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博導│白砥——中國美術學院藝術學專業書法方向博士生導師

2021/12/25

yidianzixun

博導白砥風采

『個人簡介』

本名趙愛民

1965年生於浙江紹興，

1984年畢業於北京國際政治學院法語專業

1987年考入浙江美術學院書法研究生班，獲碩士學位

1999年獲博士學位

現為美術學院書法系教授、博士生導師

魯迅美術學院、山東藝術學院客座教授

書法家協會學術委員會委員

九三學社美術學院支社主委

藝評網合作藝術家

『參展榮譽』

1988年，習顏真卿行書、宋四家行書、《平復帖》及近現代名家，尤對康有為、沈曾值、于右任、弘一、徐生翁、陸維釗興趣最重。《篆刻藝術生命意味的表現形式》獲浙江省第四次書學研討會優秀論文獎。

1989年，在杭州西泠印社展廳舉辦個展，並在紹興、常州、海南等地巡展。習倪元璐、張瑞圖、黃道周、王鐸、傅山、八大山人、金農及林散之、沙孟海、陸儼少等書法。被列入《當代文藝家名人錄》、《現代書法家人名辭典》。參加全國青聯等主辦的「首屆國際青年書法展覽」。

1990年，獲碩士學位，任上海書畫出版社《書法研究》責任編輯。參加「全國第三屆中青年書法展覽」。習孫過庭《書譜》、張旭《古詩四帖》、懷素《自敘帖》等。出席「首屆國際書學交流會」。

1991年，開始現代書法創作。主要作品有：《對立統一》、《生命力的外泄》、《凝固的時空》、《凝重而奔突》、《太極生化》等。參加「當代書法展」（北京、廣州）、「當代書法家作品邀請展」（南京），出席「西安國際書學討論會」。

1992年，參加「現代書法展」（上海）。創作現代作品《敦厚》、《節律·空間的有機性·重量感》等。出席「』92書法批評年會」（成都）。

1993年，參加「全國第五屆中青年書法篆刻展」，舉辦「白砥書道藝術展『黑色主義—生命本質的純抽象表現』」（上海），與洛齊、張強、邵岩等發起舉辦「書法主義展」（鄭州）。習王羲之手札。創作現代作品《蒼朴神奇》、《音樂與雕塑的平面合成》等。

1994年，出席「全國近現代書法史學美學研討會」（黃山），參加「』94現代書法探索展」（北京），應邀赴海南舉辦「白砥書法藝術展」並講學。

1995年，出席「全國首屆『先鋒書法』與『傳統書法』的對話學術研討會」（青島）、「全國首屆書法藝術與道家美學研討會」（蚌埠），參加「全國第六屆書法篆刻展」，獲「全國第六屆中青年書法篆刻展」二等獎，參加第二屆「書法主義展」（威海）。創作「非漢字書法系列」作品。在義烏、浦江舉辦個展。

1996年，復入美術學院攻讀全國首屆美術學書法理論專業博士學位，導師為章祖安教授。「』96全國書法批評年會」在張家界舉行，朱以撒、徐本一、黃君、羅厚禮等四篇研究白砥的論文入選。參加「全國特邀書家（20人）作品展」（南京）、「當代名家書法邀請展」（北京）、「當代名家書法展」（北京）。

1997年，在首屆書法藝術節上，被授予「全國書法十傑」榮譽稱號。參加「中日韓青年書家作品展」（韓國、德國）。

1998年，獲「全國第七屆中青年書法篆刻家作品展」三等獎。「白砥書法藝術展」在湖州舉行。參加「現代書法藝術大展」（巴黎）、「當代書法展（20人）」（美國）。

1999年，獲浙江省人民政府頒發的「第三屆浙江魯迅文學藝術獎」。參加「世紀之門—1979-1999藝術邀請展」（四川）。

2000年，「白砥書法藝術展」在紹興舉行。參加「國際書法大展」（南京）、「守望與前瞻—當代書法十二人展」（廣州）。

2002年，「傳統與現代是同一條河—白砥書法藝術展」在海寧舉行。參加「筆陣—當代書法十二家作品展」（廣州）、「正大書風展」（南京）。

2003年，參加「多元闡釋—白砥趙雁君陳忠康汪永江何來勝書法聯展」（杭州）。

2004年，參加「淳化閣帖杯二王書法系列書法大賽特邀作品展」（上海）。

2005年，「白砥書畫作品展」在日本名古屋舉行。參加「美術館首屆當代名家書法提名展」（北京）、「首屆全國中青年名家百人藝術書法展」（北京）、「浙江書法二十家作品展」（杭州）、「全國書法名家精品展」（四川）。

