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八個世紀的不老傳奇

2021/12/25

新媒體編輯 / 新星
作者 / LEOPOLD SANCHEZ

建築師皮謝爾和豐丹曾向拿破崙一世建議整修楓丹白露宮，被拿破崙一世拒絕：「別動楓丹白露宮！」

原因很簡單：楓丹白露宮比凡爾賽宮更加代表了君主權力。從路易七世到拿破崙三世，無論國王還是皇帝，都在楓丹白露宮留下了他們的印跡。中世紀古堡和它的螺旋樓梯、弗朗索瓦一世長廊、亨利二世的舞廳、凱瑟琳·德·美第奇與王后瑪麗·德·美第奇的套房及其美輪美奐的天花板、橢圓庭園、亨利四世的小樓、路易十三的教堂、馬蹄形樓梯、雄鹿長廊（地圖長廊）及其古董仿品……弗朗索瓦一世長廊的牆面裝飾出自普利馬蒂喬與若索兩位義大利藝術家。亨利二世的舞廳堪稱是法國文藝復興時期的佳作，尤其是它那由尼科洛·德爾·阿巴特繪製的牆面裝飾。

▲三位一體教堂的裝飾細節

|風格疊加的「世紀之屋」|

這座皇家宮殿始建於中世紀時期，主要是為了讓皇室成員在歐洲最美麗的森林之中圍捕野豬或鹿。在長達數個世紀的歷史變遷中，楓丹白露宮成為了一座代表君主權力的富麗堂皇的宮殿。在腓力四世時期，每到狩獵季節，大概只有四十多人來到此地，而到了路易十四統治晚期，狩獵的人數多達3000多人……因為無法為所有人就地安排住所，所以不得不在庭院里修建一些中間場所以保持相互間的聯繫及處理事務。於是，這些寬闊的長廊應運而生：弗朗索瓦一世長廊、黛安娜長廊、雄鹿長廊（地圖長廊）、盤子長廊……還有長廊中的傢具、油畫、鑲板、雕塑，每一個都有著悠久的歷史和故事……

因為對凡爾賽宮，在19世紀普遍有一種成見。當時的人們認為一個時代應有一個時代的特定風格。大錯特錯！楓丹白露宮就是最好的例證。在它漫長的歷史進程中，17世紀的細木製品與路易十六時期的裝飾、法蘭西帝國時期的建築與洛可可風格的油畫、布勒與雅克布家族所設計的傢具、皮謝爾及豐丹與布歇的作品，依舊完美地融合在一起……這便是為什麼拿破崙皇帝將這座在楓丹白露的行宮稱為「世紀之屋」的原因所在。

▲路易十五主持建造的國王樓梯

正如雅克·穆蘭（歷史古迹首席建築師）所說：「在這裡，兩種觀念是共存的：一種是借用時代創作中的精華，包括時代的創新之處，如普利馬蒂喬、尼科洛·德爾·阿巴特、若索、菲利伯特·德洛姆、雅克· 安德魯埃·迪塞爾索、皮謝爾和豐丹等人。另一種是保證風格延續及建築設計的清晰，以免這座宮殿看上去像個萬花筒。」正是這兩種觀念的結合成就了楓丹白露宮的魅力。告別亨利二世時期的方格天花板，又迎來了弗朗索瓦一世時期的龍骨吊頂。在一盞巨大的水晶吊燈上，刻著凱瑟琳·德·美第奇姓名的首字母縮寫。這盞吊燈的歷史可追溯到路易-菲利普時期。拿破崙三世的小劇院依舊保持著皇室離開時的模樣：舞台上的帷幔，日漸褪色的裝飾……這種建築里的折衷主義非常迷人，莫非是因為在宮殿里保存了太多瑰寶？總覺得楓丹白露宮被世人遺忘了。總負責人貝爾納·諾塔里說道：「來到這裡看到這樣的珍寶殿堂，就想不明白為什麼這個地方會被遺棄？」

▲皇后寢宮

| 被遺棄的瑰寶 |

一組統計數據更能說明問題：楓丹白露宮每年接待遊客人數約為30萬，而凡爾賽宮為300萬。楓丹白露宮的遊客人數少了太多。如果說公眾對楓丹白露宮的興趣遠不如凡爾賽宮的鏡廳或聖米歇爾山的潮汐，這應當歸咎於誰呢？是拿破崙皇帝的錯誤嗎？他為了使其統治權力合法化，將楓丹白露宮列為其行宮並留下了他的風格，而這種第一帝國的風格並未被廣泛認可；或是因為這些客廳、御座廳、層層堆積至閣樓的藏品的信息太複雜，即使文化部發起了龐大修復工程，並讓某些藏品可以放置在向公眾開放的地方，卻仍不能阻擋這種公眾產生的陌生感。或者是因為從文化遺產經濟學角度考慮，歷史古迹應是國家的市場與收入來源，而不是公民的負擔。

▲路易十五的樓梯對訪客開放

自從雷諾·多內迪厄·德·瓦布雷決定要讓楓丹白露宮重現往日光輝，各種計劃逐被制定出來。例如，修復亨利二世舞廳的牆面裝飾、翻新瑪麗·安托瓦內特那獨具土耳其風格的小客廳以及由雅克布-德斯馬爾特為約瑟芬皇后設計製作的傢具、重整花園、重新綠化曼特農路與大花圃……目前，在阿布達比盧浮宮項目財政協議的框架下，楓丹白露宮已獲得一千萬歐元的資金，正計劃翻新拿破崙三世的小劇院。