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2021/12/25
「我應該在很年輕的時候死去，可能 80 歲可能 90 歲，但我應該是非常年輕的。」
七月的最後一天，法國國寶級女演員、一代銀幕女神讓娜·莫羅（Jeanne Moreau）在巴黎的家中離世，享年 89 歲。
作為過去 60 年中法國最偉大的女演員之一，讓娜·莫羅在世界影壇亦有著崇高的地位。回看讓娜·莫羅的一生，在她從影的六十餘年裡，幾乎拍遍了米開朗基羅·安東尼奧尼、路易·馬勒、弗朗索瓦·特呂弗、西奧·安哲羅普洛斯等一批大師級導演的作品，這些作品以及搭檔過的導演串聯起來，堪稱一部簡明的歐洲文藝片發展史。
弗朗索瓦·特呂弗與讓娜·莫羅
1960年，與馬斯楚亞尼在安東尼奧尼執導的《夜》中
1963年，在雅克·德米執導的《天使灣》中
1965年，在奧遜·威爾斯自編自導自演的《午夜鐘聲》中
1968年，在特呂弗執導的《黑衣新娘》中
讓娜·莫羅1928年1月23日生於巴黎，父親阿納托利在蒙馬特附近經營一家名為「金鐘」的小酒館，母親凱瑟琳則是在巴黎秀場演出的英國舞女。莫羅從小對表演、歌舞有著濃厚興趣，由於擔心父母反對，她偷偷報名讀了戲校，直到已經上了舞台，父親才從報紙上、朋友口中，知悉女兒的新職業。抱有舊觀念的老莫羅，視戲子為下九流，怒不可遏地給了讓娜一個大耳刮子。好在她並未就此打退堂鼓，反而更加努力演出，最終還是贏得了父親的支持。之後每每演出舞台劇，老爸都是她的頭號擁躉。
1958年，拍攝《通往絞刑架的電梯》期間，與邁爾斯·戴維斯在一起
1958年，憑藉路易·馬勒執導的《情人們》贏得了威尼斯影后
22歲時，已在舞台上小有成就的莫羅開始接演電影。不過，直到30歲時，她跟路易·馬勒連續合作了《通往絞刑架的電梯》和《情人們》后，才變成法國乃至歐洲家喻戶曉的演員。尤其是后一部，大膽的偷情主題外加露骨的情慾畫面，在當年引來衛道士的強烈反彈。首先是在威尼斯電影節上鬧出宗教人士抵制放映的新聞；在美國上映后，也引出一段涉及憲法第一修正案的著名官司：原本被裁定公開放映淫穢電影罪名成立，罰款2500美元的戲院老闆，上訴至地方高院，最終為《情人們》贏回了「並非淫穢電影」的公道。
1958年,在戛納電影節上
也是在這一年的戛納電影節上，莫羅認識了年輕的影評人兼導演弗朗索瓦·特呂弗。第二年，她在其處女作《四百擊》中飾演路人。又過了兩年，傳世名作《朱爾與吉姆》開拍，糾纏在兩個男人之間卻讓觀眾也忍不住愛上的女主角凱瑟琳，成為莫羅的演員生涯中最為人所知的角色。
1962年，在特呂弗執導的《朱爾與吉姆》中
片中的凱瑟琳，可以說是讓娜·莫羅在銀幕上的一個化身。無論過去多少年，都還有電影，在向這個角色致敬。沒有人會忘記這段凱瑟林與兩個好朋友在橋上奔跑的經典片段，以及嘴唇上的那兩撇畫上去的小鬍子。
影評人寶琳·凱爾評價凱瑟琳是「催化劑、搗蛋鬼，是絕望和歡樂的源泉。她是從平凡生活中變幻出藝術的女巫」。這部電影是超道德的，而讓娜·莫羅演出了「不會讓任何男人擁有」的自由和先鋒。
電影上映后，許多來信中一封署名凱茨（《朱爾與吉姆》的原型）說：「坐在幽暗的電影院里，很害怕要面對……一些多多少少會激怒人的對比，但我很快被您以及讓娜·莫羅的魔力攫住。」
在電影中讓娜·莫羅擅長塑造性感敏感，個性強烈的女性形象，被稱為「知識女性的化身」，《朱爾與吉姆》導演弗朗索瓦·特呂弗曾這樣評價讓娜：「她身為演員的素質與女性氣質，讓 Catherine（她在片中的角色）變得真實，她花言巧語，瘋狂，暴力，熱情，但是很可愛，換言之，很值得愛慕。」
榮譽亦如潮水般席捲而來。這一時期，天才兼暴君導演奧遜·威爾斯與她合作了《審判》《午夜鐘聲》《不朽故事》和《深淵》，認為她是當世最好的女演員。1960年的《琴聲如訴》（亦譯作《如歌的行板》）使讓娜·莫羅成為戛納影后，導演彼得·布魯克形容她有「催眠術般的特質」。
《琴聲如訴》
到1990年代，她開始位列電影神龕，拿下各大電影節和電影獎的終身成就獎或榮譽獎。新浪潮大師的作品里誕生了她不朽、放蕩不羈的知識女性形象，她本人面對採訪亦流露出這兩面：她認為除了戲劇和電影墮落至低級趣味外，「我能戰勝一切困難」；又說出「希望每一個房間都可以住一個情人」這種即使當玩笑也驚人的話。其實早在少年時代，從偷偷去上舞蹈課開始（父親終結了母親的舞蹈生涯，也反對她學舞），她即反叛家庭權威，一步步走上藝術道路，像個自由的娜拉了。
她是很多人的偶像。帕蒂·史密斯形容她「偉大」「足以燃起一場森林大火」——這和奧遜·威爾斯那句「別妄想耍酷給她點支香煙，小心燒到自己的手指！」形成了微妙的互文。
