父愛如山：當代藝術家如何向父親致敬

1909年的一天，住在美國華盛頓州士波肯市的杜德夫人在參加完教會舉辦的母親節主日崇拜之後，心裡有了很深的感觸，她心裡想著：「為什麼這個世界沒有一個紀念父親的節日呢?」於是世界上第一個父親節，1910年誕生在了美國。 最開始，人們採納了杜德夫人的建議，選用特定的鮮花來表示對父…

1909年的一天，住在美國華盛頓州士波肯市的杜德夫人在參加完教會舉辦的母親節主日崇拜之後，心裡有了很深的感觸，她心裡想著：「為什麼這個世界沒有一個紀念父親的節日呢?」於是世界上第一個父親節，1910年誕生在了美國。

最開始，人們採納了杜德夫人的建議，選用特定的鮮花來表示對父親的敬意。商人們也藉此頗得人心的節日開始製造商機：從購買領帶、襪子延續到今天各種長篇大論後面跟著一個鏈接：「還在猶豫父親節選什麼禮物?恰逢618，戳這裡!」諸如此類，等等等等。顯然，向嚴肅、寬厚的父親致敬，或許不需要這些。看看當代藝術家們，是怎麼做的。

周力：他是我最溫柔的影子

今年2月開幕的周力「白影」個展選擇在父親節這天閉幕了。這是她獻給父親的一次展覽。多數人可能會想在父親節這一天能夠看展不是更好嗎?或許藝術家有她個人的想法。

周力希望用這個展覽傳達對父親的懷念，以及一些溫暖的情感。可以說，「父愛」是周力這次展覽中所有作品所緣起的最大的情感與記憶的動力。當她解釋展覽主題時說到：「『白影』在生活中並不存在，但很多東西它看似不存在，實際卻是存在的。我要把展覽獻給我的父親，他是我最溫柔的影子。」

周力 《風吹過的影子》 綜合材料 200x300cm 2016

周力的父親是畫家周石民，在周力小的時候父親對其進行了許多培養，這些兒時的父愛關懷不僅滲透進周力的畫作痕迹，同時也成為了她的人生印記。周力在大學畢業就離鄉去了法國，十多年以後，因為父親的原因再次回國，但在回國沒多久之後父親就去世了。周力感到很內疚，因為作為一個女兒，周力覺得自己並沒有盡到一個做子女的本分。

周力 《線-白影 之二》 綜合材料 200x200cm 2016

而父親留下的那些「痕迹」與「印記」有的已經清晰定型，有的變得模糊不清，於是，線條便成了周力比較喜歡的一種表達情感的方式。

這些線影是周力對過往人事的認定：線條有的將始終貫穿並形成一個自我完整的形狀，有的卻像被風吹散、被時間抹斷無法連續，有始無終或有終無始地消失在空白中。當然，這些情感、記憶的影子並不只是局限於周力對其父親的依賴上，也體現了她在人生路途中的種種意識。

宋冬：我和父親的關係就像君臣一樣

藝術家宋冬曾說自己和父親的關係就像君臣一樣，在他面前永遠不敢說「不」字，心裡頭一直是懼怕父親的。他為父親做的第一個作品名為《撫摸父親》。然而就好比突然送一件禮物給父親，他總是在第一時間說「不」一樣，《撫摸父親》進行的第一步，是溝通。

宋冬一直特別想表達對父親的愛，想去撫摸他或者給他一個擁抱，但他並不覺得這是一個簡單動作就可以做到的事情，他害怕，因為他說自打他有記憶以來，父親就沒抱過他。一開始想要做《撫摸父親》的時候，被父親特別生硬地拒絕了。過了一段時間宋冬試圖說服父親，告訴父親這件作品對自己來講挺重要的，但仍然沒有獲得允許。直到有一天宋冬告訴父親這個對他而言真的很重要，如果做這件作品他就出名了。父親答應了。宋冬說就在父親同意的那一刻他感動了：「他為了兒子的成功可以放掉做父親的威嚴和位置。」

宋冬《撫摸父親》(三部曲) 用錄像實施的行為 1997-2011

「《撫摸父親》剛開始時他在抽煙，大部分時間我都是撫摸他心臟的部位，後來他把外面的夾克脫掉了，又把襯衫脫掉了，穿著背心，最後光著膀子。我沒看見過父親在我面前脫光膀子的，我感覺到他能感覺到我的手，我當時非常感動。我們在做完這個作品之後沒有進行過任何的交談，但關於這件作品，我們之間的關係發生了非常大的轉變，比如他跟我說話就已經不再用『你不能做什麼了』、『你應該做什麼了』，而是說：『我建議你做什麼』或者『你有你的想法，你可以按照你的想法做，但是我有不同的意見，我有我的看法，你也可以聽，也可以不聽，因為你長大了。』我們後來的交談特別多。感謝藝術它給了我一個機會，改善了我和我父親之間的關係，我和父親之間存在著愛但也存在很深的代溝。我用藝術的方式在代溝上架起一座橋，進行交流。後來我們又合作了特別多的作品，比如《父子太廟》、《父子照鏡子》等，而此前是不可能的。」宋冬說到。

宋冬《父子·太廟》錄像裝置 1998

2002年，宋冬的父親突然去世，對他來講是刻骨銘心的痛苦。宋冬稱從父親去世的那一刻起，他才真正敢用我的手去撫摸他的父親，那時父親已經是冰涼。真正撫摸過親人遺體的人是知道的，那種感覺是冰冷刺骨的，以至於每每回想起來都覺得指尖在痛。在父親遺體告別之前，宋冬又做了第二次的「撫摸」，因為再不撫摸就沒有機會了，所以第二次宋冬用錄像記錄。