2006年，「白砥書法藝術展」在常州舉行。參加「梁平波白砥何士揚陳安綱陳雲剛書畫聯展」（台州）。

2007年，參加「首屆書法蘭亭雅集四十二人展」（紹興）、「開fun—2007台北國際現代書法展」（台北）。

2008年，策劃「紀念改革開放30周年—全國教育系統名家書法邀請展」（杭州）。

2009年，擔任「第三屆書法蘭亭獎」評委。參加「浙江書法精英展」（杭州）。參加「2009書法與當代社會國際學術研討會」（台北）。

2010年，「白砥巨幅書法創作觀摩會」在杭州舉行。「意與古會—白砥臨古書法展」在杭州舉行。參加「美術館情景書法大展」（北京）、「蘭亭雅韻—當代名家書法邀請展」（紹興）、「書非書—2010杭州國際現代書法藝術展」（杭州）、「西湖六月中—全國書法名家邀

請展」（杭州）、「全國第三屆扇面書法藝術展」（四川）。

2012年，入選「書法第一方陣（三十家）」（上海）。

2013年，參加「翰墨傳承—美術館當代書法邀請展」（北京）、「翰墨傳承—美術館癸巳新春楹聯書法大展」（北京）、「書寫時代—全國名家書法作品展」（上海）。被雅昌藝術網評為「AAC藝術年度影響力書法家」前三甲。

『評論文章』

——朱勇方（越社主持工作負責人，書法家協會會員，教育學會書法教育專業委員會會員）

書法，這門既為大眾百姓喜聞樂見，又被視為傳統文化象徵形式的藝術，在電腦打字日益替代書寫的今天，卻越來越為社會所熱衷與追崇；各類比賽、展覽此起彼伏；各級書法組織備全有餘；正規院校、私人課堂相安行事；書法報刊、網站喧鬧不凡……書法熱似乎已經成為當代文化繁榮的一個縮影。但喧鬧之下，很少有人在思考，當代書法所承載的文化含量到底有多大，或者說，有多少書法家真正是在為書法藝術而獻身著？

美術學院教授，第一代書法理論博士白砥，是我所熟悉的真正具有藝術良知並將書法視為生命最重要形式的一位熱點人物。

一、早出道神龍金獎奠基礎

而今四十歲以上的書法人，都知道上世紀八十年代中期全國首屆神龍書法大賽的盛事。之所以影響這麼大，在於現今活躍於書壇的一些名家高手，不少在那時獲過獎。白砥那年才二十一歲，雖然已經大學畢業並在學校里工作了兩年，但實在地說，還是一位涉世不深的毛頭小子。不過，白砥獲得金獎的那件作品至今仍令許多同道記憶難忘：一件帶有己意的臨趙之謙《文湖州論畫語》，白砥的己意很特殊，在斗方的形式內將行距刪除，上下左右打成一片。讓人們印象更深的是那老成的用筆及結體，很難想象是一位年輕人的手筆。白砥的這種以碑為體，以帖為性的表現手法，在當時書法復興初期實在不同凡響。白砥因此一夜成名，那件獲獎作品也就成了他的處女作。

二、勤學練名校名師出名徒

1987年，在朋友的建議下，白砥斗著膽參加了浙江美術學院第二屆書法碩士研究所的考試。導師三位，一位是現代書法泰斗沙孟海先生，另二位是劉江、章祖安先生。在幾十位報名者中，白砥和另一位同學被幸運錄取。沙先生當時年事已高，所以主要的教學工作由劉江、章祖安二位先生擔任。但白砥總是勤快地把作業帶到沙老家中請求指點。三位老師治學嚴謹，治教亦十分嚴肅。據白砥回憶，當時帶給沙老看的作業為臨作與習作，臨作沙老過目后表示稱讚，說有一定功底，習作沙老則表示創新要慢一些，要先深入傳統，後言開拓。導師的肺腑之言令學生終生不忘。在浙美讀研的三年中，白砥不論寒暑平均每天練字達到十幾小時，幾乎臨遍了歷代書法名作，小小工作室中紙堆如山。苦練之外，他還苦讀中外藝術經典名著。白砥的碩士論文《金石氣論》旁徵博引，觀點鮮明，於1991年在《書法研究》雜誌發表后，在書學界得到廣泛好評，成為繼神龍金獎后又一亮點。論文對線理解之深出常人眼力。名校名師的熏陶與指點，加上自己的勤學苦練，為當時已小有名聲的白砥日後成為焦點人物打下了堅實的基礎。

