突破偶像劇套路，《秦時麗人明月心》如何提升「新式武俠」正劇范兒？

由劉新執導、迪麗熱巴和張彬彬領銜主演的古裝大戲《秦時麗人明月心》已於8月14日登陸優酷視頻和浙江衛視周播劇場。首播當晚單集收視破1，同時段排名第一，播出兩天就在優酷視頻上迅速破億。在相對低迷的古裝宮廷劇市場中，該劇憑藉精良製作殺出重圍獲得了不錯的口碑成績，取得了6.7分的豆瓣評分。乍看之下，這部超級劇集既有偶像劇色彩，又有武俠精神，還帶著一點「正劇范兒」，細究起來，該劇的韻味似乎遠遠不止於此。

故事伊始，創作者已以畫龍點睛之筆點出該劇主旨。少年公孫麗、嬴政、荊軻共聚藍月下，各自許下心愿，三人的心愿中可見該劇的立意。公孫麗盼安和，嬴政盼為王，荊軻盼武成，三個心愿共同闡釋了該劇的精神內核——兒女情深、家國大義與俠之道義並存。這樣一部充斥著兒女私情、家國理想與俠義情懷的劇集是非一般的偶像劇、武俠劇、正劇。

權謀私情為皮，真情大義為骨，

突破偶像劇套路

藍月之下，少女公孫麗殷切祈禱，「希望我們各自平安健康，情誼長存；願天下太平，再無戰亂」，然，禱告猶在耳畔，事實卻常與願違……

《秦時麗人明月心》有鮮明的偶像劇色彩，承襲偶像劇的宮斗權謀戲碼，卻也突破了偶像劇的套路——以宮斗權謀為皮，骨子裡卻充斥著真情大義。該劇毫不避諱「兒女私情」與「家國大義」之間的激烈碰撞，打破了「江山美人兩相全」的套路，講述了「輕私情而重江山」的悲壯故事。

權謀、私情為皮

作為古裝宮廷劇，權謀、宮斗、私情自然是《秦時麗人明月心》中不可或缺的部分。不可否認，蘊含著激烈的戲劇衝突的權謀、宮斗戲份能夠為古裝劇增色不少，但過多的戲碼常常略顯繁瑣、令人生厭，該劇中權謀、宮斗戲碼的設置處理得詳略得當。

以對長信侯嫪毐的形象塑造為例，該劇僅用「秦王嬴政在西山獵地狩獵，卻被迫將獵物上繳長信侯」、「嬴政與其母面前，長信侯恃寵而驕」等片段就將嫪毐與秦始皇母親趙姬之間的情人關係，嫪毐與嬴政之間的劍拔弩張彰顯的淋漓盡致。這些後宮戲碼簡潔、清晰，卻又不失張力。

一方面，女主公孫麗、男主秦始皇嬴政、公孫麗師兄荊軻之間的三角關係是該劇的重要情節線索之一。宏大的歷史背景下，兒女私情得到適度的彰顯，突顯了該劇的偶像劇色彩，使得該劇更符合看慣了言情戲碼的電視劇觀眾的口味。另一方面，在兒女私情、利益爭奪招致的戲劇衝突之下，該劇又蘊含著人性溫情且剛毅的一面。如果說權謀、私情是該劇的皮肉，那麼真情、大義則是該劇的骨血。

真情、大義為骨

古裝劇一向偏愛「愛美人不愛江山」的多情帝王以及為愛痴狂、不擇手段的痴男怨女。《秦時麗人明月心》卻偏偏將重心放在了一向「桃色故事」頗少的秦始皇嬴政身上，在偶像劇的皮囊之下，講述了有骨氣、有真情、有大義的愛情故事。

該劇將「私情」與「大義」放置於公孫麗、嬴政、荊軻之間的三角關係中百般錘鍊。三人之中，任何兩者之間的關係都不是單一的而是多面的，公孫麗與荊軻是師兄妹也是愛人更是志同道合之人，公孫麗與嬴政之間既有難以割捨的愛情又有家仇國恨，荊軻與嬴政之間無論是在愛情還是政治方面均處於對立的狀態卻又偏偏夾雜著些許互相欣賞之意。

