現實主義小潮流：一年過半，中國電視劇有新氣象

聽說電視圈的人都關注了！

來源 | 廣電時評

文 | 劉俊

當「現實主義」成為一種重要的創作理念，在剛剛過去的2017年上半年，電視劇又得到了什麼樣的「現實主義」潤色呢？

「風風火火走向世界」和「清清爽爽走向內心」，是人類藝術的兩大基本創作衝動。前者表現為對現實主義的依賴，後者則更多源自對浪漫主義的渴求。在任何時代，對現實主義和浪漫主義作品的追尋雖在數量上起伏消長，卻在類型上不能偏廢。

縱觀近年來電視劇創作，現實主義作品的發展一度較為勢弱，帶有「怪力亂神」色彩的非現實主義劇時有「霸屏」之姿。部分以穿越、奇幻、戲謔為主線的劇集作品，類型同質化的同時也在立意、敘事、表達層面有所缺乏，呈現出的過於後現代的價值觀也讓人難以稱道。

問題隨之而來：整體上說，這些狀貌在一定程度上阻礙了電視劇的行業發展和藝術突破；具體來說，對於電視藝術中「電視劇+電視綜藝+紀錄片」這三駕馬車，電視劇近些年所形成的社會影響力，相較過去也有所式微。

國劇市場有待於「自我進化」。在2017年上半年，不少優秀的現實主義作品的集中出現，讓我們看到電視劇補償式發展的可能與路徑。對上半年現實主義電視劇進行掃描和盤點的過程，有助於我們進一步理解國劇接下來的「進階之路」。

規模：數量和影響力的雙重提升

現實主義劇集在數量上的規模化出現，以及在質量上的「現象級」引領是2017年上半年電視劇市場的重要表徵。據不完全統計，上半年在央視及各衛視首播的現實主義電視劇超過50部；從收視統計和社會反響來看，上半年收視表現良好、社會影響力高的電視劇作品，也大多來自這一類型作品。

2017年上半年部分現實主義劇集作品

例如反映20世紀初北方農村特殊生態的《白鹿原》、反映地方改革和人生變遷的《雞毛飛上天》、反映現代都市女性生活的《歡樂頌2》、講述一家都市深夜營業的食堂里市井百態的《深夜食堂》、反映香港回歸前後陸港兩地歲月變遷的《我的1997》、講述尋找「醫療事故」真相和外科醫生故事的《外科風雲》，以及一批以現實主義手法呈現的歷史或諜戰題材作品，如反映戰國時秦國弱六國而奠定統一大業基礎的《大秦帝國之崛起》、講述三國時期魏國軍師司馬懿幫助曹丕繼位故事的《大軍師司馬懿之軍師聯盟》、講述清代清官于成龍為官故事的《于成龍》、講述上世紀30年代發生在哈爾濱偽滿警察廳諜戰故事的《剃刀邊緣》、講述1938年駐維也納外交官們為猶太難民辦理簽證故事的《最後一張簽證》、講述1946年第一代公安戰士在哈爾濱與敵對勢力鬥爭的《黎明決戰》等，都取得了較好的收視表現和社會影響，展現出一定的藝術成就。

值得一提的是，包括《白鹿原》《歡樂頌》《深夜食堂》《大軍師司馬懿之軍師聯盟》《大秦帝國之崛起》等在內的不少作品也在網路端引發「全齡」熱議，特別是吸引了大量青年人的「追劇」和關注，以及帶有二次元特徵的主動傳播，這既展現了現實主義作品的敘事張力和藝術魅力，同時也實現了傳統電視端對網路端的引領。