三、開新風「上海灘」上闖天下

碩士畢業后，白砥被分配在上海書畫出版社擔任《書法研究》責任編輯。《書法研究》是全國唯一的書法理論刊物，書法復興以後的許多重要學術觀點都在此誕生。要駕馭這樣一本刊物，責編的理論水準自不待言。但工作之餘，白砥的創作慾望似乎更像火山一樣噴發。在上海的6年中，白砥創作了大量的書法作品。這些作品主要分為二大類：一類是在傳統基礎上的創新之作，沿承神龍金獎作品的脈絡，更加滲入帖學的精華，風格日益成熟；另一類為現代書法，主要為少字數作品，白砥將這類作品標稱為「黑色主義」，並於1993年在朵雲軒畫廊舉辦了首次現代書法作品展，名稱就叫作「黑色主義展」。展覽雖在上海，但當時各大專業媒體爭相報道，使展覽影響遠遠越出上海。一時間，評論「黑色主義」的文章此起彼伏，不下十幾萬言，白砥因此被認為新時期書法創新的主將之一，引領一代潮流。

白砥傳統創新類書法的風格也是多樣而立體的。他已不是傳統意義上寫一路的書法家，不僅各體兼能，且能將其融合貫通，並在這貫通之中不斷創出新面目、新思路。白砥的基本功很深，被他教過的美院學生都知道，他可以隨手寫出歷史上幾乎所有大家的風格面貌，這種本領，是其平日苦學苦練的結果，也正由於基礎的深厚，他的創作才會才思不竭，形式不窮。

四、重學術空間理論結碩果

1996年，白砥復入美術學院，成為第一位書法理論博士生。此期白砥在創作上更顯沉著老成。而博士學位的攻讀又開拓出他的理論才能。在校讀博三年，終於寫就30餘萬字的長篇學術論文—《書法空間論》。2005年，這部書學巨著經刪減後由榮寶齋出版社正式出版。在不到一年的時間裡，首印五千冊基本售罄。《書法空間論》是白砥從事書法藝術二十餘年的經驗總結，對當代書法創作具有實質性的指導價值，可以說彌補了書法空間理論研究的空白。

在著述《書法空間論》的同時，白砥還撰寫了《王羲之書法解析》，在書學界同樣產生了廣泛而深刻的影響。

五、獲好評時代歷史皆看好

由於白砥在當今書壇的實際影響力及其獨特玄深的書法風格，使他不僅成為新時代書壇的驕子，無疑也將為歷史所看好。

早在1995年，他的導師章祖安先生就在《白砥書法藝術》序言中坦言：「不懈地努力下去，他的成就不可限量，或有可能執將來書壇之牛耳。」刊於1996年《書法之友》雜誌的書評家黃君先生《期望白砥》一文中這樣評介：「……我想到必須選擇一位很能代表當下狀態的書家進行評析，這樣的人必須具有兩個基本條件：一個是歷史過渡時期的性格，要體現傳統向現代轉型的特徵；第二，必須具有強大的藝術生命力，具有代表整個時代向前發展的分量。當今書壇是否有這樣的偉大書家與偉大的理論家？按照我平常對書法界的了解，看來有兩個人可以作為代表：一個是思想理論方面的邱振中，另一個是創作實踐方面的白砥。尤其是白砥，我自接觸他之後，便清楚地感受到，他可能是書壇未來的一代天驕，一面旗幟。當今書壇，沒有哪一個能像他那樣深入地紮根傳統，全面而又準確地把握傳統的精華，同時又義無反顧地面向當代，放眼世界藝術。白砥的書法，實際上已經是書法一場偉大的形式革命的開始，他對書法的相識層面的解析和現代建構遠遠超出同時代人的水平。」另一位書評家馬嘯在《白砥小楷集》跋中也說：「尋繹白砥近年來的創作軌跡，我們可以清晰地發現這兩種并行不悖的發展趨勢：堅定地進行現代書法的探索，冷靜地到前人那裡汲取養分。前者可稱作『前衛』，後者可喚作『回歸』。在當今書壇，進行如此兩重實踐並達到如此深度者，可謂鳳毛麟角。也正因此，白砥格外為書界所看好。」

鑒於白砥在書法創作上的突出成就，1999年，浙江省人民政府向他頒發了「魯迅文藝獎」。另外，美國，法國，內地及香港等地舉辦的「當代書法展」及「二十世紀書法藝術大展」等大都將白砥列在當代少數代表書家之列。近期「美術館首屆當代書法名家提名展」在北京舉行，這是國家最大展藏機構第一次收藏書法作品，白砥被列為五位浙江名家之一而獲得提名。這一切說明，白砥的書法作品越來越為時代與歷史所認同。我相信，隨著實踐的推移及人們審美眼力的進一步提高，白砥的書法將會發出更加璀璨的光芒

『作品欣賞』