最為難得的是，無論愛恨還是情仇，主角之間的情感關係雖然錯綜複雜卻也真摯可貴。在特殊的時代背景之下，麗姬與嬴政之間的私人情感之中雖然夾雜著太多的無力與無奈，卻又是最為單純而可貴的。在私情與權謀之外，他們的愛情故事中更充斥著真誠與大義。

集家國理想與俠義情懷於一體，

提升武俠劇格調

藍月之下，少年荊軻以「俠義」為志，「望我早日頓悟武學，精進劍術，能像師父那樣行俠仗義，為民除害」，武俠之魂盡在此言中。

以往的武俠劇重江湖而輕朝堂，重義氣而輕道義。《秦時麗人明月心》卻將江湖與朝堂並置共構，將家國大義融入個人義氣之中。著重刻畫了麗姬、荊軻這兩個別緻而又典型的俠客形象，展現了「以天下為己任」的俠義高格，詮釋了「居廟堂之高，則憂其民；處江湖之遠，則憂其君」的家國大義。

不失水準的務實打戲

《秦時麗人明月心》的打戲戲份較多，僅在前幾集中就出現了蓋聶大俠與士兵之間的打鬥、蓋聶與公孫羽的比試、公孫羽染血長劍護百姓、公孫麗與嬴政荊軻攜手懲奸救弱女、公孫麗施救嬴政、荊軻與賊人周旋等許多打鬥場景，這些打戲戲份紮實而精彩。

《秦時麗人明月心》的動作戲份不僅數量較多，而且質量上乘。該劇的動作設計極為考究，蓋聶一出場便用以柔克剛的幾掌擊退了欺辱百姓的士兵。爾後，公孫羽與蓋聶比武，高手過招，盡在方寸之間，二人不急於拔劍，卻在你來我往的幾招之中見出功力。

不同於一般的武俠影視劇，充斥著飛天遁地的「奇門異術」、極度誇張的武打招式，身為武俠劇的《秦時麗人明月心》卻更具動作片的風範，打戲十分紮實，不依賴於兵器之間的對弈，更多的呈現了拳腳之間的切磋。即便是戰爭場面，也都設計得細緻入微，既呈現了氣勢磅礴的整體情境，也展現了交戰雙方士兵或勇猛或慘烈之狀。

替天行道的家國大義

自古以來，武藝精湛的俠客總是與朝堂之間有割捨不斷的、千絲萬縷的聯繫。但是，絕大多數武俠影視劇更多地將筆墨放在江湖之中，並不過多關涉朝政，偶有涉及，也對朝堂之事談論得相當隱晦。通常而言，武俠題材影視劇中的俠客頗有隱逸之士的風采，他們個性鮮明，隱身於江湖之中，除了偶爾出手懲惡揚善之外，並不過多過問世事，尤其無心於朝堂與家國。《秦時麗人明月心》卻著重刻畫了「以天下為己任」的俠客形象。

荊軻無疑是「俠義之士」之中最為典型而又最為獨特的一例，其典型之處在於捨己為人的俠客情懷，其獨特之處在於他身上背負的家國重任。「路見不平，拔刀相助」乃是俠客的小義，而能夠見出家國層面的「不平」，並以「除暴君以安良民」為己任乃是俠客的大義。除荊軻以外，忠君愛國的公孫羽、心懷天下的公孫麗也有以家國大業為己任的凜然大義。該劇重構了俠客形象，提升了武俠劇的思想格調。

