可貴者膽與胸有成竹

寫意畫家無不要求其「膽」，常言「大膽落筆、細心收拾」。有的畫家提出「寫意之畫，貴在有膽」。但不少初學者卻誤解為寫意畫就是肆無忌憚地縱橫塗抹求得心性之快意。

從表面看來是這樣，畫家一旦提筆，必是情緒飽滿，激蕩酬志，下筆無悔一氣呵成，似乎是不假思索，豎勾橫抹，傾刻即成，即前人所謂「一筆書」「一筆畫」。須各這种放膽揮毫、筆停意連、氣貫暢通、墨韻無窮的功夫，並非是僥倖所得，偶然的發揮，而是畫家對所寫景物具有「深入其理，曲盡其態」的生活基礎，和筆墨上經欠磨練、駕輕就熟的自娛表現。

何以為膽？膽者氣壯也。對所作之事深信不疑，對所用之法精運嫻熟，對自已所為有完全的信心，揮毫作畫，當然便能運籌自若。「胸有成竹」的故事，來自北宋的文與可，他常年身居幽篁之中，心領神會，畫竹之前，竹子的生動形象已存於心，於是揮筆一揮而就，成為千古佳話。

可見「膽」是來自把握性，而把握性又來自刻苦磨鍊、認真的體察，是功夫的表現。就如雜技演員的飛刀、高台定車、盪鞦韆，其險絕之處常令人咂嘴吐舌，豈不知這些演員哪個不是冬練三九、夏練三伏。同樣，凡有成就的畫家莫不如此，所謂「大膽落筆、細心收拾」，正是寫意畫辯證審美的互補意義。

我們常見某些人物畫家，出手並不一定先畫人物的形象，而是漫不經心地在畫紙上橫掃斜拉幾根粗拙墨線，頃刻又畫圓，垛點墨團，然後就粗筆畫之間細勾人的五官、頭髮，面容栩栩而出，造成一種粗曠與柔和的對比審美感。可見作畫間的收拾，不僅是彌補落筆之不足，而且是因勢利導、因形就勢的進一步發揮，也是藝術家深入塑造的一種手法，它映襯出畫家縱筆大勢的膽氣。

在藝術發展史上的開拓者，永遠都是那些善於獨闢蹊徑、別開生面的人，沒有博大精深的氣魄與修養，沒有勇於實踐的頑強精神，沒有長期的刻苦磨礪，就不可能有駕輕就熟的筆墨功夫與造型能力。只有胸有成竹，才能放膽。放筆直取、縱橫揮灑是長期的筆墨功夫與全面的文化修養的結晶，只有具備了因勢利導的能力，才能達到放浪形骸的神韻境地。