之後，宋冬還想能否再去撫摸父親，於是用藝術的方法把父親的影像映在水裡邊，用自己的手撫摸水面反射父親的影像，當手觸摸到影像時父親的形象就會消失，當手離開水面時父親的形象就會回來，宋冬想去撫摸父親，但是永遠也撫摸不到了，這就是「撫摸父親」第三次。

宋冬稱：「第一次呈現撫摸父親三部曲，展出的是兩張圖片;第二次撫摸父親的展覽是錄像帶，我最後決定永遠不看影像，因為無法面對，所以用膠粘起來。第三個是撫摸父親遺體告別的影像。」宋冬覺得，新媒體的方式能夠表達自己跟父親之間的關係，這種關係成為作品的時候又能夠傳遞出來，傳遞一個複雜又帶有情感的意義。

曹斐：與父親截然不同的政治面貌

2005年，藝術家曹斐應邀參加莫斯科三年展，參展作品是以自己父親為拍攝對象的紀錄片《父親》。

從曹斐的童年記憶開始，他的父親曹崇恩就在不斷為名人塑像。父親雕塑作品的變化，是時代主流英雄人物和價值觀變化的縮影。曹斐並不喜歡父親做的事，她覺得太主旋律了。但後來她覺得父親的工作其實很有意思，於是她開始拍下父親的工作。

為了拍《父親》，曹斐跟著曹崇恩，觀察他如何與政府打交道，怎樣跟官員交涉，如此等等。

曹婓的視頻作品《父親》截圖 2005

「我不知道他喜歡不喜歡自己所做的事情，但父親沉浸其中，這是他的職業。」在曹斐看來，如果說她父親是從「正史」的角度切入現實的話，那麼，她是站在更為個人化的「野史」角度進行觀察。「我們都在用藝術去表現社會，但完全是兩個不同角度，很有意思。」

事實上，在曹斐早期作品《給我一個吻》、《嘻哈》里，街頭平民手舞足蹈，民工、乞丐、清潔工等模仿HIP-POP動作的作品就已經呈現出來的戲劇般的荒誕現實性，偷梁換柱地在《父親》中巧妙地延續著：平視或親和，瑣碎或世俗化，譏峰或黑色幽默，客觀冷靜或略帶浮誇……這一切，使賦予這些雕像生命的，不再是雕塑家和塑像本身，而是在宏大敘事的時代裡面，充斥著「娛樂」符號的當代性。

整個影片既紀錄了偉人雕像製造的整個過程，同樣紀錄了作為父女關係的兩代藝術家截然不同的政治面貌。但在這一矛盾體中始終無法割裂的是血親之情。

父親事事親力而為，穿著破皮鞋，急起來脾氣暴躁，高興起來像個小孩，充滿著上一代人吃苦耐勞的精神。像任何一個因為無法繼續照顧孩子而愧疚的父親一樣，念叨著：「哎，你小的時候，我每天叫你起床。」父親坐在汽車上疲憊地酣睡，給遠在海外的家人打電話，和計程車司機爭執……所有這些畫面，暢快地貫穿整部影片。然而重要的是，這是曹斐的第一部紀錄長片。也許也是她成長為當代影像藝術家之後，第一次如此長時間地，親密地，和她的父親待在一起。《父親》，也成了父親曹崇恩對女兒最為欣賞的作品。

雷磊：祖父、父親的參與 為作品注入強烈的情感力量

2014年2月，「進行中」雷磊首次個展在星空間舉行。展覽重點展出了青年藝術家雷磊創作的動畫短片《寧都》。

雷磊稱2010年在《老照片》雜誌上閱讀到父親的一篇文章《家庭的變遷》，文章以家庭記憶為基礎，詳細講述了從建國初期，至上世紀八十年代的家庭的悲歡離合。文章引起了雷磊濃厚的興趣，他對許多戲劇化的口述歷史感到驚訝，這些家庭歷史讓他感覺新鮮又熟悉，讓他更加了解自己的親人們：「再次見到他們時感覺他們都鍍上了一層金色的光輝。所以我希望用動畫來講訴家庭的歷史故事，並和我的父親，祖父共同完成項目。」

在8分鐘的動畫作品《寧都》中，雷磊選擇以祖父、父親和自己三代人的不同視角和方法來講述1955年祖母病故的前後細節。動畫以雷磊對祖父的採訪錄音為背景聲音，這是親歷者祖父的口述歷史，老照片的繪製和美術字書寫源於雷磊父親的黑白裝飾畫，雷磊自己在這些基礎上想象著用橡皮泥捏出當時的人物和山水，動畫中音樂則是雷磊祖父的京胡演奏片段《清官策》。展覽中除囊括雷磊的作品外，還以文獻的方式展出其祖父、父親的紙上作品，以及他的動畫創作素材。

雷磊《進行中》 影像截圖 2015-2017

直至今日，雷磊仍然持續的在講述兩位至親：父親和祖父的故事。新版本的影像作品《進行中》2017年6月11日亮相OCAT西安館，作品彙集了繪畫、拼貼、檔案電影和60年代老照片等素材，並時將祖父的鏡頭穿插在影片畫面之中。雷磊試圖通過他這一代年輕人的目光去探索一個複雜的歷史時代，並以其個人獨特的視角將其呈現。重要的是，祖父雷廷與父親雷嘉琦的參與，為作品注入了一絲微妙的親情與強烈的情感力量。

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