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盜夢空間蝙蝠俠敦刻爾克!好萊塢燒腦巨匠諾蘭爆紅

盜夢空間蝙蝠俠敦刻爾克!好萊塢燒腦巨匠諾蘭爆紅

隨著《蝙蝠俠》三部曲、《盜夢空間》、《敦刻爾克》等好萊塢巨制的誕生,英國導演、編劇、攝影師及製片人克里斯托弗·諾蘭成為好萊塢金牌大導演。有人認為在好萊塢,能夠在拍攝手法和藝術完整性上不作任何妥協和犧牲的導演,寥寥無幾。克里斯托弗·諾蘭是少數幾個仍緊緊握著自己電影的控制權的導演。

當然,諾蘭的自主權源自他對電影預算的控制能力,還有對按期完成電影的職業素養,雖然動作戲把控差那麼點。不過在諾蘭身上,融合了一位藝術大師和導演工匠的雙重氣質,下面就根據資料來看一看。

1970年7月30日,克里斯托弗·諾蘭出生於英國倫敦,小時候經常在美國和英國兩邊跑(因為媽媽是空姐),所以口音偏英式,但有時說話會突然轉成美式音。他對於兩國的文化和生活習慣都很熟悉。

克里斯托弗·諾蘭的父親是英國人,做廣告文案工作。母親是美國人,從事乘務員工作。克里斯托弗·諾蘭上有兄長馬修,下有弟弟喬納森·諾蘭是一名編輯。由於父母的關係,兄弟三人從小就在英、美兩國之間奔波。

1977年,七歲的諾蘭就用父親的超8攝影機拍攝自己的玩具兵人,開始了最早的電影創作。

1989年,他的超現實主義短片《塔蘭台拉》(Tarantella)在美國公共廣播公司創辦的獨立電影。

1992年,大學畢業於黑利伯瑞學院,這是一所位於倫敦赫特福德郡的獨立學院。後進入倫敦大學學院(UCL)學習英國文學,在校期間,他與一些志同道合的朋友組織了「16毫米」社團,拍攝了大量短片。

1996拍攝另一部短片《盜竊罪》(Larceny)在的劍橋電影節上放映。

1997年,他拍攝的一部3分鐘片長的短片《蟻蛉》(Doodlebug)。2003年被包含在DVD《Cinema16:BritishShortFilms》中發行。

1996年,諾蘭只用了6000美元和他「16毫米」社團的朋友們拍攝了他的第一部真正意義上的電影《追隨》(Following)。

1998年,《追隨》在舊金山電影節上放映並受到關注[11] 。1999年,Zeitgeist公司在小範圍內發行了《追隨》。

《追隨》的成功贏得了艾瑪·托馬斯的芳心,兩人是大學同學,克里斯托弗·諾蘭與艾瑪·托馬斯在倫敦讀大學時相戀,畢業之後於1997年結婚,擁有四個孩子和一家製作公司,一家人現居加利福尼亞州洛杉磯,兩人有三個孩子,一起居住在洛杉磯!

2000年,來到好萊塢發展的諾蘭指導並編劇影片《記憶碎片》,該片改編自諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭(Jonathan Nolan)的短篇小說《死亡象徵》。影片最終獲得了2500萬美元的本土票房。該片也獲獨立精神獎的最佳電影劇本及最佳導演獎,聖丹斯國際電影節的最佳電影劇本獎,廣播電影協會的最佳電影劇本獎,以及金球獎和奧斯卡獎的最佳電影劇本提名,從此躋身為美國一線導演的行列。

本片算不上是大製作,但是導演將錯綜複雜的情節安排在冷靜犀利的鏡頭語言之下,集合了暴力、玄疑等諸多因素,此外,我們還可以看到關於人生哲學和心理學的思考,堪稱是一部具有探索精神的佳作。

影片營造的支離破碎感覺,讓觀眾切身地體會主角的內心世界。《記憶碎片》為這種徹底得倒序敘事技巧找到了一個渾然一體的故事,編排倒敘的故事細節需要特殊的思維,而找到一個合適這個框架的題材更需要靈感的光顧。

2001年,諾蘭拍攝了警匪電影《白夜追兇》,影片翻拍自1997年上映的挪威同名電影。該片被評論界讚譽為翻拍歐洲電影的美國片中少有的成功之作 。

2003年,諾蘭主動向華納並邀請英國男星克里斯蒂安·貝爾擔綱主角指導拍攝商業漫畫電影《蝙蝠俠:俠影之謎》。該片使用IMAX這種先進的膠片拍攝模式來勾勒他所期望的歌劇式氣魄。

影片從2004年3月開拍,9月完成,在129個工作日里,劇組到過冰島、芝加哥和倫敦進行實景拍攝,也在英國著名的謝伯頓電影製片廠攝影棚以及由飛機庫改建的、龐大的卡丁頓攝影棚內進行拍攝。

