50次奧斯卡提名，是他「拯救」了這部影史經典

約翰·威廉姆斯是

好萊塢電影配樂家中的得獎專業戶

從事電影配樂的60多年中

共獲得50次奧斯卡提名，五次獲獎

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威廉姆斯真正進入

商業類型片的創作領域

是與史蒂文·斯皮爾伯格的合作

1975年的[大白鯊]，是配樂大師與造夢大師的第二次聯手(第一次[橫衝直撞大逃亡])。

威廉姆斯以簡單重複的四個音符，製造了空前的海灘恐懼，他也第一次捧起最佳原創配樂的小金人。

▲1971年的[屋頂上的小提琴手]拿的是最佳歌曲配樂

1974年年底，[大白鯊]投資方之一MCA的總裁西恩·謝恩伯格，在環球(斯皮爾伯格東家)的放映室里，看完這部海上驚悚片的粗剪片段后，臉上沒有任何錶情。

此片的製片人大衛·布朗緊張地問：「你覺得如何。」「還行。」謝恩伯格回答說。

布朗回憶說：「長達159天的拍攝只換來個『還行』的評價，就像別人給了半顆星的評分一樣失落。當然，它的確一般般，因為當時還沒有加上威廉姆斯的配樂。」

[大白鯊]拍攝過程艱難，光拍鯊魚在水中潛行的兩段高潮戲，幾乎花掉了一個半月的時間。

▲[大白鯊]

參與這部影片製作的人員也開始對此片產生懷疑。

剪輯師喬·阿爾夫斯回憶：「當我看到電影片段時，色彩不匹配，沒有音樂，能清晰地聽到水下傳來馬達與軟管發出的雜訊，鯊魚在水中滑行時還會發出奇怪的聲音。」

當電影臨近第一次試映時，阿爾夫斯一度擔心公眾會覺得鯊魚看起來很假很荒謬，「我們死定了。」

▲圖為斯皮爾伯格與威廉姆斯的[大白鯊]幕後照

但威廉姆斯「拯救」了這部電影——那個顫動、無不體現出力量與樸素的簡單四音節主題旋律，暗示著那隻看不見的鯊魚正在逐步逼近，令人不由自由地產生一種恐懼心理。

威廉姆斯第一次向斯皮爾伯格播放主旋律時，導演笑了。「不，這是認真的，」威廉姆斯堅持稱，「我說真的，這就是大白鯊。」

「一開始我覺得它太簡單了，」斯皮爾伯格後來承認，「我想為鯊魚設計一些更加複雜的旋律，可後來約翰說，『你這並不是[陋室紅顏]那種文藝片。你拍的可是部爆米花電影。』事實證明，他說的一點也沒錯。」

加上配樂之後，那個奪命鯊魚的出鏡率似乎也無關緊要。「再加上配樂之前就是一部很好的電影，」製片人說，「但配樂的確令它錦上添花。」

▲憑藉[大白鯊]捧得小金人的威廉姆斯，鄭重地感謝了斯皮爾伯格

後來，當喬治·盧卡斯為[星球大戰]尋找作曲家的時候，斯皮爾伯格毫不猶豫地推薦了威廉姆斯。

▲約翰·威廉姆斯極擅長將感情和神秘感淺顯化，推動觀影者的情緒跟隨影片發展，說白了就是商業

當這種「商業」碰上斯皮爾伯格的「商業」，票房炸彈就這樣一顆一顆誕生了。