今天聊點墓園設計的實在案例

今天聊一個有點「陰森森」的話題...

以地景之觀念處理公共陵墓園區之規劃及設計,不僅對地貌環境保育有所貢獻,在建築空間上亦表現出豐富的人文景觀及其對人及土地的關,形成獨特的地景美學。

生活的每個階段都會有充滿記憶的房子(建築)，但人生故事之外的居所，卻一向缺乏公共論述，常是因循某些特定宗教習俗，很少與時俱進。消極處理墓園這種隱晦的議題，或缺乏想象的削價競爭，導致少數私人墓園可以藉由細膩的質量與營銷用高售價來滿足經濟能力較好民眾的需求，這種做法雖然較為井然有序，但也助長了社會的階級差異。為此，觀念開放的宜蘭縣政府勇敢推動一個社會平等的夢想，設立一個有尊嚴的又價格平實的最後居所，希望能夠帶動哲學上的反省。

此項目是荷蘭阿姆斯特丹的一個公墓，也是迄今為止荷蘭最大的公墓，佔地33公頃，包含超過28000個墳墓。它分三個階段修建，分別在1889，1915和1928年。擁有約117年的歷史，期間經歷過許多變化。在2001年，為了迎接新的變化，再次更新。

公墓是社會的一面鏡子，這裡反映了社會關係，個人，以及集體的種種關係，更體現了對於自然的見解和景觀設計領域的發展。所以此公墓的設計並非孤立的考慮公墓本身，而是將空間干預聯繫人類的悲痛，埋葬程序，以及緬懷的情緒。

這是一片面積為三萬平方米的原野，遠處可以看見高山。建築師楨文彥先設計了分散化雕塑感的建築群體（靈堂+火葬場），然後邀請三谷徹先生進行景觀設計。楨文彥認為三谷先生的設計還是很給力的，分散的建築群體前，三谷先生設計了一個巨大的橢圓形景觀路，凸出地面的建築群，就是所謂的「丘」。

古比奧公墓的擴大是研究公共建築新模型的結果。一方面，它發展出古比奧公墓最新增長階段，這是義大利最為重要的中世紀城市之一。另一方面，它打算在城市結構中重新定義它的含義和核心地位。規劃在城市結構中包含線性立體指標街區，以反應鄉村布局的方式設計，令周邊的景觀和歷史城市更為獨特。這個城市規劃的概念通過包含大型廣場包圍的設計得到強調，一次加強結構的節奏感。這些空間靈感來自James Turrell的空間站，設計為有趣的公共空間，獨立於公墓，提供停留和反思的可能。這些沉默的正方體有開放的天花板，代表開向天空的窗。天空因此被框景，令心靈有了無形的引領，讓視野和思維脫離地球得以自由翱翔，得到精神層面更大的啟發。與天空的這種關係意圖定義空間和時間，由此，你可以尋回自己，刺入天空的空間就像是天堂的邊緣，在現代城市中我們生活中最後的地平線。同時，向天空的開口重新詮釋了Leon Battista Alberti的窗戶，就像一個入口，由偉大文藝復興時期的建築設計師設想，作為建築藝術中唯一能夠喚起「歌舞昇平」感的形式，從天而降，把我們帶回冷靜的狀態，帶著靈魂去克服人生的逆境。這些「靜默立方」的氛圍更多由一系列永恆的藝術裝置，能夠捕捉黎明到黃昏的光影變化。這些裝置由兩個重要的義大利藝術家(Sauro Cardinaliand Nicola Renzi)合作創造。在這個意義上，建築可以看作是世界的模型；它代表了一種我們無法直接體驗的秩序，但同時它可以感知，在建築的範圍內，也存在於世界之中。

2013ASLA專業獎傑出獎。由 Halvorson Design Partnership設計.

萊克伍德公墓始建於1871年，是一個典型的美國式的「草坪規劃」墓地。在這裡，大片大片寬闊的草坪上處處點綴著一些精緻的紀念碑，碑的四周被樹木和大而寧靜的湖泊所圍繞。這種風格是19世紀50年代由辛辛那提的春天的樹林陵園首創的。而萊克伍德公墓正是這一經典墓地類型現存的最純凈的範例。

認識到了這個景觀的價值和重要性之後，萊克伍德公墓的託管人於2002年委託一個由景觀建築師為首的團隊製作了一份《歷史景觀報告》和一份全面的《景觀總體規劃》。他們的目的是要明確這個墓地最重要的特徵，為墓地未來的管理和發展提供指導。全國範圍內的歷史性墓地所面臨的一個問題就是：如何在不損害國人深愛的景觀的價值的同時使之帶來持續的收入。

這個計劃慢慢地變成了與萊克伍德公墓陵園的一種持續不斷的關係，後者是迄今為止幾個已經實施的項目中最大的一個。

通過與客戶緊密溝通合作，園林建築師對建築師的選擇過程給予了建議，並作為設計團隊的成員參與，從前期設計一直到項目完工。這一過程的結果是產生了一個有深遠意義的整體建築和景觀設計方案，這個方案徹底改變了一個惡化的、「沉沒」的空間，從而創造出了一個詩意般的現代化景觀，在一個充滿意義的環境中為人們提供了慰藉和美麗。一個新的陵園和接待中心被融進了空間中現存的斜坡上。沿著街道這個建築群大部分漸漸淡出視線，只有5500平方英尺的花崗岩亭子在保存完好的橡樹樣品中間映入視線。