調查 |「敦刻爾克」在爭議聲中票房突破2億， 腦洞大過黑洞的諾蘭到底都經歷過些什麼！？

我是克里斯托弗·諾蘭，一個典型的英國人，像我的前輩希區柯克那樣,不僅是一個導演，也是一個擁有奇想能力的人，重要的是我還很年輕……我們英國的電影人，包括導演、演員等等，都是熱切地渴望在好萊塢這個舞台上證明自己，這幾乎是我們英國人如今惟一的舞台了。

——克里斯托弗·諾蘭

一張張年輕稚嫩臉上印刻著無休止的恐懼……

9月1日，電影「敦刻爾克」正式在亮相，而七年前的這一天，上映的「盜夢空間」曾掀起觀影狂潮。不過，雖說如今的電影市場與七年前相比已經發生翻天覆地的變化，但不變的是觀眾對諾蘭的態度。「敦刻爾克」上映后，首日票房收入5372.5萬，第二日破億，目前票房累積2.10億。在貓眼電影觀眾評分8.1分，時光網觀眾評分8.3分，豆瓣電影網友評分更逐日走高，目前已達8.6分。儘管由於諾蘭式結構拍攝方式帶來了一些爭議聲音，但絲毫阻擋不了死忠粉的二刷。

22 年前，一名英國人和他的妻子坐船跨越英吉利海峽到達敦刻爾克，體驗了二戰期間敦刻爾克大撤退當中數百艘英國船隻曾經走過的同樣路線。2017 年，這部名為「敦刻爾克」的電影出現在了觀眾面前。這個人就是「敦刻爾克」的導演——里斯托弗·諾蘭。

這部電影，沒有震耳欲聾的槍炮聲，沒有血脈噴張暴力畫面，也有沒視死如歸正面廝殺，有的只是無休無止的內心恐懼……為了達到這種效果，在電影籌備的一開始，諾蘭曾經一度想嘗試不要劇本，而全部使用即興拍攝的方式。原因就是他希望做一些形式上的減法，來輔助推動氣氛的極致。但這個「誇張」的主意被諾蘭的製片人、妻子艾瑪·托馬斯否決了。艾瑪認為沒有劇本對於一個龐大的商業劇組來說，會給工作人員帶來太多不可控性，是不切實可行的。隨後在2015 年，諾蘭完成了一本 76 頁長的劇本。

收益之外是永遠的「敦刻爾克精神」

「敦刻爾克」為諾蘭帶來了2000萬美元的預付片酬，而這隻佔據其收入的一小部分，因為導演還將擁有影片總票房20%的分成，這也讓諾蘭成為好萊塢薪酬最高的導演。而目前全球票房接近5億美金，也就是說諾蘭已經將1億2000萬美元收入囊中。據悉，好萊塢導演上一次出現如此高的薪酬，還得追溯到十多年前的「金剛」，導演彼得·傑克遜與片方合同上的薪資和分成與諾蘭一樣。而當下好萊塢導演平均片酬在75萬到150萬美元左右，大部分導演選擇預付片酬少一些，而票房分成多一些的方式，以期得到更多的勞動收入。諾蘭是好萊塢少有的每部作品都能平衡票房與口碑的導演之一，目前為止他作品累計全球票房已經超過42億美元，同時還得到過不少奧斯卡提名。

當然，有一件事也是毋庸置疑的，那就是任何事情成就都不是一日之功，即便是被封為「神」的諾蘭也不例外。1997年時，26歲的諾蘭窮得連專業的燈都買不起，只拍了一部6000美元的電影。2000年「記憶碎片」上映，為他贏得了金球獎和奧斯卡最佳編劇獎的提名。其後上映的每一部電影都票房過億，他也迅速成為了好萊塢最為炙手可熱的導演之一。除了傳統意義上的票房成功，他的作品也深刻影響了好萊塢商業電影的模式。再之隨後的「記憶碎片」也因此大獲成功。而在2010年席捲全球票房的「盜夢空間」則標誌著諾蘭順應著複雜敘事的潮流到達了頂峰，讓所有觀眾沉溺在他的思維迷宮裡不能自拔。2014年，諾蘭已經創下了33億美元的全球總票房。

而諾蘭針對「敦刻爾克」則表示，對於英國人來講，敦刻爾克大撤退是從小一直就聽的故事，是英國文化的一部分。事件發生於1940年5月25日至6月4日，英法聯軍防線在德國機械化部隊的快速攻勢下崩潰以後，英軍在敦刻爾克進行了當時歷史上最大規模的軍事撤退行動。依靠英國海軍和民眾自發組織的艦隊，成功挽救了超過338000名來自英國、法國和比利時軍人的生命。此外，電影中除了結尾處有兩個德軍的模糊面孔外，整部電影中沒有出現任何德軍的身影，而在海灘上，滿滿都是一望無際的英國士兵的身影，而這正是諾蘭想要的效果。此外，諾蘭的思維一貫天馬行空，「敦刻爾克」中有大量的真實人物和故事，但他在編寫故事的時候，卻採用了虛構人物的方式，也就是說，電影中的人物都是虛構的。

而在英國有一個詞就叫「敦刻爾克精神」，長大后隨著我對歷史的事實有了更多了解，我越來越相信這是一個人類歷史上非常棒的故事，它不僅僅是屬於英國人民的故事，也是其他國家的人民可以感同身受的，是一個普世的故事。

諾蘭式結構：還原四面楚歌的極度惶恐

或許，正是因為「敦刻爾克」是基於歷史基於事實拍攝，所以諾蘭不用去創建一個世界，虛構人物和故事，所以這次拍攝的挑戰就是如何尊重這個事實，又能給觀眾帶來一個非常激動愉快的體驗。拍攝時，諾蘭在法國敦刻爾克是實景拍攝，用了真正的噴火式戰鬥機，用了二戰時候的船還有當時的一些艦艇等等。能重塑歷史，能讓自己成為歷史的一部分，他覺得這是一個極大的榮幸。

更重要的是，當你在看「敦刻爾克」的時候，時聽不到太多台詞的，片中的角色很少講話，演員彷彿不知道銀幕外有觀眾存在，他們自顧自地置身於戰爭當中，彷彿他們不是電影主創，而是真實歷史中的一員。在他們不講話時，你聽到的是大段的音樂。之所以如此，是因為在影片的處理方面，諾蘭運用音樂比對話更多，有時候把對話減到最少，就是希望讓觀眾很明顯地感受到這一點，看不到敵人的面孔反而更害怕。在他的計劃中，他想要讓觀眾一直盯著大銀幕去關注情節的發展，某種程度上，這就是有別於戰爭戲之上想要形成的另外一種緊張感。

此外，「敦刻爾克」在音樂方面更是令人「漲姿勢」，創作音樂的是和諾蘭合作多次的漢斯·季默。諾蘭想將配樂也按照永無止境的音階的數學原理寫出來。他說：「早期時我就給漢斯發過一段我自己做的、手錶滴答響的錄音，也漸漸由這種聲音做出特定的音效，再在成片過程中做出音樂。所以，這是一種將音樂、音效和畫面的全面結合，也是我此前從未做到過的。」

諾蘭就是這樣一個與眾不同，有一絲不苟的「怪人」。沒有人知道他的腦袋裡住著的是什麼，沒有人知曉這些腦洞大開的想法究竟從哪裡來。我們唯一可以做的，就是期待他的下一步「神作」。

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