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中國繪畫界的亂世佳人

中國繪畫界的亂世佳人

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亂世出英雄,亂世更出佳人。她們生活在戰火紛飛的年代,美貌與才華並重,歷經風雨,卻依然抱著一顆藝術夢,不放棄。

1.關紫蘭

關紫蘭(1903年-1986年),出生於上海,原籍廣東省南海縣。1927年畢業於上海中華藝術大學西洋畫科,同年赴日本留學,入日本東京文化學院。其作品曾多次入選日本重要畫展。

關紫蘭是較早接受野獸派影響的畫家,早年她師從陳抱一,並與日本具有現代藝術傾向的油畫家藝術家有島生馬、中川紀元等人過從甚密。1930年代回國后多次在上海舉行個人油畫展,1963年任職於上海文史館,直至去世。

關紫蘭是傑出的第一代女油畫家,其作品充滿閨秀之氣,用筆豪爽洗鍊,多「以型寫意」,在上世紀二三十年代是廣受國內外關注、好評的知名女畫家。

上世紀的二十三年代,那是風雨飄搖,國難當頭的年月,當時的畫家,無論身屬國畫或油畫哪個派別,其作品大都帶有憂國憂民的時代特徵。然而在關紫蘭當時的作品中卻看不到一點苦難情愁,有的只有淡淡的喜悅,絲絲的愛憐……

2.陸小曼

陸小曼(1903年-1965年),江蘇常州人,近代女畫家。師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家,晚年被吸收為上海畫院專業畫師。曾參加新第一次和第二次全國畫展。陸小曼擅長戲劇,曾與徐志摩合作創作五幕話劇《卞昆岡》。她還諳崑曲,也能演皮黃,寫得一手好文章,有深厚的古文功底和紮實的文字修飾能力。因與徐志摩的婚戀而成為著名近代人物。

3.李青萍

湖北江陵人,南洋歸僑,民國油畫的一朵嬌娜,長於潑彩油畫,從畫潑墨、西畫的現代風潮、印度的古潑彩畫中得益並融會於自己畫中,有獨特的藝術見底,一生坎坷,戰前戰後均被關押,戰後不公長達三十多年,幾為遺忘,一生不嫁,全力獻給藝術。

李青萍是現代潑彩油畫的先驅,能夠在不寬鬆的環境堅持自己的藝術個性,象特工一樣畫著抽象畫,是難能可貴的,其畫之視覺振撼不亞於趙無極、朱德群等人,惜在當時環境,不為人重視,文革後方為人重新發現。

4.潘玉良

潘玉良(1895年-1977年)。安徽桐城人。因為電影《畫魂》,潘玉良為大陸人熟悉,其人從青樓女子成為傑出的畫人,本身充滿傳奇色彩,為人關注。潘玉良早年留學巴黎,並長居那裡,一生所繪作品在其逝後送回安徽,當是時也,國人尚不知其畫之價值,後來才漸漸領悟其中西合壁的藝術感染力。

潘玉良作品不論是油畫與水墨,均是雍容華貴,大氣渾樸的氣象,其畫充滿溫情與燦爛的胸襟,其人一生坎坷,畫卻帶給人以愉悅,她的水墨作品,用傳統線描滲以西畫之法,有一種雕塑感,靈動生活,質感極強,油畫卻是借鑒畫之法,強調線的作用,空靈生動,色彩富麗,筆觸隱隱迷濛而張揚出其強烈之個性。

5.方君璧

方君璧(1898年-1986年)福建人,黃花崗七十二英烈方聲洞胞妹,早年留學法國,1924年《吹笛女》入選巴黎美術展覽會,長於油畫與水墨,融會中西,49年後去法國后定居美國。方君璧油畫功底深厚,風格傾向寫實,國畫則與潘玉良一樣,融會中西之法,色彩典麗爽朗。

6.丘堤

丘堤(1906年-1958年)原名丘碧珍,福建人,東渡日本,受後期印象派的影響,歸國后參加決瀾社,並獲唯一的決瀾社獎,獲獎作品《瓶花》把花畫成綠色,把葉繪成紅色,具有前衛的藝術意識。義賣布娃娃捐贈抗日,並在難苦的條件下堅持作畫,其畫大部分有戰亂和文革動亂中散失,作品僅存二十幅,一幅雙面油畫。

7.唐蘊玉

唐蘊玉(1906年-1992年)浙江人,就讀於上海美專,1927年應王濟遠之邀赴日深造,1930年進入法國巴黎美術學院學習正統的油畫。曾與潘玉良等一同參加1929年民國教育部主辦的「全國首屆美術展覽」並與朱屺瞻、潘玉良等在上海共同發起美術團體「藝苑」;四十年代於上海大新畫廳舉辦個展。為民國時期活躍一時的女畫家之一。

唐蘊玉是早期油畫史中一位值得注意的女畫家。唐蘊玉之名相比潘玉良、關紫蘭等女性畫家,顯然被遺漏了。她因為在解放前後就旅居美國,深居簡出的生活也使她在國內並不為人所熟知。但細品她的作品,可以體味到與關紫蘭如出一轍的大家閨秀氣質,她那深厚的傳統功底,使她的畫秀麗而帶有一種沉靜的氣息,寧靜而致遠。

8.孫多慈

孫多慈(1913年-1975年)安微壽縣人,少具天才,為徐悲鴻賞識,並有一段刻骨的師生戀,后嫁他人,戰後去台灣,其早年出版個人素描集,由大詩人美學家宗白華作序,長於風景人物。上圖為孫多慈的油畫自畫像。

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