Zi 字媒體

富士中畫幅GFX無反鏡頭中的極限風光

2021/12/25

責任編輯

X-Photographers 富士全球合作攝影師-阿劉（Victor Liu）親述：中畫幅無反鏡頭中的北美風光

作為一名職業風光攝影師，我在近十年的創作中，與中畫幅相機結下了不解之緣。遠的不說，賓得645Z和飛思1億像素後背這兩個中畫幅系統，已經陪我走過了兩年的攝影歷程(我也使用如尼康D800、佳能EOS5DSR等全畫幅設備)。我的需求其實很簡單，即最高的細節再現能力和最佳的寬容度表現，我想這也是其他風光攝影師最為看重的兩項素質。此外，在拍攝時我更偏重於戶外冒險，所以器材在嚴酷環境中的適應能力對我來說也相當重要。

GFX 50S | GF23mmF4 R LM WR | f8 | 4 sec | ISO400

2016年12月，我成為富士全球首批35位特約試用GFX50S的攝影師之一。在使用這台中畫幅無反相機之前，個人使用富士產品的經歷並不多，更別提這個最新發布的小型中畫幅機器，因此我抱著嘗試與比較的心態，將它和我的眾多全畫幅、中畫幅相機一同放到攝影包里，開始了一段加拿大戶外攝影之旅。

從2016年12月中旬到2017年2月初，我前前後後拍了一個半月，而這一個半月恰逢加拿大最寒冷的時節，整整一個星期氣溫都在零下40攝氏度左右。江湖冰封，大雪紛飛，這為我測試機器的適應能力創造了最佳條件，而富士GFX50S的表現十分驚艷。

首先就是低溫適應能力。在零下40攝氏度的氣溫條件下，我主要針對這台機器的電池和顯示屏做了耐力測試，清晨的拍攝過程中，富士GFX50S沒有出現一次死機和反應遲鈍現象，甚至當我的全畫幅單反都停止工作的時候，它仍舊盡職盡責。

其次就是抗碰撞能力。落基山大地冰封，三腳架結凍、化凍的過程中導致雲台卡口不穩，讓富士GFX50S直接從接近2米高的空中落地，重重地摔在了冰面上。不過這一次「碰撞試驗」卻沒有給機身留下任何疤痕，僅僅是遮光罩出現了裂縫。

GFX 50S | GF23mmF4 R LM WR | f11 | 1/1500 sec | ISO400

富士GFX50S的拍攝參數調節採用的是物理滾輪方式，光圈環預設光圈值，快門輪將快門速度鎖定，這正合我意。ISO值則可以在拍攝之前設置成「最佳」，這種提前預設的功能確實是我從未有過的愉悅體驗。

該機器的翻轉屏也是一大特色，儘管這早已是許多新型相機的標配。一台劃時代的中畫幅無反產品加入翻轉屏，一定是考慮到風光攝影師採用多角度尤其是低角度創作的實際需要。由於我習慣了單反相機光學取景的真實感，對於電子成像的顯示屏有諸多不適，這是我和新機器最需要磨合的一環。

除此之外，相機的峰值對焦功能將手動對焦輔助運用到了極致，直接扭動對焦環就能看出焦平面的變化;而425點對焦更是可以讓單點對焦框移動到屏幕的最下方和最上方，將我從「先對焦、再構圖」的繁瑣操作中解放出來，這對我來說絕對是一大利好(我用全畫幅單反相機進行超低角度拍攝時，這是最常用的一種操作)。

GFX 50S | GF23mmF4 R LM WR | f9 | 1/1000 sec | ISO800

風光攝影師在選擇新的相機系統時，不僅看重相機的畫質表現，也會特別在意鏡頭群的特點，我也不例外。作為一名酷愛使用廣角鏡頭的攝影師，我對「超廣角加低角度」可謂情有獨鍾。富士GFX中畫幅無反系統首批上市的三款鏡頭中最廣的只有32mm，相當於全畫幅的25mm左右，這成為了我在新機試用期間最大的遺憾。

不過，遺憾很快就得到彌補，富士給GFX50S配備的23mm鏡頭已經上市發售。這款鏡頭的視角雖然達不到全畫幅相機11mm超廣角的寬度，但是中畫幅系統能夠開發出這種規格的廣角已實屬難得。

GFX 50S | GF23mmF4 R LM WR | f16 | 1/500 sec | ISO400

至於畫質，由於我拿到機器的時間比較早，解析富士RAW格式的軟體尚未發布，因此我的全部測試都是在JPEG格式的條件下完成，說服力有所欠缺。

即便如此，我也完成了多次單張大光比創作(非HDR)。在Lightroom和CaptureOne裡面直接拉「高光」和「陰影」，也可以得到噪點低、細節豐富的畫面。與全畫幅單反相機拍攝的JPEG影像相比，可以說是富士GFX50S完勝。

不過，既然提到後期，我還要再次感嘆中畫幅系統的信息捕捉能力。我曾在一篇文章中有過詳細記述，結論是感測器尺寸直接決定了影像的信息量多寡，而信息量最重要的體現不是前期，而在於後期。因為無論是顏色還是明暗細節，肉眼往往難以判斷，而一旦進入Photoshop完成各種操作，信息量就直接決定了明暗過渡的平滑性和色彩的豐富性，因此在編輯JPEG文件時，我仍然感受到了GFX50S作為中畫幅機器的強大細節再現能力。