FISHER物語
他,在世界建築界是當之無愧的王,100多項著名建築,諾貝爾及各種國際大獎拿到手軟,被尊稱為「世界現代建築最後的大師」。
木心感嘆道:他一生的各個階段都是對的,我一生的各個階段全是錯的。
Variazione Di Un TangoDustin O'Halloran - Piano Solos原編:FISHER | 圖:Pinterest
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貝聿銘(Ieoh Ming Pei),享譽世界的華人建築師,被譽為「現代建築的最後大師」。生於廣州,祖籍蘇州,是蘇州望族之後。先後在麻省理工學院和哈佛大學就讀建築學,曾師從建築大師格羅皮烏斯門下。
榮獲1979年美國建築學會金獎,1981年法國建築學金獎,1989年日本帝賞獎,1983年第五屆普利茲克獎,1986年裡根總統頒予自由獎章,2017年度「影響世界華人終身成就獎」等。
貝聿銘作品以公共建築、文教建築為主,善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。遊走在東西方文化之間,貝聿銘是建築界一個特殊的存在。他始終堅持著現代主義風格,並將自己的眼界融入到風格中,成為超越時代的永恆。
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他是世界建築界王一般的存在,
半個多世紀以來,
全世界他設計的著名建築有100多項,
各種國際大獎拿到手軟,
建築界的諾貝爾獎更是被他收入囊中。
他是百年難得一遇的曠世奇才,
被尊稱為「世界現代建築最後的大師」。
他曾單槍匹馬闖出國門,
站上了全人類巔峰舞台,
他是華人之光,被世界所仰望,
他的家族更是人富過N代的楷模
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貝家在蘇州已有600多年歷史,
從古至今,人才輩出,
分佈海內外,影響全國乃至全世界。
清朝中期的貝慕庭為吳中巨富,
是蘇州四富之一;
顏料大王貝潤生是他的叔祖;
祖父貝理泰先後在京城和蘇州做官,
也是最早的金融家;
父親貝祖詒曾任中央銀行總裁,
是外匯制度的創始人,
被譽為「金融巨子」、「匯兌奇才」;
母親則是一位頗有成就的,
女書法家、詩人和音樂家。
(左一:貝聿銘)
貝聿銘的父母
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他的繼母蔣士雲更是一位傳奇人物,
是張學良最愛的「蔣四小姐」,
響噹噹的江南名媛。
蔣士雲
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貝家的房產,那更是多到嚇人,
上世紀50年代,貝家就在上海,
擁有各類房屋近千幢,
房產面積達16萬多平方米,
遠東第一豪宅綠屋那都是他家的。
綠屋
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貝家擁有蘇州獅子林長達百年,
解放后將其家園捐獻給國家,
才有了這最著名的旅遊景點,
如今獅子林已是世界文化遺產,
全國重點文物保護單位。
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1917年4月26日貝聿銘在廣州出生,
算起來正好是貝家的富15代。
許多人光是富二代,
就已經過上吃喝嫖賭的生活了,
可他這個富15代,不僅沒坑爹,
反而還是個,
讓這個家族繼續驕傲的好少年。
平日里沒有任何不良惡習,
學習成績也總是名列前茅。
貝家蘇州祖宅獅子林,
是他年少的特殊記憶。
貝聿銘年少時與家人的合影
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父親希望他長大后從事金融或學醫,
可他在目睹被稱為遠東第一樓的,
上海國際飯店平地而起后,
就開始夢想當個建築師了。
建造中的上海國際飯店
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1935年18歲的貝聿銘遠渡重洋留學,
他並沒有遵從父輩的希望學習金融,
而是根據自己的興趣選擇了建築學。
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起初在美國賓夕法尼亞大學建築系,
感到賓大保守教學方式不適合自己。
貝聿銘毅然轉學到了麻省理工學院。
他的藝術天賦很快被院長發現,
成了這所學院院長最心愛的學生。
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1935年11月,
