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2021/12/25
電影派Vol.488
婊婊們，
你是從幾歲開始叛逆的？
又是從幾歲開始學會成長？
這個社會永遠有它自己的遊戲規則。
有人說，幸運的孩子是用一種比較陽光的方式接受，
而不幸的孩子則必須經過無數淚水的洗禮才能懂得——
狗十三
究竟是什麼在逼迫著我們做出改變？
你應該看看這部影片。
豆瓣評分8.0，首先爺要說，它是部「禁片」。
至於為什麼被禁，聽爺說完你就會明白。
張雪迎飾演的李玩是一個狂躁孤獨的青春期少女。
帶著一點年少的桀驁和青春期的反骨。
父母離婚，她跟著爺爺奶奶生活。
爸爸再婚，繼母生了小弟弟，全家人瞞著她。
三世同堂，生母缺席，獨生子女家庭形態完全被打破。
她熱愛著天文，但是為了成績和保送資格，卻在學校、家長的聯合施壓下改成了英語小組。
父親有著傳統家庭的粗暴強勢，父權威嚴不可動搖。
女兒有著未被磨平的稜角，決絕又不甘退讓。
狗和十三貫穿全劇。
狗是貫穿全劇的隱喻，而十三則在指13歲的李玩。
13歲的李玩，面對著各種矛盾。
喪母的孤獨感，和重組家庭的悲劇同時發生在她的身上。
父親一共給李玩買過兩隻狗。
第一隻是為了安撫李玩，她給它取名叫「愛因斯坦」。
第二隻則是在第一隻走丟后，家人買來裝成愛因斯坦的「假」狗。
然而李玩卻不願相信這種謊言。
她一個人跑出了家門，卻引發了又一場動蕩。
奶奶因為尋找李玩而走失。
父親匆匆趕來，卻撞見拿著酒瓶的李玩。
竭斯底里的失控完全爆發，父女間的底線同時達到極限。
這段突如其來的家庭暴力，讓爺感覺太過真實！太過震撼！
與粗暴強勢的父親相比，李玩招架無力，可憐得讓人心疼。
所謂的懂事，就是成長噁心的開始。
以父權壓榨，是原生家庭無法直面的軟肋。
一個時代的殘酷青春，有我們成長道路上的親切感和孤獨感。
沒有人理解認同，還要被迫接受大人世界的無助。
嚮往自由和理想的單純願望好像那麼難以實現。
無數事實告訴你，
你的尖銳，你的歇斯底里永遠不可能被這個世界理解。
你必須先和這個世界和解，然後才能成為你自己。
爸爸的一頓痛打之後，她成熟了，所有的叛逆神經在那一刻斷了弦。
成人世界的冷暖看在眼裡、忍在心裡，
什麼時候咽得下那口淚，什麼時候才是真正的成長。
李玩的轉變，早已在兩隻愛因斯坦身上做了充分的隱喻——
那條溫順易親近的愛因斯坦，最終被他人抱走依然過得活潑滋潤。
而那條倔強不服輸的愛因斯坦，卻被送去了流浪所絕食而死。
可以說導演很心機的給自由披上了陰霾。
父親有著自己的焦慮，好像隨時都會爆發。
但他絕不是一個負面的形象。
它想批評的不是父親，而是父權威嚴。
他想批判的也不是教育，而是錯誤的教育方式。
這些無疑讓人磨平個性，自我妥協，戴上了成長的緊箍咒，步入了成人的世界。
說到電影，並不是每個導演的每個作品都能被喜歡。
但是曹保平是個例外，爺只要說一部你們就會懂。
《烈日灼心》，喜歡嗎？
有人說過，等他的作品就像毒癮犯了一樣，越想心越癢。
從這部片子的片名就可以咀嚼一二。
狗十三，粗礪又細膩。
乍一看像粗話，卻包含著多重隱喻。
就像曹保平本人一樣，既乖張又謙遜。
因為堅持個人表達，他這些年沒少和審查制度打交道。
《狗十三》被禁至今，看過的人寥寥無幾。
《烈日灼心》因為高虎涉毒，一度無法上映。
《光榮的憤怒》因為批判農村官僚政治而被勒令修改，而後又因為趕上了國家打擊農村黑勢力的活動，又變得政治正確了。
其他幾部作品似乎更加遙遙無期。
不得不說的審查標準，就是一場魔幻現實主義的好戲。
不用爺說，你們都懂。
他在上海國際電影節發表獲獎感言時說：
電影總該說點兒什麼，才能稱之為電影……除非你去做獨立電影，否則就需要在規則內，做儘可能做的事。
徐克曾評價他的作品是「軟暴力」。
確實，帶著鐐銬跳舞，既是一種妥協，也是一種抗爭。
我們曾經有過不錯的「青春片」傳統。
《十三顆泡桐》、《十七歲的腳踏車》、《我的影子在奔跑》、《狗十三》...這些影片都繼承了它的純正血統。
不是抽煙喝酒騙炮，不良當道。
而有些人，喜歡拍假戲。
寫一些不怎麼樣的劇本，拿情懷騙騙人，多搞幾個明星拉拉流量。
左炒右炒，總能賺它一大筆。
曹保平卻一直活的很真，他的作品也很簡單。
或許你們會覺得他的犯罪片不夠「漂亮」。
沒有生死一線的漫長追擊，也沒有雷霆萬鈞的爆破快感，更沒有可以舔屏的肌肉硬漢。
往往就是那麼幾個不起眼的小人物，幾個警察，簡單到隨處可見。
人們不體面地相互毆打，撕扯，互相之間充滿了隱瞞，欺騙。
然而卻真的能把一個故事，講的無比扎心。
他自己曾說過：
真正的好電影並不太多是因為你載道的「道」有多有價值，多驚天闢地，而是因為在最平凡的敘事中被敲打，被警醒，被啟悟。
正應了那一句話，
IP劇或許能革新數據，但電影史永遠只會記載作品。
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