畫中國畫，這些苔點的知識你必須得知道！

苔點固形而異，有數十種之多。清代鄭績曾介紹點的用途，"其意或作石上鮮苔，或作坡間蔓草，或作樹中薛夢，或作山頂小樹，概其名日苔點。"'（見《夢幻居畫學簡明》），其定義是很確切的。這裡主要是介紛表示葉、草、花等非雙勻的各類苔點，按照前人所總結過的程式，對各種形狀的點，加以區分和歸類，列成以下苔點名稱表：

上表僅就其點狀分類的，這種分類可便於初學者進行識別。《芥子園畫傳》中曾說"點法雖不同，然隨筆所至，於無意中相似者，亦復不少"。所以不論其為圓點、斜點，近似相混之處是難免的，無法作出截然之劃分。

作為樹葉而畫的苦點，首先要辨明所畫的樹科是什麼，才好根據其樹科點綴出樹頭的外型，只有時狀和樹冠都一致了，才可以畫出某一樹科之特徵來。所以葉的聚散畫法，要本千樹科結構，不宜散亂，才可表現出樹的品種。

其次所畫之季節，亦和選定樹種，使用夾葉當否有關。梁元帝描述樹木和葉子的四季特徵，"春英者葉細雨花繁也，夏蔭者葉密而茂盛也，秋毛者時疏而一零亂也，冬骨青葉枯而枝槁也"。象桃李之點綴春色，梧桐、槐樹適於更熱，楓樹、柿樹表現秋光，寒梅、柏樹多在寒冬。在一般山水畫中的樹葉和山石匕的苦點，多是概念、性的圓點，而少用專指某種樹科或某種花草之苔點。

直點類直點類用以表現遠視覺的蔓藤，竹葉或蘆葦，收筆時微露鋒尖。破筆的畫法多用於寫意性的樹葉，略呈釘頭形狀，用破筆側鋒畫出，參用搶鋒，不宜於拘板。直線點中還有兩種，一是垂葉點，可表現遠視覺的樹葉，二是尖頭點，可表現山石土坡上的雜草。

橫點類橫點類約有下列幾種，平頭點和仰頭點，可用於畫籠統之松針，用筆要按冠形狀，逐次布置；垂頭點在起筆收筆處，稍為下坡，以表現杉樹之形狀；橫垂直點一般直接點在藤枝上。

圓點斜點類圓缺是畫苔點最主要之點法，也有數種。大混點用於表現成片的秋葉；小混點可表現稀疏處的散葉，紫荊一類的混點葉；柏樹點用零星小點組成柏樹遠景的葉狀。胡椒點為各樹兼用之概念、點，可點出圓筆中帶有芒刺之狀。點之間當有組合連接，可用之表現樟、槐、柏樹的樹冠；梧桐點可用於梧桐，點時或三或四的聚合，葉狀大於胡椒；梅花點數點都宜拱向中心鼠足點可畫格村的樹葉，宜用斜筆點出。斜點類有菊花點，可畫成圓形微尖；椿葉點光畫枝便，然後點成現狀之複葉，宜左右分拂，與介率點的筆法不可混同，聚散椿葉點和藻絲點屬於此類。

弧線點類弧線點類為數最多，按其形狀，又可歸納為三類。1、 個字點類，個字雙勾點屬於此類2、 介字點類疏竹杉葉點屬於此類3、 松葉點類刺松點攢三點、攢三聚五點、仰葉點俱屬此類

介字點與個字點在用量上僅次於圓點類。在用筆上均略帶弧形，用以表現南方的木棉、荔枝、龍眼之類的葉子。松時點呈半圓形弧線，主要用於畫松針，象唐代韓幌《文苑圖》中的松樹，即屬這種畫法。在京照及許多古代院體畫中，多使用圓球放射狀的松針，根根松針內向一個圓心，現在花鳥畫中還多使用球狀松針的。屬於聚合狀的有攢三點、攢三聚五點。二者形狀相近，攢三點和攢三聚五點的區別，在於攢三點以三點組合交互市緊，攢三聚五點可以或三或五的組會再交互布置。個字、介字的點，都畫成下垂狀。松葉點作上仰。筆狀微曲，無論上仰或下垂之葉，都不宜畫得過直。

