元青花 ——「一帶一路」的文明藝術使者

元青花，陶瓷藝苑中的一朵奇葩。

元青花，一個深邃而又永恆的話題。

元青花，「一帶一路」藝術交流的友好使者……

對於元青花瓷，你肯定不會陌生。從2005年以摺合人民幣約2.3億創下了拍賣奇迹的元代青花人物故事「鬼谷子下山」大罐，到歌手周杰倫創作一首風歌曲《青花瓷》，再到後來北京奧運會頒獎禮服上青花瓷設計元素的成功運用，這些都無不彰顯了這股席捲全球的「元青花熱」。

「一帶一路」是在重大歷史機遇期和改革開放期提出的重大戰略決策，契合沿線國家的共同需求，符合求和平、謀發展、促合作、圖共贏的時代潮流，為在國際合作、產業升級、區域發展等領域提供了新的發展機遇，也為城市發展開創了新的空間。「一帶一路」沿線65個國家，44億人口，跨越了東西方四大文明，跨越了世界四大宗教發源地，區域經濟總量佔全球經濟總量的70%以上。

「一帶一路」，是中華民族復興的光輝歷程，至少從兩千多年前的西漢時期，大漢民族就有與歐亞乃至世界各國友好交往的歷史，東西方文化互相包容融合，各民族友好往來，互相學習，共謀發展，開場了光輝燦爛的世界歷史篇章。古老燦爛的「元青花」便是絲綢之路上一顆耀眼的明珠。

元青花誕生於多民族、多種文化融合與碰撞的元代，特定的歷史環境註定了它的不平凡。它的的成功燒造意義非凡，它開闢了瓷器由素瓷向彩瓷過渡的新時代，也開闢了一條「海上陶瓷之路」。

元代（1271年—1368年）在歷史上僅存在了90多年，但在制瓷方面，在唐、宋、金已有的基礎上，有了新的創新和發展。尤其是元青花、釉里紅、青花釉里紅瓷器的出現，在陶瓷史上具有劃時代的意義，也為景德鎮成為世界瓷都地位奠定了堅實的基礎。

元代，由於北方連年戰亂，許多北方窯工匠師紛紛南逃，在景德鎮設窯謀生，促進了瓷業的交流發展和技藝提高。元朝在至元十五年（1278年）在景德鎮設立「浮梁瓷局」，專司生產宮廷用瓷。督理官叫「瓷局大使」，正九品。所轄匠戶逾百戶。到1295年—1324年，瓷局大使所轄的匠戶已達四百多戶。「浮梁瓷局」共存在74年。

元青花、釉里紅的燒製成功，首先表現在用瓷石加高嶺土的「二元配方」。由此可提高燒成溫度，減少了胚胎在燒制時瓷質變形，因而能燒製成高大之器。

其次是青花瓷、釉里紅、青花釉里紅瓷器的燒成，把繪畫書法藝術與瓷器裝飾融為一體，使單純的瓷器成為更加美麗多姿的藝術品，開闢了瓷器彩繪裝飾工藝的新紀元。

元青花大致可分為兩種：一種是白底青花瓷，在瓷胎的白地子上用鈷料繪製，然後罩以透明釉予以燒制。一種是以青色、藍色為地子，留出白色圖案以反村，俗稱「留白」、「藍地白釉」。

元青花一經出現，便得到人們的青睞。它那優雅高貴的發色，活潑奔放的表現形式，喜聞樂見的繪畫技巧，豐富多採的藝術題材，受到人們的崇尚和歡迎。同時元朝強大的外征政策，使瓷器的對外銷售空前擴大。無以倫比的元青花精美瓷器，源源不斷的運往當時的波斯、伊朗、土耳其、印度等國家和地區，又從海外大量進口優質的藍釉鈷料「蘇麻離青」，使元青花的燒制技術更加日臻完善精美。

世界上真正的元青花究竟有多少件？這是個永遠沒有正確答案的話題。

有人做過這樣的粗略統計，世界各地現有元青花收藏概況是：土耳其托普比博物館據稱藏有40件元青花，可能是收藏元青花最多的地方。德黑蘭收藏元青花32件。江西高安元代窖藏出土元青花19件。河北保定市發現元青花、青花釉里紅和藍釉金彩10件。1985年江蘇省句容市元代窯藏出土一對龍紋梅瓶和一件特別大的龍紋蓋罐。香港葛氏天民樓收藏20件，為私人藏元青花最多的。台灣省鴻禧美術館元青花6件，藏有約50厘米高的大罐。北京元大都遺址出土殘破標本若干件。日本公私博物館收藏元青花36件。大英博物館藏10件，其中一對至正十一年龍紋象耳瓶。美國波士頓美術館藏有戲劇圖案的元青花梅瓶。這些所有的館藏元青花加起來不足200件，大概有的「專家」斷言全世界元青花不足300件，便是由此而來的！

