不得不說的成化瓷器——福羲國際拍賣集團

明明成化朝是瓷器燒造史上一個重要的歷史時期，此時的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格獨步一時。追求賞心悅目，特別講究線條美，使後人對成化一朝瓷器有著極高的評價。收藏界有「明看成化，清看雍正」的說法，這是後人對成化瓷器的極高評價。從傳世的成化瓷器中可想見當朝的景象，這個時期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術和審美角度上達到了歷代高峰。

鑒賞成化瓷須先從胎骨和瓷釉入手，此乃瓷器之根本，在眼觀判斷的基礎上再加採用現代科技手段對器物進行胎骨和瓷釉測試，即以眼觀取其神，以數據生其骨，兩者相輔則可得完美。

部分成化瓷胎薄體輕，部分成化瓷胎骨厚重。胎薄者玲瓏剔透，胎質潔白、細密，秀美而輕盈，在光線下微微呈肉紅色、透影為牙色。有的薄胎瓷器薄如紙片，兩面透光，連背面的花紋都隱約可見，胎內如有鐵質殘留也會一覽無餘。成化瓷上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣絲滑肥嫩，玉質感很強，此為成化官窯器特有風格。胎骨厚重者則質沉靜如美玉，溫潤而渾厚，釉面潤如凝脂，滋潤而滑爽，彰顯貴氣和君子之德行。

成化瓷欣賞

成化時期制瓷原料為「麻倉土」。後代因為麻倉土已匱乏而改用其他瓷土製瓷，使成化的固有特點不復存在。成化瓷器底足常常露胎無釉，時顯黃褐色或黑褐色斑點，俗稱「米糊底」。

成化瓷大部分為白釉，釉面亮潔無瑕，如脂似玉。其他的釉色也有，單色彩釉有鮮紅釉、黃釉、綠釉、藍釉、醬釉及仿前代的哥釉等。成化瓷釉質相當精細，白釉一般是白中微帶肉色而略似泛黃，釉色滋潤；黃釉一般是黃中稍稍帶綠。需要注意的是成化年間的黃釉瓷器成品較少，且燒制不能說十分成功。

瓷器的製造工藝是展現時代風範的重要方面。成化瓷器底足有施釉和露胎砂底兩種。砂底和圈足露胎處時有黃褐色或黑褐色斑點的「米糊底」，但仍不失其胎體堅實、胎質純凈潤澤之本質。

成化瓷欣賞

成化瓷修胎相當規整細緻，有些器物由於是分段拉坯成型，腹部則隱現接胎痕，但不甚明顯。碗、盤類器物之底足直而且較高，底足牆較窄，足脊圓渾時如泥鰍背形，很少見到刀削足。足脊露胎處有時可見黃溢。器物里釉、底釉平滑細膩。足外牆大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則淡。瓷盤常見有塌底現象。

成化的瓷器製作工藝非常成熟，吹釉法的使用相當普遍。從釉面可以清晰地看到，成化瓷器已經很少見有橘皮紋了。特別是成化後期的瓷器，基本沒有工藝上的明顯缺陷，不像永宣時期那樣氣泡大小不一，成化瓷的氣泡相對勻稱，說明其對釉的攪拌技術比永宣時期更為成熟。在光線照射下，成化瓷釉面溫潤含蓄，且紋飾細膩流暢，圖案內容意境清遠，展現出超凡脫俗的韻味。

鑒賞成化瓷，彩料是不可忽視的要素，且先要體會它的青料。成化青花主要用的是平等青，其色調柔和淡雅，這是成化瓷的主要特徵之一。

成化瓷欣賞

成化青花瓷的製作在前期仍使用蘇麻離青料，宣德遺風仍存，筆法也如宣德青花用小筆觸。其青花發色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑，與宣德晚期青花非常接近。但不久此種青料不易得，便使用平等青料。平等青出於江西樂平縣，也稱陂塘青。其含鐵較少，含錳較多，故成化的青花發色較之永宣時發生了明顯的變化。平等青料的青花色調趨向柔和淡雅，呈色平穩，藍中泛青灰色，因含鐵量少就自然不見了鐵鏽斑。而且成化色料淘煉精細，含雜質較少，故使青花發色穩定，文靜潔白，與純凈溫潤的胎體相襯更顯和諧。

清淡雅緻的青花也為成化瓷其他品種的加彩提供了陪襯，其中取得顯著成就的成化鬥彩瓷不僅在當時，也為後代奠定了基礎，建立了不可逾越的里程碑。

同時，成化青花瓷的發色往往因釉質肥厚、青花色淡而有雲遮霧障若隱若現的現象，尤以底足落款的青料款色調錶現得尤為突出。

成化瓷欣賞

成化青花線條纖細，多用雙鉤線勾勒圖案，然後在圖案內進行渲染。雙鉤線用濃筆，渲染用淡筆，因而其呈色大多淺淡雅緻。然而，成化時期的瓷器燒制是用柴燒，窯內升溫等因素使釉面產生流動感，青料發色濃淡不一，有暈散等現象；窯裂、棕眼、橘皮紋等雖大有減少但仍存在。

