中國繪畫界的亂世佳人

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亂世出英雄，亂世更出佳人。她們生活在戰火紛飛的年代，美貌與才華並重，歷經風雨，卻依然抱著一顆藝術夢，不放棄。

1.關紫蘭

關紫蘭(1903年-1986年)，出生於上海，原籍廣東省南海縣。1927年畢業於上海中華藝術大學西洋畫科，同年赴日本留學，入日本東京文化學院。其作品曾多次入選日本重要畫展。

關紫蘭是較早接受野獸派影響的畫家，早年她師從陳抱一，並與日本具有現代藝術傾向的油畫家藝術家有島生馬、中川紀元等人過從甚密。1930年代回國后多次在上海舉行個人油畫展，1963年任職於上海文史館，直至去世。

關紫蘭是傑出的第一代女油畫家，其作品充滿閨秀之氣，用筆豪爽洗鍊，多「以型寫意」，在上世紀二三十年代是廣受國內外關注、好評的知名女畫家。

上世紀的二十三年代，那是風雨飄搖，國難當頭的年月，當時的畫家，無論身屬國畫或油畫哪個派別，其作品大都帶有憂國憂民的時代特徵。然而在關紫蘭當時的作品中卻看不到一點苦難情愁，有的只有淡淡的喜悅，絲絲的愛憐……

2.陸小曼

陸小曼(1903年-1965年)，江蘇常州人，近代女畫家。師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家，晚年被吸收為上海畫院專業畫師。曾參加新第一次和第二次全國畫展。陸小曼擅長戲劇，曾與徐志摩合作創作五幕話劇《卞昆岡》。她還諳崑曲，也能演皮黃，寫得一手好文章，有深厚的古文功底和紮實的文字修飾能力。因與徐志摩的婚戀而成為著名近代人物。

3.李青萍

湖北江陵人，南洋歸僑，民國油畫的一朵嬌娜，長於潑彩油畫，從畫潑墨、西畫的現代風潮、印度的古潑彩畫中得益並融會於自己畫中，有獨特的藝術見底，一生坎坷，戰前戰後均被關押，戰後不公長達三十多年，幾為遺忘，一生不嫁，全力獻給藝術。

李青萍是現代潑彩油畫的先驅，能夠在不寬鬆的環境堅持自己的藝術個性，象特工一樣畫著抽象畫，是難能可貴的，其畫之視覺振撼不亞於趙無極、朱德群等人，惜在當時環境，不為人重視，文革後方為人重新發現。

4.潘玉良

潘玉良(1895年-1977年)。安徽桐城人。因為電影《畫魂》，潘玉良為大陸人熟悉，其人從青樓女子成為傑出的畫人，本身充滿傳奇色彩，為人關注。潘玉良早年留學巴黎，並長居那裡，一生所繪作品在其逝後送回安徽，當是時也，國人尚不知其畫之價值，後來才漸漸領悟其中西合壁的藝術感染力。

潘玉良作品不論是油畫與水墨，均是雍容華貴，大氣渾樸的氣象，其畫充滿溫情與燦爛的胸襟，其人一生坎坷，畫卻帶給人以愉悅，她的水墨作品，用傳統線描滲以西畫之法，有一種雕塑感，靈動生活，質感極強，油畫卻是借鑒畫之法，強調線的作用，空靈生動，色彩富麗，筆觸隱隱迷濛而張揚出其強烈之個性。

5.方君璧

方君璧(1898年-1986年)福建人，黃花崗七十二英烈方聲洞胞妹，早年留學法國，1924年《吹笛女》入選巴黎美術展覽會，長於油畫與水墨，融會中西，49年後去法國后定居美國。方君璧油畫功底深厚，風格傾向寫實，國畫則與潘玉良一樣，融會中西之法，色彩典麗爽朗。

6.丘堤

丘堤(1906年-1958年)原名丘碧珍，福建人，東渡日本，受後期印象派的影響，歸國后參加決瀾社，並獲唯一的決瀾社獎，獲獎作品《瓶花》把花畫成綠色，把葉繪成紅色，具有前衛的藝術意識。義賣布娃娃捐贈抗日，並在難苦的條件下堅持作畫，其畫大部分有戰亂和文革動亂中散失，作品僅存二十幅，一幅雙面油畫。

7.唐蘊玉

唐蘊玉（1906年-1992年）浙江人，就讀於上海美專，1927年應王濟遠之邀赴日深造，1930年進入法國巴黎美術學院學習正統的油畫。曾與潘玉良等一同參加1929年民國教育部主辦的「全國首屆美術展覽」並與朱屺瞻、潘玉良等在上海共同發起美術團體「藝苑」；四十年代於上海大新畫廳舉辦個展。為民國時期活躍一時的女畫家之一。

唐蘊玉是早期油畫史中一位值得注意的女畫家。唐蘊玉之名相比潘玉良、關紫蘭等女性畫家，顯然被遺漏了。她因為在解放前後就旅居美國，深居簡出的生活也使她在國內並不為人所熟知。但細品她的作品，可以體味到與關紫蘭如出一轍的大家閨秀氣質，她那深厚的傳統功底，使她的畫秀麗而帶有一種沉靜的氣息，寧靜而致遠。

8.孫多慈

孫多慈(1913年-1975年)安微壽縣人，少具天才，為徐悲鴻賞識，並有一段刻骨的師生戀，后嫁他人，戰後去台灣，其早年出版個人素描集，由大詩人美學家宗白華作序，長於風景人物。上圖為孫多慈的油畫自畫像。