但是，民間收藏的元青花有誰統計過嗎？號稱遙遙8000萬收藏大軍手中又有多少元青花？隨著窯藏、墓葬、窯址的出土發現，又有多少元青花「重見天日」？這恐怕永遠都是個無法準確統計的未知數。

元朝的歷史從1271年到1368年，前後延續了90多年。朝廷設「浮梁瓷局」督理景德鎮瓷業，管屬100到400餘戶匠工，歷時近百年的時間。如此眾多的匠戶，在長達近百年的歲月中，究竟燒制出了多少元青花？數目應當是相當可觀的。從近代出土足亦佐證、有直接紀年款明確其具體年代的元青花瓷，就有至正十三年（1276年）、延佑元年（1314年）、延佑七年（1320年）、至正十一年（1351年）等年款的元青花，幾乎延續了元朝的各個時期。那麼，還有多少沒有發現的呢？

從元青花出土地點上看，有元大都（北京）的后英房居住遺址、如果您有藏品想送往翰海等國內一線拍賣行請聯繫徐經理1舊8鼓21樓4大7街3、0西7直5門3瓷城窯藏等。江蘇的南京，湖南的常德，浙江的杭州，河北的保定，內蒙的集寧，雲南的玉溪等。江西的景德鎮、吉安、九江、波陽等，更有多處出土。元青花的出土幾乎涵蓋了大地四面八方。考古發現這麼多，考古沒發現、在特殊背景下出土的元青花又有多少呢？元青花瓷當時通過海上和陸路，長期遠銷世界上十多個國家和地區，其數量之大恐怕也難以估計。

從世界元青花瓷器三大收藏地的館藏數量上可以驚訝地發現，原產於的元青花，其館藏數量最多者，竟然是土耳其的托普卡帕皇宮博物館，而國內館藏最多的江西省高安市博物館也僅位於世界第三的位置。

元代，海外絲綢之路達到歷史全盛時期，陶瓷貿易在此大背景下也出現了空前繁榮的局面，成為了取代絲綢、香料等大宗海上出口貨品的最大宗貨物，這就使得珍貴的元代青花瓷器大部分藏品散落於陸海絲綢之路沿線的波斯（今伊朗）、奧斯曼土耳其、大英帝國、法蘭西等國，因而，這些地方收藏的元青花量多於國內這一問題變得不再難以理解。

土耳其托普卡帕皇宮藏有自13世紀起至19世紀末的陶瓷10358件，這其中最為有名的就是40件元青花，其中不少舉世孤品，誘惑著所有喜歡它們的人。這裡的元青花主要來自戰利品及禮品，15世紀中葉，它通過與經濟交往和攻打周邊國家，獲得了大量瓷器，在1453年後這批元青花瓷器就開始入藏托普卡帕皇宮，至今已逾550年。

相對土耳其，擁有32件精美元青花的伊朗，藏元青花一直為其擁有傳承。曾在2007年借出3件元青花回展覽，立即在文物和收藏界引起轟動，人們爭相一睹這三件來自伊朗國家博物館收藏的元代青花瓷的真容。

元青花文化內涵豐富，它是漢族文化、西域波斯文化、蒙古文化的結晶，藍色是伊斯蘭文化的主色調，青花瓷這樣一種審美追求明顯受到了波斯文化的影響。同時，來自西域被稱作蘇麻離青的使用，賦予了元代青花瓷器湛藍絢麗的顏色和飄逸雋永的神采，這是一種融合，也是一種創新。

元代這種色尚的變化，受到了外來文化的影響，從而徹底改變了陶瓷固有的審美趣味。

那些承載著元青花的駝鈴聲與大寶船，帶去的不僅是令西方連連稱奇的富饒物產，更是跨越文化的傳播與互通，使得中西方貿易、宗教、文化達到了一個空前融合的時期，更是對如今「一帶一路」的啟示——開放創新。

從元青花經由陸海絲綢之路對外跨文化交流的過程中，我們不難梳理出一個極為龐大的元帝國對外交流網路。今天，從「一帶一路」也不難預見這是一條和平合作、開放包容、互學互鑒、互利共贏的創新之路。

近幾年來，文博界、收藏界對元青花的賞識與研究，正逐步正本清源、層層深入。一是不少這方面的專家學者和有識人士，進行深入細緻的考證與探討，多方面、全方位進行理性思考，從中找出規律性的東西。二是隨著科學的發達進步，利用科學儀器對元青花的胎質、釉色、青料進行觀察分析，使「目鑒」與「儀器鑒」相互佐證，從而取得更加科學可靠的信息。三是隨著社會收藏熱的興起，一大批長期摸索在古玩行的人士，憑著長期摸爬滾打「花錢買教訓」積累起的經驗，對元青花的鑒賞與研究，也表現出極大地執著和熱情，這也是一支不可低估的力量。

歷史總是有許多驚人的相似之處，中華民族偉大復興之夢開創了新的篇章。「一帶一路」必將在求和平、謀發展、促合作、圖共贏的時代潮流中，實現新世紀的融合和跨越。