部分現實主義劇集全網播放量

主題：多維議題和價值的深度觀照

縱觀上半年的現實主義電視劇作品，另一突出特點是在主題選擇上所反映出的價值維度多、探究深，這在很大程度上契合於此類作品的藝術功用。

觀眾喜愛現實主義作品的一個重要原因，是此類作品可以提供給觀眾大量「生活經驗的預支」。對於每個個體而言，生活經歷永遠是有限的，甚至只能是瞬時豐盈、但永恆狹窄的。然而，當觀眾在欣賞現實主義電視劇作品的有限的熒屏時間內，能夠預先體驗、感受諸多個體在自己的日常生活中不會經歷的事情、人物與情感，這是一種生活經驗的預支，使我們對沒有經歷的事情也似經歷過的一般有感知、有體悟，這幫助我們增加生活閱歷，也幫助我們未雨綢繆。

《雞毛飛上天》

上半年現實主義作品為我們提供的「經驗的預支」是多維的，有都市生活的冷靜觀照，也有農村生活的切近考量；有現實社會的複雜體悟，也有歷史變遷的牽引體驗；有個人發展的成長伴隨，也有群體塑像的敬畏感知等。

同時，也因當前轉型時期社會生態的複雜性，上半年現實主義作品沒有迴避一些較難表現的領域和話題，而選擇深挖當下社會中不同群體、不同職業、不同性格、不同價值取向人群的性格特徵、行為方式、所思所想，以及背後隱藏或點燃的多樣的感情離合、人情冷暖、理想追求。較之於其他類別的電視劇，現實主義作品更應肩負起彌合社會多元價值取向、形塑社會主流價值觀的藝術責任，這考驗著電視劇人的智慧和能力。

手法：「現實主義」含義的多重指涉

就「現實主義」電視劇而言，現實主義題材作品一定是其中最廣泛的類型創作，但同時其內涵和外延也應有進一步的拓展，以現實主義手法和現實主義精神創作的作品，也應該歸為現實主義電視劇的族群。

《大秦帝國之崛起》

2017年上半年，我們在電視劇《大秦帝國之崛起》中看到的是真實的戰國縱橫的鬥爭，引發的是我們對現實世界韜略智慧的聯想；我們在《大軍師司馬懿之軍師聯盟》中看到的是以現實邏輯書寫的古代繼位、朝臣和後宮的權謀故事，引發的是我們對現實世界涉世處世的聯想；我們在《于成龍》中看到的是清朝初年的社會生態、官場人際和百姓疾苦，引發的是我們對現實世界生態的對比和期待……

現實主義貴在一種題材類型，也貴在一種理念和手法，貴在從人、事、物真實和客觀的邏輯出發，呈現其本來應有的發展軌跡，寄寓創作者對當下時空和過往時空的交織把握，觸發欣賞者以古觀今地對現實世界的反觀和期待。優秀的「現實主義」電視劇，無論講述的是哪個時代的故事、呈現的是哪個時代的風貌、反映的是哪個時代的情感，它都應該能夠給欣賞者以當下的具體關照。

《于成龍》

「現實主義」是電視文藝作品應有之姿

現實主義電視文藝作品，對當下的社會無疑具有特殊意義。在當今這樣一個劇烈轉型變革的時代，現實主義作品有助於呈現社會發展的正向成果和矛盾問題，有助於提高我們對時代的全面認識，有助於彌合與整合複雜價值鴻溝和碎片價值取向，有助於在社會學意義上為歲月變遷存照。

但是，雖然我們看到2017年上半年現實主義電視劇的發展創新，但不能不承認，當前現實主義的電視文藝創作仍存在不足，這需要各方推行更大的激勵舉措。我們曾對古裝戲的戲說風潮、歷史劇的褻瀆紅色經典現象、諜戰劇的懸疑驚悚手法過度使用等問題，出台政策加以監控，成果顯著，正面效應明顯。這些已有經驗可以應用於未來對現實主義作品的鼓勵支持中，通過地位賦予、經費支持等方式推動此類作品的成長。

期待未來現實主義電視劇能夠進一步切實深挖現實問題、深研現實邏輯、深思現實價值，并力求避免同質化、娛樂化、淺表化、消費化等潛在問題，不斷在現實主義題材、手法和精神的藝術和生命探問上不斷突破。