成都文物修復師：木漆器「航空母艦」一修十多年

劉曉彬（右）與楊弢（左）正在清洗髮掘出來的漆皮

等待修復的漆皮

體積之大

「僅11.8米的船棺就足以開創歷史性的修復工作。」成都出土的漆器，一件的大小就能抵過湖南戰國漆器幾十件。可別小看這些漆器，在春秋戰國時期，都是皇室貴族才能享有。成都出土這麼多「奢侈品」，與天府之國的富饒、經濟水平發達不可分。

水平之高

成都漆器代表了漢代用漆工藝的最高水平。「很多人在博物館看過這些漆器文物后都問是不是後來畫上的。」楊弢替文物「叫屈」，「天地良心啊，紋飾本來就這麼精美，想畫還畫不出來呢」。而在老官山漢墓中出土的醫學書簡則是一種知識水平的象徵。

文化融合

在商業街船棺出土的漆器上，一個回龍紋與山東棗莊徐樓村出土青銅器上的紋飾相同。兩千多年前，跨越兩千多公里，「這說明在那個年代就有了文化交流。」楊弢表示，蜀地本來就是一個文化中轉站，南亞文明和中原文明在這裡融合。

成都博物館內，素有鎮館之寶之稱的經穴漆人、醫學竹簡總是引來不少人注意，漆器上脈絡清晰的穴位，總是讓人難以置信。「是不是假的哦」？出土木漆器保護研究人員楊弢聽到過市民質疑的聲音，這倒是逗得他哈哈大笑，「不生氣，這說明巴蜀大地上出土的文物精美絕倫。」

穿越千年，重回博物館，不少文物都要經歷一個修復過程，文物修復師往往起到「妙手回春」的作用，成都文物考古研究所文物保護與修復中心，楊弢和他的同事們每天都要面對一些「重症」文物，日復一日地工作，讓文物恢復原貌。

繪色修復漆木器文物

查看浸泡在水中的零散漆木器

木漆器中的「航空母艦」呼之欲出

走進成都文物考古研究所文物保護與修復中心，準備「手術」的文物讓人眼花繚亂。其中，出土漆器最具巴蜀特色，修復起來也費時費力。出土漆木器修復師劉曉彬從裝滿蒸餾水的塑料盒中，取出樹皮一樣的東西。「這些是漆皮，胎已經脫落了。」劉曉彬形容這些文物跟嫩豆腐一樣脆弱，要將這些剝落的皮粘合起來，難度遠遠超過拼圖遊戲。

在這些漆皮的旁邊，放著一些長方形木架，紋飾精美、朱顏未改，從龍紋上可以看出這件器物的尊貴。「這應該是一個完整的榻，從商業街船棺中出土。」楊弢告訴記者，這件文物，極有可能就是古蜀王使用過的，目前修復完成約百分之八十，正在進行最後的紋飾補全。

據他介紹，這件複合結構的木漆器，最長的部位超過3米，寬1.5米，高度有一人多高，修復完成後有八九立方米。「這將是國內最大的一件出土漆器。」楊弢告訴記者，這個無異於漆器中「航空母艦」的東西，修復前後花了10多年。脫鹽就花了7年時間，脫水又花了5年。修復過程中，安排了四位修復師，一年半的時間就修復這麼一件文物，「人少了不行，抬都沒法抬」。

巴蜀木漆器之大反映經濟發達程度

四川的木漆器以體積龐大蜚聲國內。「僅11.8米的船棺就足以開創歷史性的修復工作。」楊弢解釋說，成都出土的漆器，一件的大小就能抵過湖南戰國漆器幾十件。可別小看這些漆器，在春秋戰國時期，都是皇室貴族才能享有，有史料記載，一件漆器能換10個銅器。

「普通工人采漆，一天也就收集小酒盅那麼多。」而一件漆器刷漆要五到十遍。成都出土這麼多「奢侈品」，與天府之國的富饒、經濟水平發達不可分。

而在商業街船棺出土的漆器上，劉曉彬發現了一個回龍紋，這種紋飾在其他出土文物中鮮有出現，一直到看到山東棗莊徐樓村出土青銅器上的同樣紋飾，他才恍然大悟。這件銅器與東周時期的徐國有關，其青銅器上的龍紋一直與中原地區的紋飾大不相同。

兩千多年前，跨越兩千多公里，成都就與膠東半島的文物發生了聯繫。「這說明在那個年代就有了文化交流。」楊弢表示，蜀地本來就是一個文化中轉站，南亞文明和中原文明在這裡融合。

成都漆器代表漢代用漆最高水平

楊弢是安徽人，實習期間就參與了老官山漢墓的發掘，后又參與經穴漆人的修復，這個木人在他保險柜待過足足待了三年，「每天第一件事就觀察它的變化」。

楊弢告訴記者，成都漆器代表了漢代用漆工藝的最高水平。「很多人在博物館看過這些漆器文物后都問是不是後來畫上的。」楊弢替文物「叫屈」，「天地良心啊，紋飾本來就這麼精美，想畫還畫不出來呢」。

「這就說明當時成都經濟繁榮。」他解釋說，在老官山漢墓中，還出土了醫學書簡，「這還僅僅是一個富家子弟的墓穴」。醫學竹簡就是一種知識水平的象徵，即使是海昏侯墓中的竹簡，也都只是一些記錄清單的作用。而出土的織機，也說明蜀錦製造業之發達。

在修復室中，楊弢介紹著用於文物修復的頂尖設備。這個修復中心，目前已經是全國市一級中最大的修復室。「還是小了點。」楊弢指著滿屋子的文物說，隨著城市建設加快，考古發掘工作的推進，相信修復任務還會更重，將會有更多的文物被送進這個文物修復室來。（記者 宦小淮 攝影 王效）