要求畫家寫一手好字 過不過分？

賴少其書法。釋文：鐵窗見肝膽，石井留碧血。鈐印：賴少其印、潮州賴氏。

楊善深 行書十言聯 （兩幅） 立軸 水墨紙本 釋文：閑來登山臨水，何其趣也，靜以讀書品畫，不亦樂乎。款識：歲次庚辰（2000年）重陽后三日。善深書。鈐印：楊善深。

高劍父書法。釋文：竹月漫當雨，松風時在弦。款識：槑孫大兄屬，高侖。鈐印：說到人情劍欲鳴（白）高侖私印（白）。

關山月 乙亥（1995年）作 草書五言聯 鏡心 水墨紙本 釋文：夕陽無限好，明日看朝霞。鈐印：為人民、關山月八十歲后所做、漠陽、關山月 題識：乙亥歲冬，為迎接一九九六年元旦來臨，漠陽關山月於羊城。

黎雄才書法。釋文：金風入樹千門夜，銀漢橫空萬象秋。款識：海韶先生雅正，雄才書時年八十又七。鈐印：嶺南人，黎雄才。

前不久，一次畫冊捐贈活動，著名畫家梁世雄把收藏周刊記者請到了住所，他說希望能當面向記者解釋為何他要捐出這樣的書籍。他留意到了一個問題：目前畫家普遍不重視書法。因此，他希望能通過自己的畫冊以及自己在書法上的探索，給年輕人一個示範作用。這一點跟記者的想法似乎不謀而合，早在多年前，記者對當代山水畫少畫點景人物的事也一直有點困惑，梁世雄老師把這一點也歸結為「對毛筆把控能力不足」。

回頭想想，老說畫家書法薄弱，要求是否過分？

是啊！現在書寫工具已經變了，生活節奏也快，怎麼跟古人慢悠悠的生活比？更何況，目前的國畫早已不只是筆墨的事，還有各種材料的運用，當代的國畫早已不是當年案頭把玩的那點文人情懷了。廣州美院畫學院院長張彥說：「唐宋書畫有多少題字的？」在他看來，強調書法入畫，是明代之後的事。這一點，似乎青年畫家楊峻也有同感，宋代《清明上河圖》作者張擇端因沒有留下書法印跡而難以考證，明代仇英尚曾找人代題……古代畫家書法「不好者」早已不在少數，又何必苦苦要求當代畫家如何懂書呢？

上世紀，著名畫家陸儼少尚會說，「三分寫字三分畫畫四分讀書」。這一期同樣有另兩位老先生，張紹城與梁照堂異口同聲強調「書法是畫的根基」，我們應該高舉嶺南畫派代表人物高劍父的旗幟，他的書法在全國範圍內都屬於一流。