民國最後才女張充和，她站著就是一道風景丨走尋

你站在橋上看風景，

看風景的人在樓上看你。

——摘自卞之琳《斷章》

詩中這番旖旎情事的男主人公就是卞之琳，女主人公則是兩年前去世的張充和。

▲ 青年張充和

或許是張充和身上「舊派」的學識和氣度，使得她始終不能欣賞「新月派」詩人卞之琳。可惜的是她感到卞氏人是好人，但「不夠深沉」，故對其總是冷淡、疏遠。

▲ 張充和 （1914年—2015年6月18日）

兩年前的6月18日，以詩詞書法與崑曲馳名的張充和先生以102歲高齡在美國辭世。性情恬淡的張充和受古典文化影響至深，無論詩詞、繪事、書法皆上溯高古風格，喜愛的崑曲亦是遵循經典，唱念做表，吹笛，抄譜，身段無一不從體例。

▲張大千畫張充和表演的崑曲《思凡》

自張愛玲、冰心相繼凋零，宋美齡隨之辭世以後，人們最常冠於張充和頭上的稱謂是——「民國最後一位才女」。在她去世的兩年裡「最後的才女」「最後的閨秀」這樣的標題，屢見各路媒體，共同表達著人們的哀思。

▲張充和與傅漢思

作為已故耶魯東亞系名教授傅漢斯（HansH.Frankel）的夫人，同時張充和也是書法、崑曲、詩詞大家。

▲胡適為張充和題字

張充和是民國時代重慶、昆明著名的「張家四姐妹」之一，集聰慧、秀美、才識於一身，是陳寅恪、金岳霖、胡適之、張大千、沈尹默、章士釗、卞之琳等等一代宗師的同時代好友兼詩友。

首都師範大學書法家、教育家歐陽中石認為：「她不是一般意義上的書家，而是一位學者。無論字、畫、詩以及崑曲，都是上乘，很難得。她一貫保持原有的風範，格調極高。書法上的行書、章草非常精到，尤其章草極雅，在那個時代已是佼佼者。」

書法是張充和一生的愛好。她五歲開始學書，初以顏字打基礎，后兼學諸家，於隸書、章草、今草、行書、楷書皆有所擅。少年時，便為人作榜書。二十多歲時所作小楷，氣息清朗，格調高雅。流寓重慶時，在沈尹默先生的建議下，研習漢碑、古代墓誌，書風轉向高古。

▲ 張充和、自用印章、自書藏印目及收藏的古墨等

因為大作家沈從文的夫人張兆和是她的親姐姐，湘西鳳凰沈從文墓地的墓誌題銘，就是出自她的手筆：

▲ 沈從文妻妹張充和撰寫的聯語：

「不折不從，星斗其文；亦慈亦讓，赤子其人。」

張充和在書法、崑曲、詩詞方面的造詣，早在三十年代就曾在北大開班講授，享譽一時。她的書法各體皆備，一筆娟秀端凝的小楷，結體沉熟，骨力深蘊，尤為世人所重，被譽為「當代小楷第一人」。

張充和耶魯大學任教時，教的卻是最傳統的書法和崑曲。她常和一位叫咪咪的美國女士切磋藝術，後來那位女士成為了比爾蓋茨的繼母。

在文人畫徒有其名的今天，張充和顯得更加珍貴。在大浪淘沙、暮色褪去以後，能留下的，只有這樣具有詩書氣質的作品：

如果說，20世紀所謂的大歷史、大史詩是「有」，張充和這麼一個人，就是「無」；如果說大歷史是一幅歷史畫卷上的真山真水的話，張充和就是真山真水之間的留白。

20世紀各種經世致用的學問，各種政治人物、名人、達人的言論、行止也好，陰謀詭計也好，是歷史的有用的「用」，張充和這麼一個人物就是無用之用的「無」。

她就是這麼雲淡風輕的一個人，借張充和自己的話說就是「但借清陰一霎涼」。張充和就是這個喧囂、紙醉金迷、紛紛擾擾、追逐慾望和名利的世界里，那一霎清陰；如果放在大時代洪流裡邊，她就是一絲真歌弦管。

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