哥譚是影片故事發生的重要地點,芝加哥不僅被用作哥譚市的藍本,還被用來拍攝許多表現這個虛構城市的外景,包括一段壯觀的追車場景,蝙蝠車沿著精心設計的線路像火箭一樣在公路上飛馳,並撞飛追捕的警車。這個追車鏡頭主要在芝加哥河南面的Lower Wacker大道上拍攝,並且得到芝加哥市前所未有的支持,為了拍攝瘋狂的追車場景,城市的數個街區都曾被暫時封閉。追車鏡頭中的一些特別棘手部分使用了布景拍攝,按照三分之一的比例搭建了房頂模型,當房瓦被汽車碾壓碎落時,效果幾乎可以以假亂真。

哥譚市外貌的大型模型是在卡丁頓攝影棚搭建的,卡丁頓曾是飛機庫,座落於倫敦北部。卡丁頓龐大的2號飛機庫長812英尺,高180英尺,棚內面積相當於16個奧運會規格的游泳池,可以容納8338輛倫敦雙層巴士,這是一般攝影棚所無法企及的。

韋恩莊園的內景和外景大部分是在英國的Mentmore塔拍攝,這處地產由羅斯徹爾德家族於19世紀50年代修建,座落於倫敦北部約一個半小時車程的地方。正是在這座莊園之下,年輕的布魯斯·韋恩發現了一個巨大的洞穴,裡面有無數的蝙蝠和非常壯觀的瀑布。

蝙蝠洞布景是在謝伯頓攝影棚內建造完成,大約長250英尺,寬120英尺,高40英尺,它使用了24台水泵,每分鐘有12000加侖的水在布景中流過,從而形成瀑布,溪流和滴水的潮濕洞壁。影片中可以看到蝙蝠俠用他的高科技斗篷「飛」過哥譚市的天空,這個鏡頭並非出自視覺特效,而是在攝影棚里完成的,沒有使用任何綠屏技術。飛翔動作是憑藉鋼絲和真正的攝影機完成,劇組將攝影機吊在鋼絲上,讓蝙蝠俠在攝影棚里滑翔了800英尺的距離。

影片前半段敘述布魯斯內心轉變,現實與回憶交錯進行,又是倒敘又是插敘,跳來剪去的,像《記憶碎片》那樣讓人看得眼花繚亂。導演頗有想象力地填補與詮釋了億萬家產的繼承人布魯斯·韋恩如何成為黑暗拯救者蝙蝠俠的俠道之路。

本片也一改上一集過分誇張、弱智的漫畫化風格,採用了較為嚴謹的現實主義手法,諸如對蝙蝠俠初出江湖、新手上路時的技巧不嫻熟以及最初戰車、戰衣的老土、原始、野性等等細節都讓人覺得真實可信。此外,該爆炸的就爆炸、該飈車的就飈車,這些都有著較強的娛樂可觀性。

2005年6月15日,《蝙蝠俠:俠影之謎》(BatmanBegins)正式公映,獲得3.52億美元的全球票房,入選當年夏季賣座影片前三甲,同時獲得了漫畫迷和評論界的如潮好評。該片獲第32屆土星獎最佳編劇。

2006年10月20日,執導完成了奇幻電影《致命魔術》,這是諾蘭的一部過渡性作品,沒有太強的野心,也不圖有多高的票房,只是想完成一個自己非常喜歡的題材。

2008年7月18日,執導電影《蝙蝠俠:黑暗騎士》上映,該片上映一個星期就打破美國多項票房紀錄。最終獲得10.82億美元的全球票房,成為全球第四部票房超過10億美元的電影,也是第一部票房超過10億美元的超級英雄電影。

2010年,執導以夢境為主題的科幻電影《盜夢空間》。這是諾蘭在商業領域內的一次全新嘗試。該片獲第37屆美國土星獎電影類最佳導演、最佳編劇等獎,也被譽為諾蘭導演的巔峰力作。

本片之前廣泛認為克里斯托弗·諾蘭是借鑒了日本導演今敏於2006年製作的動畫片《紅辣椒》的創意。但克里斯托弗·諾蘭澄清了這一說法,他反覆表示本片是完全原創的全新作品。

儘管在影片中有很多幻覺般的情節場景,作為諾蘭的招牌風格,他還是習慣讓整支創作團隊盡量做到實景打造,而避免過多運用CGI技術。「我始終覺得最重要的,是在攝像鏡頭前做足該做的功課,下真功夫。然後,在必要的情況下,電腦成像會更容易提高實景排攝效果,起到錦上添花的作用。

諾蘭堅持使用攝影機完成拍攝,電腦在他那裡基本可以算是一文不值,這種操作方式在好萊塢簡直就是讓人無法相信的。實現這些都是多虧瓦雷·菲斯特和克里斯·科伯德的幫忙,他們一位是諾蘭的御用攝影師,一位是邦德電影的特效總監,兩個人一起幫助諾蘭實現了老式電影技法的回歸。