「失實」而不失「范兒」，

「小說正拍」帶來觀劇新體驗

藍月之下，少年嬴政目光堅毅，「我希望我能成為讓他人懼怕的人，如此，我便可保護任何我想保護的人」。一言之中，嬴政的帝王之相盡顯，該劇的大氣風範盡出。

不可否認，《秦時麗人明月心》並不是傳統意義上的正劇，該劇的故事中包含大量的虛構成分，尤其麗姬這一人物，在秦國歷史上無跡可尋。然而，該劇的整體故事背景卻是有史可依的。在依循基本歷史脈絡的基礎上，創作團隊充分發揮藝術創作能力，將藝術虛構與歷史真實完美結合。該劇是繼《琅琊榜》等作品之後，小說文學拍出「正劇范兒」的又一佳作。

大氣磅礴的故事格局

無疑，《秦時麗人明月心》的故事情境是宏大的。在戰國紛亂之中，嬴政登基，立志「要讓天地萬物都歸附於我」，為實現此夢想，嬴政歷經了平定嫪毐叛亂、削弱呂不韋的權勢、平定胞弟長安君叛亂等諸多波折、坎坷，一幅氣勢恢宏、大氣磅礴的畫卷在此間展現。

故事情境是至關重要的，然而僅有大情境卻也是遠遠不夠的。借古裝的外殼講現代的感情、借宏大背景講述小格局故事是古裝宮廷劇的常見套路。雖然《秦時麗人明月心》以麗姬與嬴政之間的愛情為故事主線，但是該劇並沒有僅僅局限於小格局的愛情故事中，而是圍繞著這一故事主線發散開去，鋪開陳述了嬴政心中隱藏著的個人理想與家國夢想以及麗姬、荊軻等人身上背負的家仇國恨。

《秦時麗人明月心》採用了王宮與江湖雙線并行的模式，講述了大格局的故事——在王宮之中，不僅展現了宮斗與權謀，更著重刻畫了壯志凌雲的帝王之心、一統天下的帝王之志；在江湖之中，不僅體現了俠義之士的個人情懷，更著重描摹了俠客肩負的為民請命的家國大義。

慷慨激昂的角色形象

角色形象慷慨激昂、豐富飽滿是《秦時麗人明月心》的「正劇風範」的又一體現。具體體現為兩點：一是外在形象的「正劇范兒」，二是內在人格的「正劇范兒」。

所謂外在形象的「正劇范兒」，集中體現在大氣精緻的服化道具上。劇中人物的服飾頗具質感、較為考究，十分貼近人物角色形象，在不同的階段，人物的服飾妝容依據人物的個人成長、性格變化而變化。

所謂內在人格的「正劇范兒」，是指劇中人物誌向遠大，並未一味地沉浸於兒女私情中，女主麗姬恰恰正是「正劇范兒」人物形象的典型代表。事實上，在國產電視劇領域，大女主戲不在少數，但缺乏麗姬這般英氣的「俠女」形象。公孫麗雖為女子，卻巾幗不讓鬚眉，對於天下大事頗有見解，一心想為朝廷效力。初見蓋聶，公孫麗便以「六國之事，不分大小；強秦破城，不分國族」之語勸之。

同為「女強人」，麗姬卻又不同於熱愛權力的武則天、一心為社稷的孝庄，亦不同於為愛而活的甄嬛、為了國家委曲求全的西施，她的公心大過私心，是亦剛亦柔、為民請命的女俠客、是真的勇士。《秦時麗人明月心》的磅礴氣勢在麗姬、嬴政、荊軻等重情又重義、心中有愛亦有家國的有血有肉的人物形象中得以彰顯。

整體而言，《秦時麗人明月心》是一部別具一格的古裝劇，看似是偶像劇，亦似是武俠劇，又頗有正劇風範，卻是非一般的偶像劇、武俠劇、正劇。該劇導演劉新曾經說過，「我希望能拍一部不太一樣的電視劇。既有虐戀，又有偶像、武俠、宮斗、陰謀和『正劇范兒』，這些元素都結合起來，就成為一部特別的古裝劇。」如今看來，《秦時麗人明月心》既出，劉新顯然已經如願。