清代龔賢總結樹葉的苔點畫法時說："一樹一葉，葉子不可雷同"是指要按不同樹種畫時．不能一概作成點狀。每個畫家畫葉的手法，也多有不同，象龔賢把樹葉概括為以下六種畫葉法：1．圓點子葉2．扁點子葉3．半菊頭葉4．松針葉5．松針向左、右式及下垂葉6．月牙枝葉

夾葉

夾葉比起苔點來說，苔點只是一種概括的描寫。夾葉的畫法（龔賢稱為樹葉），就要細緻的勾摹出葉子比較具體一些形狀，然後填上色彩。如楓葉可填以丹砂，春夏可填草綠或石綠，色調應適應季節之要求，在權頭布葉時，應按樹科之不同，其分佈形狀也互不相同，最有特點的是松葉與柳葉，與其它樹葉是迥然不同的。山水及人物畫中的苔點，有絕大部分用墨點出，用以表現不同形狀的花草和樹葉，但其中也失水要用一些雙勾的夾葉，特別是工筆賦色的畫。利用夾葉填色的方法，和工筆畫比較和諧一致。

夾葉點是把單時點的形狀加以雙句而成．如梅花點、渾圓點、個字點、介字點、胡椒點、梧桐點多．都依單葉形狀以句后填色。（也訂的不慎色．只用顏色復勾一下）一般春夏季的樹葉．多以草綠色打底后，上復一遍石綠或石行。秋樹或染儲黃，或墳胭指楓樹葉填殊砂花卉則應按不同花的科目散染＿大葉中的獨特形狀也計產點中所沒有的同案式樣、如三角狀、鋸齒狀等等，可能是由並列起來的丁頭點脫化而出的。

夾葉是構成中門畫特色的一個部分，是前人慨括出許多畫葉的程式畫法。現根據不同的形狀，整理出九種．並按照《芥子園畫傳》上的填色方法，填以適當的顏色。九種火葉的名種如下；

1．介字和個字夾葉2．楓葉及齒狀夾葉3．梧桐夾葉4．槐葉形夾葉5．柿葉形夾葉6．婆羅春夾葉7．國菊半圓菊夾葉8．杏葉形大葉9．梅花形夾葉

其中堅說明消，象楓葉和齒狀夾葉，其畫法一種是以上仰或下垂的三角形表示；另一種以鋸齒表示，在明代畫家藍玻的作品中，這樣的夾葉常常使用。填色多用紅色，如硃砂、朱源、胭脂、赭石均可；除了尖齒狀者外，有一些圓齒狀的夾葉，填色可按樹種之特點。

梧桐夾葉，和花卉畫不同，一般很少畫出葉脈，何的填石綠，有的填石青。桐葉葉片最大，近代公園馬路，廣植法國的梧桐，其葉略小平梧桐，畫法可相同。

愧葉形的夾葉，包括椿葉、偷葉等都屬於此類，因葉片不久，亦可成片的通染。柿狀夾葉，一般果樹多用，深秋經霜見紅，填色與楓葉同。婆羅門椿、栗樹等夾葉，畜草綠石綠均可，或背後反襯石綠，也可'上半葉淺紅，下半時變淺綠。圓菊、半圓菊形央葉，填石綠石青均可，此葉多用於仕女圖中的補景．山水中用勾勒之夾葉，不可板滯。

杏葉形夾葉，多數圓形，尾部微尖，梅、杏二種夾葉略同，開花時不宜點葉，因花后始逐漸生葉，填草綠，秋季填儲色。梅花形夾葉，實際是胡椒點的雙勾，山水畫家常愛置於樹叢中夾眾畫出，《龔半千課徒畫稿》中載此圖例，但《芥子園畫傳》不列，增補於此。