影片的拍攝足跡遍布全球,單單主要場景的拍攝就涉及四大洲6個國家。在拍攝過程中,攝製組的演職人員可謂歷盡艱險,經歷了摩洛哥丹吉爾的酷熱炙烤,又體驗了加拿大卡爾加里的大雪紛飛。拍攝地還包括了東京,巴黎和洛杉磯,視覺效果團隊為了做好一組車輛動作鏡頭,運用了人工降雨等手段完成了貨運火車橫掃市中心的情節。


《時代周報》曾評價《盜夢空間》:延續了諾蘭一直以來對偏執情感的探究和對超現實題材的熱衷,影片氣質也儘可能秉承了「獨立片風格」: 以智慧與反思為綱,將演員的表演放在重要地位; 置3D風潮於不顧,鍾情傳統技術;不定義忠奸善惡,遊走於灰色地帶,直指人心糾葛;看似隨意、混亂的剪輯手法。

許多影迷稱《盜夢》那句「跳還是不跳」的台詞,有向《泰坦尼克號》致敬嫌疑,甚至感動要命。然而夢境永遠是假的,現實永遠是要去面對的,《泰坦尼克號》成功在於愛情悲劇緣自突發災禍,《盜夢》則是小女子自己走火入魔,就算幾個精神病醫生診治,依舊證實沒有病。或許這就是諾蘭想表現的寓言主題——任何人不要過分迷戀夢,否則走火入魔洗了腦,勢必引火自焚!

克里斯托弗·諾蘭作為一名英國導演,是聽著敦刻爾克的故事長大的,敦刻爾克的故事早已滲入他體內。在拍攝處女作《跟蹤》時,克里斯托弗·諾蘭和妻子艾瑪·托馬斯乘坐小船橫渡海峽,去到敦刻爾克。雖然戰爭早已結束,但他仍被當時的戰場遺址所震撼,萌生了強烈的想法,要拍攝一個關於敦刻爾克的故事。

為了真實呈現敦刻爾克大撤退,克里斯托弗·諾蘭花費大量時間閱讀出自於親歷者的一手材料,並聘請編寫過《敦刻爾克:被遺忘的聲音》一書的歷史學家約書亞·列文作為本片歷史顧問,二人還一同拜訪當年老兵,把老兵敘述的真實故事搬上大銀幕。在創作《敦刻爾克》時,為了營造戰爭的緊迫感,克里斯托弗·諾蘭再次打破常規,採用非線性敘事風格,並將對白的數量壓縮到最低。

《敦刻爾克》全片達3/4的畫面,都以IMAX全畫幅的方式呈現,但由於IMAX攝影機非常沉重,拍攝過程很艱難,攝影指導霍伊特·范·霍特瑪經常扛著幾十斤重的攝像機在海上進行拍攝。攝製組想了各種方法拍攝水戲、戰爭戲。拍攝空戰時,攝製組找來了幾架噴火式戰鬥機,讓演員坐在上面演戲[16] 。為了讓觀眾能夠身臨其境的感覺,導演克里斯托弗·諾蘭把他自己和IMAX攝影機一起放到了戰鬥機里,還建造了特殊的管道,在駕駛艙放置IMAX攝影機。


《敦刻爾克》展現了二戰的「敦刻爾克大撤退」事件,克里斯托弗·諾蘭將情節簡化,省去了前因後果的故事鋪墊,一開場就單刀直入,將觀眾帶入戰場,並通過大膽創新,以海、陸、空三個不同時空交織的故事結構,來展現情節的緊迫感,並推動劇情發展。視覺效果磅礴大氣,刻畫的士兵群像十分精彩,同時結尾也足夠震撼,餘味悠長。除了震撼,《敦刻爾克》還有觸動心靈的動人情節。對求生的渴望、無私救人的勇氣、為同胞的奉獻,各種最閃亮的人性光輝都在諾蘭的執導下獲得了深入淺出的闡釋,令《敦刻爾克》呈現出一種溫暖的人文關懷及獨具一格的動人氣質。

縱觀諾蘭導演的作品,擅長將故事巧妙地打散,使講述過程本身就是一個精彩的表演。對故事時間的處理,在每一部影片中都有獨到的創意。諾蘭身處好萊塢這種充斥著類型化的電影製片環境中,卻保持著自己的風格,將一部部電影創作成烙著自己印記的作品,並且得到觀眾的稱讚。他的成功與於其深邃的視角和不竭的創意分不開,他的敘事技巧使頭腦中的想法完美呈現在銀幕上,被大眾所分享。

說一千道一萬,《敦刻爾克》究竟有多強?從科幻題材轉型寫實戰爭大片,諾蘭有沒希望問鼎奧斯卡最佳影片、最佳導演?大家還是去影院去一睹究竟吧!

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