中國百年內最傑出的四大書法家，各有千秋，雅俗共賞！

「沈沙舒啟四大家」

沈尹默(1883—1971)

沙孟海(1900—1992)

舒同(1905—1998)

啟功(1912—2005)

本文來源：京博國學（ID：jingboguoxue），本文經授權發布。

按出生順序排列，

一個世紀以來最傑出的四大書法家分別是：

沈尹默、沙孟海、舒同、啟功。

四人書體皆有所長，

沈尹默字跡端莊，沙孟海字體雄強，

舒同體優美舒展，啟功字體清秀俊美。

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沈尹默（1883年－1971年），原名君默，字中、秋明，號君墨，別號鬼谷子，浙江湖州人，著名的學者、詩人、書法家、教育家 。已故浙江美院陸維釗教授評沈老書法時，云：「沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。」

沈尹默楷書《孫蕉軒九十大壽冊頁》

民國初年，書壇有「南沈北於」之名，於是于右任，沈是沈尹默；又過了30年，書壇又有「南沈北吳」之稱，吳是吳玉如，沈是沈尹默。這麼看來，在上世紀20至40年代，沈尹默是書壇確鑿無疑的大咖。

南沈北於，對書法的宣傳普及都有巨大貢獻，于右任先生力推標準草書，而沈尹默在楷書和行書方面，也力圖創造一种放之四海而皆準的字體，讓廣大國民認好字，寫好字。

抗戰結束后，沈尹默自重慶回上海，寫下這套可稱為代表作的楷書冊頁。他的楷書多從褚遂良而來，但他將褚的自由無羈稍加收束，形成了自己獨特的「標準楷書」。

1939年是沈尹默書法藝術的豐收之年，那時他暫無公務纏身，常與徐悲鴻、吳湖帆等藝術往來。沒事就在家讀書寫字，臨了很多碑帖，也創作了不少作品。

下面就是那年春天的一個晚上，他在上海臨寫的《乙瑛碑》，尹默先生以帖學名世，但碑里的功夫顯然也沒少下。

遺憾的是，僅僅半年後，上海就淪陷了，沈尹默大量書寫的歲月也戛然而止。

沈尹默臨漢《乙瑛碑》（1939年）

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沙孟海（1900-1992）生於浙江鄞縣。二十世紀書壇泰斗。於語言文字、文史、考古、書法、篆刻等均深有研究。曾任浙江大學中文系教授，浙江美術學院教授。西泠印社社長，書法家協會副主席。

沙孟海先生是當代最傑出的書法大家之一，他最為人稱道的，是擘窠大字，筆勢雄渾，氣象博大，世間所見，也多是他的大字行草書。

行書：「雙湖偃長虹，月出微瀾靜。鼓枻獨沿洄，流光盪空影。 」

行書《詩品》：「取語甚直，計思匪深。忽逢幽人，如見道心。晴磵之曲，碧松之陰，一客荷樵，一客聽琴。」

行書曹操《龜雖壽》

神鬼雖壽，猶有竟時。騰蛇成霧，終為死（土）灰。老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。盈縮之期，不獨在天；養怡之福，可以（得）永年。幸德至哉，歌以詠志。

罕為人知的是，他不僅大字雄渾，也能寫一手精到的小字。人們形容寫字精微，常說此人能寫「蠅頭小楷」，而沙孟海居然能在「蠅頭」那麼大的地方，起伏跌宕地寫起小行書，而且筆畫厚實，令人嘆為觀止。

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舒同（1905-1998），字文藻，又名宜祿，江西東鄉人。5歲學書，14歲即有鄉譽。1921年考入江西省立第三師範，1926年後輾轉於上海、南京、武漢等地，曾一度以鬻字為生。歷任山東、陝西省委書記，軍事科學院副院長，中共中央顧問委員會委員等職。他創辦了書法家協會，是書法家協會第一任主席，當代書法事業的主要奠基人和組織領導者之一，也是書法藝術的傳承者和創新開拓者。

舒同自幼酷愛書法，在革命戰爭年代以筆為刀槍，為革命勝利做出了貢獻。他的書法，寬博端莊，圓勁婉通，用筆老重，藏頭護尾，點划潤厚通暢，別具風格，被世人稱為「舒體」，是現代書法藝術的傑出代表之一。

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啟功是當代傑出的教育家、學者、書法大家。啟功的書法既有深厚傳統，又有自己獨特的風格。他的書法精謹秀勁，直追晉唐。行書似米芾又似董其昌，勻稱，而不潦草，嚴謹中有生動，清秀有力而剛勁，猶如行雲流水般自然流暢；又如林中翠竹，令人心生清爽！