貝聿銘接待來校演講的建築大師柯布西耶。
他後來回憶道:「和柯布在一起的兩天,
該是我建築學習生涯中最重要的日子。」
柯布西耶是貝聿銘建築思想的啟蒙者,
貝聿銘獨具一格的圓框眼鏡,正是模仿柯布西耶的打扮。
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1938年,
貝聿銘遇到了在事業及生活上
相伴一生的陸書華(或譯盧愛玲)。
陸書華,同樣出身名門望族,
在著名的衛斯理學院讀建築專業,
他偶然在火車站見到端莊秀麗的她,
一見鍾情,便開始熱烈地追求,
不久后,兩人就走到了一起。
陸書華就是一個不凡有才華的好女人,
婚後不久,她就為他放棄了外面的事業,
一心將家庭照顧得井井有條,
還成了他最親密的顧問,最得力的助手,
兩人這一牽手,便一直走到了白頭。
兩人已相伴79年育有三子一女。
「在很多家庭,女性角色都被丈夫所籠罩。在我們的家庭中,父親成功的前提就是我母親的參與… 我的母親是非常優雅、知性的一位女性。她從不懼怕說出自己的想法,這種直率對我父親很有幫助。母親也有建築造詣,她知道建築師這個行業有多辛苦。
她有極好的品位,也總能將自己的好惡傳達給父親。我確定,她也幫助了父親早年間的工作,而且給予了父親極大的信心和支持。父親非常相信我母親的眼光。他們互相尊重,十分恩愛,同時也都很有幽默感。我敢說,他們是天作之合。」
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1940年,他以優異成績畢業,
並獲得美國建築師協會獎項,
而他當時的畢業設計,
是為戰時建一批簡易書報販售亭,
紙上寫著兩個震撼人心的大字「國魂」。
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1946年,從哈佛畢業,
被聘請為哈佛設計研究所助理教授。
3年後,他竟然把哈佛大學給辭了,
加入房地產建築公司,打破了在美國,
人做不了建築師的歷史。
但當時美國人並不看好他這個人,
都等著看他的笑話。
沒想到,他出手不凡,
設計處處體現人性化,
做出了許多既美觀又實用的大眾化公寓,
美國人親切地稱他為人民的設計師。
貝聿銘早年設計的公寓
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1955年,自立門戶,成立自己的事務所。
在城市規劃改建和公共設施領域,
受到全世界政府的關注。
而他睿智地第一個,開始承接這種單子,
並通過努力獲得了光耀人類歷史的成績。
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1963年,
他擊敗密斯·凡·德羅和路易斯·康,
贏得了紀念肯尼迪的圖書館項目。
他頓時成為鎂光燈下聚焦的寵兒。
他簡直就是個建築師中的外交家,
不僅外表形象俱佳,還談吐不凡,
藏不住的神秘東方貴族氣質,
再加上他充滿了創意的設計,
連最有魅力的前第一夫人也被他征服了。
美國第一夫人傑奎琳成了他的鐵粉,
更斷言:「貝聿銘的唯美世界,
無人可與之相比。」
這位東方貴族更有西方名流的光芒!
肯尼迪被刺殺的那年,他的家人決定在波士頓建一座圖書館以表紀念。競標中,傑奎琳·肯尼迪選擇了當時沒什麼名氣的貝聿銘。因傑奎琳去貝聿銘事務所拜訪的時候,看到的是衣冠整整的紳士和擺放整齊的她喜歡的花草。
傑奎琳解釋她這一選擇時說:「貝聿銘滿是自信,讓我想起了肯尼迪,他們是同一年出生。我決定和他一起邁出大膽的一步。」
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1973年,
波士頓漢考克大廈立面玻璃脫落,
讓貝聿銘的事務所一度陷入困境。
同一時期,美國國家東館的設計,
讓貝聿銘走出了低谷,揚航重啟。
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1979年,
他奮鬥了15年的肯尼迪圖書館,
終於在原是垃圾場的海濱建成。
設計新穎、造型大膽、技術高超,
在美國建築界又一次引起巨大轟動。
他所設計的肯尼迪圖書館,
被公認為美國建築史上最佳傑作之一。
美國建築界因此宣布1979年是「貝聿銘年」,
並授予他該年度的美國建築學院金質獎章。
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1981年,
64歲的貝聿銘被欽點擴建盧浮宮項目。
消息一出便掀起法國民眾的反對聲浪,
不僅是華裔身份觸怒法國民族優越感,
更是他前衛金字塔設計方案充滿爭議。
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他解釋埃及是西方文明的源頭,