銀幕之下，讓娜·莫羅的人生也過得多姿多彩。她在21歲時就與導演讓-路易·里夏爾（Jean-Louis Richard）步入婚姻殿堂，儀式辦好次日，兩人的愛情結晶、兒子傑羅姆·里夏爾便呱呱墜地。可惜好景不長，這段婚姻不久便陷入危機。作為兩人共同的好友，著名音樂人賽爾吉·雷茲瓦尼（Serge Rezvani）由兩人的故事中汲取靈感，創作了《生命的旋渦》，後來被特呂弗拿來放在《朱爾與吉姆》中，演唱者正是擔任主演的莫羅本人。
1964年，已分居多年的莫羅和里夏爾終於辦完離婚手續。1977年，莫羅又與執導了《法國販毒網》、《大法師》等片的美國導演威廉·弗里德金步入婚姻殿堂，但這段婚姻也只維持了兩年。
除了這兩段婚姻之外，生性浪漫的莫羅幾十年來桃花運不斷，曾與法國演員讓-路易·特蘭蒂尼昂（Jean-Louis Trintignant）、希臘演員索多洛斯·魯巴尼斯（Thodoros Roubanis）、義大利演員馬斯楚亞尼、美國演員喬治·漢密爾頓，英國導演托尼·理查德森、法國導演特呂弗、路易·馬勒、服裝設計師皮爾·卡丹等都有過或長或短的交往。對她來說，這些戀情大多萌生於合作的過程之中，正如莫羅自己所說的，她一直最喜歡有才華的男人。
1976年，在導演處女作《光》的拍攝中
這種藝術創作與真實人生，你中有我我中有你的微妙關係貫穿了她的一生。1976年，受到奧遜·威爾斯的鼓勵，讓娜·莫羅自編自導自演了《光》（Lumiere）一片，她飾演的正是這麼一位人到中年、事業有成、與自己合作過的導演常有情感糾葛的女演員。
2005年，在弗朗索瓦·歐容執導的《時光駐留》中
讓娜·莫羅的瀟洒自如，不僅體現在她飾演的無數角色中，她對於生活和年齡的感悟也總是發人深思。
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「我應該在很年輕的時候死去，可能 80 歲可能 90 歲，但我應該是非常年輕的。」
「我的年齡只是一個數字，一個數字而已，誰會在乎它？」
「那些漂亮的事物，只是外表，人們是那麼擔心老去，但如果你不為這件事擔心，你會看上去更年輕。」
「你被贈予的生活像一片貧瘠的大陸，你需要耕耘一切。我希望當我完成時，我的那塊會是一座漂亮的花園。」
翻看讓娜·莫羅離世的消息時，發現法國媒體 Le Point 用了這樣的標題來報道她的離世——
「89 歲時，讓娜·莫羅離開了生活的漩渦」
《Le tourbillon de la vie（生活的漩渦）》是她在代表作電影《朱爾與吉姆》中演唱的主題曲，電影中凱瑟琳翹著二郎腿晃來晃去，唱者這首《生活的漩渦》，讓娜·莫羅在拍攝時唱到一半，將兩個小節弄顛倒了，她做了個手勢，這個段落在電影中留了下來。這些人啊，「在人生日復一日的漩渦里前行——一圈又一圈，緊密相連。」
多年後，Vanessa Paradis登台重唱這首歌，讓娜·莫羅的聲音也在台下出現。
當我們再重溫，
為什麼要分離？
我們又分離，
在這生活的激流里。
我們繼續錯過，
兩個曾經緊緊擁抱的人，
兩個曾經緊緊擁抱的人。
讓娜·莫羅年紀大了，眼袋凸顯，聲音也老了。快到曲終，她走到舞台邊緣，拉住Vanessa的手輕吻；又上台，把年輕人抱得雙腳離地。她嘴角含笑。
再見了，讓娜·莫羅。
與雅克·貝克合作《金錢不要碰》（Touchez pas au grisbi，1954）
與路易·馬勒合作《通往絞刑架的電梯》（Elevator to the Gallow，1958)與《情人們》（Les Amants，1958）
與特呂弗合作《朱爾與吉姆》（Jules and Jim，1962）與《黑衣新娘》（The Bride Wore Black，1968）
與安東尼奧尼合作《夜》（La notte，1961）
與奧遜·威爾斯合作《審判》（The Trial，1962)、《午夜鐘聲》（Chimes at Midnight，1965）
與約瑟夫·羅西合作《伊娃》（Eva，1962）
與雅克·德米合作《天使灣》（Bay of Angels，1963)
與布努埃爾合作《女僕日記》（Diary of a Chambermaid，1964）
與法斯賓德合作《水手奎雷爾》（Querelle，1982)
與文德斯合作《直至世界盡頭》（Until the End of the World，1991)
與安哲羅普洛斯合作《鸛鳥踟躕》
與弗朗索瓦·奧宗合作《時光駐留》（Time to Leave，2005)
與蔡明亮合作《臉》（Face，2009）
生前最後一部銀幕作品——由阿萊克斯·魯茲執導的《朋友們的天賦》（Le Talent de mes amis，2015）
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