外，海岩認為新傢具也有新的審美，這與欣賞老傢具是不同的兩套標準。老家具有歷史使用痕迹，有滄桑感；但只有在新的材料里，你可以看出這種特殊材質的魅力、紋理、色澤。

海岩有一件仿經典款式的獨板條案，面板的黃花梨呈現大水波紋，28個「鬼臉」錯落其間，被美稱為銀河系二十八星宿。

黃花梨一般主幹分杈較低，分枝也多。「鬼臉紋」是由樹的活節或死節、健全節所致，並以其為中心形成的漩渦紋理。明代學者就說過「可愛的鬼面」。

海岩對自己購入藏品總結了四個標準：

• 從材料上看，第一是美麗，材料本身要很美；

• 第二是稀有，所謂稀有，就是資源不可再生；

• 第三是純粹，不能是假的；

• 第四個是耐久，很多柴木傢具很難傳承，因其會腐爛。

如今海岩一眼便知其黃花梨的產地，對各地木性的特徵了如指掌。他說：「我們搞收藏，就得把這些弄明白。

同樣的黃花梨，材質也有高下，粗細，糠油，色澤紋理之分，這都對價格產生很大的影響。

首先，海南黃花梨比越南黃花梨好，海南黃花梨又分海口、三亞、尖峰嶺、霸王嶺、白沙、巴索。大家一般說比較差的就是海口，三亞是好料，最好的料在海南東方市。白沙縣的料是金燦燦的黃，雖然黃花梨講究越紅越深的越好，但白沙料密度高，顏色耀眼，很多人也追求這種效果。」

依靠對材料特性的掌握，海岩以此方法辨認老傢具。雖然收藏時間長了，積累了一點經驗，但有時候也不能準確保證傢具的年份。

這時他會先把材質弄清楚，如果材質沒問題了，其次就要考慮如果買新的會不會超過這個價。

海岩說：「玩收藏，首先是喜歡，但是我不能用高於市場價的價格去收藏，我要用跟大家差不多的價格，甚至低於這個價去買，我才覺得自己不傻。」

聽海岩的收藏論很有意思，你會發現，他以管理者的理性思維與條理性，指導他如何取捨一件傢具，而文人的思維，讓他為這些傢具賦予了文學的美感。

收藏之藏

海岩從收藏之初便聽取了馬未都的建議，把自己的收藏範圍縮得很小，以傢具為主，傢具以明清為主，明清傢具又以黃花梨為主。

海岩說：「我不是痴迷，我是起步晚，財力小。只能收一種東西，那麼在這個領域中，我才可能有一定的發言權。如果什麼都收，那我什麼都不是了。」

海岩的內心還是有文人情結的。

在他看來，黃花梨傢具一直被稱為文人的傢具，明代中晚期政治腐敗，很多文人失意官場，退身出來，到江南、蘇杭置辦一個宅子，按照自己的情趣設計。加之明代中後期開放海禁，商業繁榮，經濟活躍，推動士大夫階層在追求藝術方面達到了一個高潮。

黃花梨富於變化，各種自然形態和紋理的呈現，能激發文人想象力。而明王朝是南方政權，后遷到北方，皇帝姓朱，所以明朝統治階級對火很崇拜，火主紅，黃花梨被推崇。

海岩說：「收藏總的來說是非常個人、有個性的事情，我作為一個文人，可能對黃花梨更加喜愛一些。再者，可能我現在的年齡和社會身份，與我從小受的教育和性格不太協調，人和時代有不舒服的地方，不相容；

「個人的價值觀和現在這個時代通行的價值觀不一致。古代文人失意官場，他改變不了政治現實，於是寄情于山水，所以古人一般就大隱於野，也有大隱於市，完成自我的文化修鍊。

「但我沒有辦法，所以我就大隱於古，把自己的寄託、愛好，那種精神上的歡樂投向我們傳統的文化中去。」

收藏還有一個樂趣，就是大家最愛提到的撿漏。現在都說拍賣場上撿不到漏，在海岩看來，其實還是有機會的。

他說起了一個故事，2009年保利拍賣，預展時看上了一個清早期的黃花梨炕桌，很是喜歡。

這個炕桌放在晚上最後一場拍賣，從上午到下午一直到晚上拍的都是書畫，去的人都是奔著書畫。那一晚上，誕生了很多世界紀錄，《十八應真圖》、《砥柱銘》，到拍傢具的時候，已經是快夜裡零點了，大部分人已有所斬獲離開了，還有些人前面已經買了東西，雖然沒走，但錢已經花掉，這樣剩下的競爭對手就很少了。

炕桌是小東西，海岩給了40萬元的價錢。心裡估計是買不下來，心想碰碰運氣。沒想到還真買到了，他特高興。

第二天海岩和保利華億董事長董平一起請高希希導演吃飯，當時正商討拍海岩的新劇本《獨家披露》的電視劇。

董平問海岩：「昨天保利你去了嗎？有一個黃花梨炕桌不錯。」

海岩反問他：「你去拍了嗎？」

董平說：「我拍了！」

於是海岩裝傻接著問：「你拍下來了嗎？」

董平憤憤地說：「我正拍著一半，來了一個電話，我剛說了一句待會兒再給你打過去，再一看就落錘了。」

海岩當時就笑了，連說承讓承讓。

後來大家跟海岩開玩笑說，那電話是不是他派人打的。

他說：「所以我覺得，買東西也是有緣分的。」

傢具是佔地耗空間的一份收藏。海岩如今也有好幾百件傢具，總不能老讓這些傢具在庫房裡待著，總得出來透透氣，見見世面吧。

海岩單位有幾個同事，在農村弄了一塊地，說去蓋個農家小院，種點菜，能活得健康點。這塊地原是一個養豬場，養豬場倒閉了，又改成了養兔場，結果養兔場又倒閉了，就空著了。於是大家把這給租下來，五戶人家在那這兒各蓋各的房子。

海岩一想，自己有大量的黃花梨傢具藏品，挪到這來，可以擺出來欣賞，髒了還能擦擦，收拾收拾。

弄好后，海岩在上面掛了一個牌匾，叫「黃花梨養習館」。

他說：「這等於給自己起了一個齋號。養，就是修養的意思，傢具是需要人來養的；習，就當是學習、溫習。就這麼一個概念，這個詞兒是我感悟到的。」

結果和大家說完后，意思完全給曲解了。每個人見他就說：「聽說你開了個黃花梨養生館，怎麼樣呀？」

這把海岩給愁死了，他辯解：「養生館聽著就跟開個足浴按摩的地方一樣，那麼像黃色場所。現在不叫養習館了，直接就叫黃花梨藝術館，通俗簡單。」

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