此設計喻示現代和過去的聯繫。
他在廣場上建了1:1的建築模型,
反對聲音開始沒有那麼強烈了。
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貝聿銘為找到最合適的玻璃材料,
幾乎在全球找遍所有玻璃材料商。
當時工匠建議把塔尖銳角改圓角,
貝聿銘卻堅持了自己之前的設計。
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擴建的部分被放置在了盧浮宮的地下,
避開了場地狹窄和新舊建築矛盾衝突,
該項目最後被法國人稱為璀璨的寶石,
成為了巴黎埃菲爾鐵塔之外新的地標。
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進入80年代,
他開始為祖國設計香山飯店,
他說:
北京香山飯店在他的設計生涯中,
佔有最重要的位置,
他下的功夫比國外其他設計高出10倍。
他還說:
我們不能每有新建築,都往西方看,
建築的根還在,還可以發芽,
當然,光尋歷史的根是不夠的,
還要順應時代,有了好的根可以再插枝,
把新的東西,接到老根上去。
他企圖從香山飯店的設計中,
找到在現代化的建築物上,
體現出民族建築藝術精華的方式。
他用簡潔樸素的,
江南民居為外部造型,
將西方現代建築原則與傳統巧妙地融合,
讓香山飯店成為了,
傳統建築與現代主義相結合的典範,
掀起了建築界對傳統建築,
與現代主義相結合的大討論。
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香港的地標性建築中銀大廈,
也是他所設計的。
在他接手中銀大廈任務時,
他說:
他要賦予這座建築以「人的雄心」。
在他看來,這座大廈在香港,
是的象徵之一,
在眾多香港其它殖民地色彩的建築中,
它必須是光明的,一定要讓它抬起頭。
完成中銀大廈后,
他毫不掩飾喜悅之情:
「我必須說,我感到驕傲,
這是我一生中的一件大事。」
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1990年他宣布退休,
但全世界找他出山與操刀的人,
卻依然絡繹不絕,
可他卻將自己的謝幕之作,
留在了他魂牽夢縈的故鄉。
2002年,85歲高齡的他,
凝聚自己一生的智慧,
將封筆之作獻給了自己的故里,
蘇州博物館新館。
2006年,蘇州博物館新館落成,
這棟建築吸引了全世界的目光,
讓全球無數建築愛好者為之瘋狂。
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2010年,
倫敦為他專門舉行頒獎典禮,
93歲的他獲英國皇家金質獎章。
而在此之前,他已獲得了,
作為一個建築師所能獲得的所有最高榮譽。
1979年美國建築學會金獎,
1981年法國建築學金獎,
1983年普利茲克獎,
1986年裡根總統頒予的自由獎章
……
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2017年3月31日,99歲的他,
獲得了影響世界華人終身成就大獎。
他寫下了這樣一段感言:
我非常榮幸能夠獲得這個獎項,
我離開祖國已經80年了,
我的血管里始終流淌著的血液,
建築無國界,它給世界帶來了美麗,
今天在大家還能夠記得我,
我感到非常高興,
感謝大家,祝福各位。
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而今,他剛過百歲。
縱觀他的一生,
他是東西文化縫隙中的優雅擺渡者,
也是魚和熊掌的兼得者。
他,
遊刃有餘地走在東西文化之間,
幸運地歷經東西文化最好時期,
從截然不同的文化土壤中汲取了精華。
他多年的合作夥伴亨利·考伯,
形容他是「文化意義上的男扮女裝者」。
他創造的有著風的西方建築,
無一例外的成為了全世界的瑰寶和財富。
在他的身上,並存著兩個世界,
而他同時又被兩個世界所需要,
換言之,他才華橫溢,
是被全世界所需要的人。
他常說:
人生來名譽再多,死也帶不去,
而真正能留在人世間的就只有建築本身。
最美的建築,
應該是建築在時間之上的,
時間會給出一切作品答案。
而他的作品,在時間的長河裡,
為它所在的城市,帶去了驚喜和驕傲,
幾乎他的每一個作品所及之處,
都成了人們追逐和造訪的地方。
許多藝術家為了藝術,
而把生活弄得一塌糊塗。
可他卻能將事業生活兼顧,
既贏得了出世的成就,
又收穫了入世的繁華。
他用一個世紀的時光,
在四大洲、10個國家的土地上,
給世人留下大量精美絕倫的建築,
更重要的是這些建築里,
融入了傳統哲學思想,
融入了的傳統美學,
激勵了無數人,
讓人在世界上有了信心和底氣!