成化瓷的又一創舉，是在青花抹紅彩繪畫的基礎上，又發明創造出了釉下青花和釉上彩釉相結合的彩瓷新品種「鬥彩」。鬥彩是由宣德青花五彩發展而來。成化鬥彩是制瓷工藝史上的又一重大成就，為後來的彩瓷製作起到承前啟後的作用。

鬥彩被譽為「青花間裝五色」。鬥彩的製作工藝是先用青料在瓷胎上以細筆勾勒出圖案的輪廓線，罩釉高溫燒成后，在釉上按照設計填繪五彩於青花圖案輪廓線之中，再入窯經低溫二次燒成。在青花中裝五色之鬥彩，著名的器物有雞缸杯、三秋杯、嬰戲杯、葡萄杯和花鳥杯，還有一種在器物底部落「天」字款的蓋罐，被稱為天字罐，是成化鬥彩中的極品。

成化瓷欣賞

成化瓷的繪畫細膩流暢，圖案意境清遠，超凡脫俗。中、後期隨著成化皇帝逐漸對宗教的興趣加深，成化瓷器明顯增加與佛、道有關的圖案，如羅漢圖、高士圖、梵文、八寶等，成為當時成化瓷器的又一個時代特徵。

成化瓷的紋飾也是值得分析研究的一個方面。成化瓷紋飾纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花淡雅輕盈，畫意飄逸瀟洒。成化帝的欣賞水準和多情、善感、缺乏大氣魄的性格有所體現。成化瓷紋飾開始出現相對格式化的裝飾圖案，採用對稱、重複的手法，猶如現代花邊的裝飾。瓶、罐類器物則依據主體圖案的要求採用蕉葉或海水類紋飾進行呼應裝飾。器口內外多以弦紋，少數以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。其中蓮托八寶紋應是成化時開始流行的紋飾。成化瓷的紋飾均以平塗法繪畫施彩，樹葉、花朵、山石無陰陽向背之分，也無凹凸之感。人物衣服只繪單色外衣，無內衣襯托，故有「成窯一件衣」之說。

從明代繪畫風格的研究中也可體會出明代畫風對瓷器繪畫的影響。成化器上的紋飾比以往要精細，可見元代文人畫之淡雅遺風。這一時期的瓷器繪畫也同時出現近於圖案式的花紋，畫面簡潔、規整，如團花即屬此類。

成化瓷欣賞

成化鬥彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平塗為主，花紋各部分用彩色直接塗上，不分陰陽，不能很好地表現圖案畫面的陰陽面，因此器物畫面層次感不是很強。

成化瓷器的造型具自己的特徵，造型莊重圓潤、玲瓏俊秀，器物規矩莊重而又不失造型的俊俏和線條之美。

歷來有「成化無大器」的說法，但從傳世品來看，成化瓷大件並非沒有，而是少見。常見的成化官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等，其中鶴頸瓶為成化瓷大器中的佼佼者。

成化瓷器的底款是讀懂成化瓷的一個重要組成，切不可小覷，成化瓷幾乎沒有無落款的。成化瓷器的底款大都是「大明成化年制」六字楷書款，有個別「大明年制」或「大明年造」的款，從未見「成化年制」款。而且成化瓷只有楷書款，沒有篆書款。此外就是 「天」字款。

成化瓷欣賞

成化瓷落款都是用青料書寫，無一例外。楷書「大明成化年制」六字雙行款圍以青花雙圈或雙方框，也有極個別無邊欄的。落款位置基本都在器物外底，以及盤類的口邊或高足杯的足內沿。款式以青料自右向左橫書，字體一般都不十分工整，字體顯肥而笨拙，且年款六字的排列大都不甚規則，大小也不很勻稱，字體深沉，無漂浮感，落筆有力，筆取中鋒，筆道粗實，字體肥厚，故有「成化款肥」的說法。書寫時筆觸的抑揚頓挫使青料色度發生的深淺變化和畫邊框生成的色差體現出成化瓷落款的特有氣韻。

成化瓷雖精美絕倫，但大凡手工制瓷總有瑕疵，然而在當時的條件下已臻登峰造極的境界。儘管成化瓷器還有一些缺陷，如青料發色濃淡不一、暈散等等，但是程度上與永宣瓷相比已大有進步。再則，成化瓷製作精良，篩選嚴格，在當時幾乎都選入皇宮，流於民間者極少，故能得到一件成化瓷乃人生之大快也。

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