[青州畫廊聯盟名家推薦]吉瑞森

吉瑞森，一九六三年生，美協會員，首都師範大學教授，碩士研究所導師。
作品《海芋》入選2002年全國畫新人新作展；《芭蕉》獲2002年紀念毛主席在延安文藝座談會上的講話60周年美術作品展河北展區金獎；《晨風》獲2002年全國畫作品展優秀獎；《百年老乾醉高風》獲2003第二屆美術金彩獎優秀獎；《版納三月》獲第二屆全國畫大展銅獎；《版納三月》獲2003年全國畫作品展優秀獎；

《竹根》入選十屆美展 ；《秋韻》獲第十二屆全國花鳥畫邀請展金獎。2006年被評為當代20位最具學術價值和市場潛力的青年國畫家。作品發表於國內外各大媒體。

淺談小品畫

文/吉瑞森

宋人小品畫猶如六朝小品文,小中見大,雋永精闢,為後人習畫留作參照。但自宋元之後以文人畫集詩、書、畫、印於一體的小品形式盛行至今,過分的強調了畫外的功夫,忽視甚而小覷了畫內功夫即所謂文人不屑的畫技。

畫千百年的傳承其實主要還是以「畫技」的傳授為主,而「道」生乎「技」, 在「技法」不夠嫻熟的情況下過分強調「道」本身就違背了繪畫的基本法則,皮之不存毛將焉附？

雖然在表現手法上比較自由和隨意,但作為相對獨立的藝術形式,無論在立意、構圖、筆墨還是色彩上小品畫都跟大作品具有相同的學術嚴肅性。所以,自古就有「小品不小」的說法。一幅小品畫足以見證一個畫家功力的深淺和文化底蘊的層面。

這些年我在寫生教學中一直強調「局部寫生」,小品畫即大畫之一角、一隅,實乃大畫之局部也！既能在零箋片紙上揮灑自如又能繪製長篇巨構方是大家氣象！小品的以小寓大、以少勝多、以簡寫繁、以虛蘊實、實則就是對「局部寫生創作」的具體要求,在花鳥畫創作實踐活動中應該以「小品畫」創作訓練為主。

只有在完成「線性造型」到「筆墨造型」轉換的基礎上,準確把握「筆墨結構」,才能通過自然形象和筆墨關係來表達物象所特有的生機,這種表達是即興而又隨意的。而這種即興和隨意正是小品畫所特有的魅力所在。

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