世界只有一個貝聿銘
他是包容的。紐約市藝術協會會長肯特·巴威克曾評價說:「貝聿銘的建築彷彿現代世界中一條奇妙的絲綢之路;它與金錢、權力和政治有著千絲萬縷的聯繫,卻仍然令人流連忘返。」他包容東西,他參悟東方美學以及立體主義,他融合了傳統與現代的一切美學。
他是傳統的。他有著對傳統的尊重之信念,在美秀博物館的設計上,貝聿銘說:「雖然這一建築建於現代,但我有責任尊重千百年發展而來的傳統。而事實上,這兩者也是相關的。」他告訴了日本業主「桃花源記」的古老傳說,並在設計中引入了這個主題概念,他在此實現了一個最永恆的東方傳統夢。
他是永恆的。除了他在哈佛時期設計的夏宅外,他很少使用木材這個東方建築的材質。他用的是石材、金屬和玻璃。貝聿銘的紀錄片導演蓋羅·馮·波姆說:「貝聿銘的建築獨特地反映了歐亞兩大傳統交融產生的新美學標準—永恆的石材和玻璃。」這種材質的選擇讓他的作品保持著曠日持久的生命力與美。
他是美的。他的美學原則是:人生並不長,我只做自己認為美麗的事,創造出有震驚效果的美感。在美與風格上,他選擇了前者。「我承認風格是有價值的。我有自己對風格的評價。我認為一種風格最終是會發展,但是我認為堅持一種風格是非常危險的,它會變成一種簽名,你會變得過於鬆懈。」他的美學是自然的美學。
他是自然的。「我在建築中利用光,其實是利用了大自然的力量;如果我以幾何體來強化建築,譬如像香港銀行那樣的高樓,那也是體現了我對大自然力量的認同感。」他以自然化解鄉愁,「人與自然相輔相成是我與生俱來且源自的信念,大自然因此在某種意義上也幫助我彌補了故鄉的失落感。」他是一棵長盛記憶的松柏。
他是存有記憶的。他常常夢回蘇州水鄉,「兒時記憶中的蘇州,人們以誠相待,相互尊重,人與人之間的關係為日常生活之首,我覺得這才是生活的意義所在。我在那兒逐漸感受到並珍惜生活與建築之間的關係。」他永遠記得蘇州這個童年記憶的和諧場所。
他是和諧的。考量環境的和諧,「我更熱衷於把建築融合進周圍環境。我認為不過於強調個人的設計風格是一種有責任心的表現,我樂於探索出各個專案內在特有的可能性。」再沒有比貝聿銘更尊重場所的現代建築師了。他在堅持「世界各地的氣候、歷史、人文和生活各不相同,而這些因素應該是建築表現很重要的一部分」 。
他是讓人振奮的。「建築師必須將它設計得令人振奮,這是我從園林中領悟到的。在設計空間時,建築師也必須這樣做,必須創造驚喜讓人們去發現。設計可以使人往左、朝右或向前,所以你必須『鼓勵』人們—就是這個詞—『鼓勵』人們去看、去探索。」他如明燈,總在探索建築的振奮未來。
他是未來生活的。也因為傳統,他認為「未來始於過去,歷史不僅是相關的,而且是創造新事物的基礎」 。反映在他的建築上,「建築的目的是提升生活,建築必須融入人類活動,並提升這種活動的品質,這是我對建築的看法」。他希望以自己的作品提升生活,以及人的形象。
他是的。自始至終,他希望能報效國家。「我這一代的人都有很強烈的愛國心,我想使變得富強,並為此出一份力。」這正是貝聿銘的國家精神觀。
因為房屋都必有人建造,但建造萬物的就是上帝。
【希伯來書3:4】
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FISHER
耶穌對他們說:「來跟從我,我要叫你們得人如得魚一樣。」(馬太福音4:19)
FISHER:基督徒,教會義工,健康佈道士,從事食療養生,擅長耳穴調理。
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