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讓紅樓夢驚艷了30年,讓40歲的劉曉慶「變成」14歲少女毫無違和感,全靠這雙神奇的手

讓紅樓夢驚艷了30年,讓40歲的劉曉慶「變成」14歲少女毫無違和感,全靠這雙神奇的手

1995年版的《武則天》,他為劉曉慶設計了38個髮型,讓年近40的劉曉慶找到了14歲少女的感覺。

1987版電視劇《紅樓夢》,他將書中以金陵十二釵為代表的古代人物造型演繹的淋漓盡致,成為影視化裝界難以超越的經典。

2010年的3D電影《大明宮傳奇》,讓他連獲第8屆化裝金像獎,特殊貢獻獎以及終身成就獎。

這些人物造型作品

都出自一人之手

他就是有「天下第一梳」美譽的

著名化裝藝術家楊樹雲

現在已經七十多歲的高齡

卻從事了影視舞台化裝事業50多年

而令人想不到的卻是

他從小出生在醫學世家

完全是憑著天賦和愛好自學成才

按照他的話說就是:

「我沒專門學過繪畫,也沒學過化裝,

我們家都是醫生,還都是院長級別的,

我是我們家的另類。」

也許是與身俱來的天賦

他從小就對戲劇情有獨鍾

4歲時就盯著戲里插金戴銀

花枝招展的小媳婦

琢磨她們的妝飾

上國小時,每天路過畫店

就情不自禁地停下腳步

反覆欣賞掛在店裡的畫作

這對他以後的創作也有很大的影響

不僅如此他還特別愛看書

他能將家裡還有學校圖書館

所有的古典文學作品都看了個遍

在第一次讀《紅樓夢》時

雖然很多地方看不懂

有些字也不全認識

但由於對古典藝術的摯愛

硬是把書里那些詩詞全部抄了下來

不管是美妙的詩詞還是精緻的裝飾

他都無比的嚮往

在他17歲的時候就曾親自參與其中

那是在他父親單位的一次文藝比賽中

憑藉自己的喜歡和領悟力

他自編、自導、自演、自化裝

完成了印度王子的角色

自此以後他決定走藝術的道路

那時的他正意氣風發

渴望能施展自己的才能

因為高大英俊的外型和具備能歌善舞的才能

他立志要考北京電影學院表演系

最終卻因為傷寒而遺憾錯過考試

但優秀的人總是不缺乏機會

於是一次機會

他被廣州軍區戰士話劇團選中

卻奈何那個時代的審美

不是他這種稍顯洋氣的長相

他也因此失去了很多機會

只能向幕後發展

他並沒有因此喪氣而是經常泡在排練場看人家排戲、化裝,後來他回憶道:

「這為我後來從事化裝工作奠定了一個很好的基礎。我領悟出,演員和化裝師,其實有很多相通之處。

如果說演員是用思維、感情、肢體語言來塑造人物,那麼化裝師則是用化裝造型的手段給演員提供有人物性格的外部特徵,最後與演員共同完成整體的人物塑造。」

林黛玉和薛寶釵扮演著

這也是他有別於其他同行的優勢

「化裝不是把人畫漂亮了,

不是千人一面,而是要分析人物,

找到人物的性格特徵。」

後來他憑藉自己的努力

成為甘肅歌舞團的專職化裝師

同時也迎接來了人生中的第一部大戲

即大型民族舞劇《絲路花雨》

後來這部舞劇

成功入選上海大世界吉尼斯

成為「舞劇之最」

其中的化裝造型

也在全世界引起了強烈的反響

一直保持至今

因為《絲路花雨》是一部以大唐盛世為背景、以蔚為壯觀的敦煌藝術為文化底蘊,以復活的敦煌壁畫舞姿為主要舞蹈語言的民族舞劇。

所以為了更好的表現出敦煌的藝術文化,他們在敦煌專家帶領下參觀洞窟,聆聽有關石窟藝術的故事。

為此還花了很多心思去臨摹壁畫,學習、研究大量的唐代與舞劇有關的相關史料,劇組還請來沈從文等服飾研究大家來給指示。

也因為這次經歷

讓他從沈從文身上學到很多

倆人每天都朝夕相處

因為對服飾研究的共同喜愛

早已成了忘年之交

每當他去到家裡的時候都留他吃飯

拿出《古代服飾研究》書稿

一起興緻勃勃的研究

看到會心之處的時候

還特別指著《雍正十二妃》中的第七妃

對他說:此人很像王熙鳳

當時的他不會想到

這次的教誨為他創作《紅樓夢》中的妝發

提供了莫大的幫助

如果說舞劇《絲路花雨》

讓他在全世界面前嶄露頭角

那麼1987年版電視劇《紅樓夢》

則讓他一鳴驚人

達到藝術創作的巔峰

不過最開始的時候

《紅樓夢》定的化裝造型師是

當時全國鼎鼎大名的化裝大師王希鍾

但沒想到王老師因為拍了一集后

又忙著籌拍《西遊記》及北影廠的工作

一時間分身乏術

不得已劇組只能緊急招聘化裝造型師

這時還在蘭州的他

就讓朋友幫他發請病假的電報

連夜坐火車去北京應聘

從小時候起

就對《紅樓夢》有情懷的他

十分希望能把握住這次機會

在大觀園籌建處

13位賈寶玉候選人與他一起

迎接導演、製片、攝像的考驗

他需要給13位賈寶玉候選人化裝

當那個「似傻如狂」「頑劣乖張」的賈寶玉

出現在大家面前時

所有人一致大讚:就是這個模樣

於是最終他和歐陽奮強

一起被《紅樓夢》劇組選用

被正式聘為化裝設計的他

也終於如願得已有機會

親自參與創作《紅樓夢》的妝發造型

對於這個名著經典

所有人都不敢掉以輕心

整個《紅樓夢》劇組

每天聽紅學專家講課

全神貫注的看導演拍戲

大家談的思考的

除了《紅樓夢》還是《紅樓夢》

而他雖然對《紅樓夢》十分熟悉了

但依舊很用心的查閱資料

翻閱大量的史料記載、詩詞

筆記小說、現存繪畫加以研究對照

每一處服飾的細節變化

每個人物性格所需搭配的服飾

他都做到瞭然於心

林黛玉進賈府時手是特寫(他給塗的無色指甲油)

但一開始他的想法

讓飾演林黛玉的陳曉旭十分不解

他覺得兩彎似蹙非蹙罥煙眉是林妹妹的特點

於是在陳曉旭第一次試妝時

他就用眉鑷去修她的眉形

漸漸地出現了一種前高后低的八字眉

沒想到讓陳曉旭驚呼:

「我不喜歡倒八字眉!這讓我怎麼見人?」

他沒有因此而惱怒

而是耐心的用自己的見解

來說服陳曉旭

他說:「罥即掛也,罥煙眉是說

眉毛像水墨山水畫中飄掛在山腰的青煙

就如《西京雜記》對卓文君「遠山眉」的記載

《莊子》中對西施蹙眉的描述

清代改琦所畫《紅樓夢圖詠》中的黛玉

林黛玉造型設計手稿

當他說完這一番話后

他又問了陳曉旭眉毛還拔嗎?

「拔!為了藝術。」

當梳好了髮型,穿上服裝

只見陳曉旭淚光點點,嬌喘微微

她激動地對他說:

「我找到了角色的感覺。」

而罥煙眉也成為了

她塑造林黛玉這個角色最亮眼的一筆

賈寶玉這個角色

天生身在女人堆里

他唇紅齒白、轉盼多情

萬種情思、天然風騷

當初導演還準備找女扮男裝

來演繹這個角色

但幸好歐陽奮強成功演繹了

賈寶玉的公子形象

一個「反綰髻」的髮型

裝化的細膩程度

也讓這個角色更加飽滿

不那麼突兀有違和感

根據曹雪芹筆下的寶玉辮髮而創作的造型

書中的薛寶釵

面含巧笑,眉目生輝,舉止可親

處處體現的是大家閨秀風範

所以他給這個人物

設計的妝發首飾都很準確

比如劇中的寶釵首飾不多

常戴的就是玉銀杏葉造型的耳墜

簡潔、大氣、古樸,符合寶釵的性格

也是她這一生的寫照

杏者,幸也;銀杏者,迎幸也

再是劇中的重頭王熙鳳

因為僅僅她一人的裝束

就有大妝、盛妝、宴妝、艷妝

病妝、死妝等等之分

對此他很自信的說:

「她有多少套服裝,我就有多少髮型跟上。」

也因此他在《紅樓夢》中的所設計的造型裝束也有了他自己獨特的風格、

每天化什麼裝、梳什麼頭,再配合演員所穿的服裝,他對每個演員的造型已是信手拈來了。

而在在這版《紅樓夢》中

除了黛玉、寶玉、熙鳳和寶釵等的化妝造型

尤其令人稱讚之外

賈母的福壽雙全、端莊智慧之態

也給觀眾留下了深刻的印象

在當時選角時

還因為裝束有過一段故事

他回憶稱那時因一些原因

賈母的預選人都不合適

賈母危機成了劇組的頭等大事

無奈之下導演讓他給李婷試一下妝

看看能否出現賈母的神韻

與原著中的賈母相比

李婷覺得自己長得又黑又胖

跟賈母差別會很大

不過導演卻說:「她的戲很好

只要用你的化妝手段

使她外形接近賈母,我就用她。」

導演此話一出

所有的重擔都落在他身上

而在感到有壓力的同時

他也覺得很興奮

因為如果能將一個與原本形象

相差較大的演員通過裝扮貼近原著人物

那就是他巨大的成功了

於是他查閱大量資料、反覆研究《紅樓夢》全書中對賈母的描述,發現:賈母是一個內涵豐富、個性獨特的典型,兼著精曉世故、善良溫厚的特徵。

他就運用一些粉餅胭脂改變了她的膚色,再為她設計一個「喜眼」,以顯富態、溫和,再用一系列鉤頭盤發等。

他用自己精湛的技藝向大家呈現出了一個整容式的蛻變,經過他的一番雕琢,一個經典的賈母出現了,所有人在心底為他豎起了大拇指。

也因此這部巨作

成為了永遠的經典

即使後來出現了再多版本

依舊無法超越

他也因為在《紅樓夢》創作的精湛妝發

獲第七屆「飛天獎」最佳化裝獎

之後他也陸續為

《唐明皇》《上錯花轎嫁對郎》《武則天》

等經典影視劇做化裝設計

在為劉曉慶做妝發的時候

還曾震驚了所有人

因為那時的劉曉慶已經40歲

在劇中卻要飾演十幾歲的少女

當所有人看到完裝的時候

不由驚呼這是曉慶姐本人嗎

《武則天》

《上錯花轎嫁對郎》

《唐明皇》

這麼多年來

他對古裝影視劇化裝造型

已有很深的造詣

不管為準備造型妝發多麼匆忙

他都不會忘記

在兼顧當代人審美的同時

還會考證於在歷史里的真實模樣

這才因此他的作品從來都是經典

如今大多數古裝影視劇

早已失去了原來的色彩

不僅沒有尊重史實,貼近原著

劇中的造型也是讓人不忍直視

這對於身為老一輩的藝術家他來說

只覺得無比難過

曾經的影視劇十分精彩

他們會為一個拍攝鏡頭輾轉多地

常常耗費幾年時間只為一個作品

但現在卻顯得失去了那麼些意味

不為一個好作品

只為一個好價錢

所以如今我們看到的大多數

都是急功近利下的產物

對此他也直言不諱的說:

「現在的劇組會花這麼多時間和功夫嗎?」

確實不會

所以大多都作品都如過眼雲煙

這樣的現狀也讓人心痛

因為一切不管是外在內在的條件都在變好

卻發現只有人為的在落後

所以面對當下的現狀

他只有一句話,那就是

看看我們當年是怎麼做事的

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