寶安詩人皿成千分享詩歌創作心得：將故事寫進詩里

皿成千在文化茶座活動現場。

「怎樣學會把自己的情緒和思考獨立起來，形成自己固有的體系，這就關係到結構的問題。不僅是一首詩，並且作為詩者也需要有完善的過程結構。」寶安詩人皿成千於11日下午在寶安群藝館文化茶座現場，與詩友們分享其寫詩二十年的心得體會。

把走過的路展現在創作里

皿成千，本名叫李祚福，1979年出生於江西省贛州市興國縣，現居深圳福永，是一間五金公司的質控員。小說和散文分別發表在《星火》《散文大系》等刊物，詩作發在《詩刊》《詩選刊》《詩潮》等詩刊，作品入選《作家》《人民文學》《女友》星系，並獲第一、三屆北京文藝網國際華文詩歌獎提名；入選《我的詩篇·當代工人詩典》等多個重要選本。

回顧寫詩的萌芽階段，皿成千說，是上國中后愛上讀課外書，1997年中專實習前夕寫了一首詩，第一句是「既然到了這個世界，就是從來沒有離開……」偶爾看見明星宣傳烏鎮旅遊的宣傳詞的後半句是「來過，便不曾離開」，心裡暗喜：「自己的文字也是有詩情的，起點還不低。」

1997年，皿成千跟著堂哥到東莞去搞建築，平時沒有工資發，年底也結不清，吃住條件非常差。他偷跑被抓，還遭毒打，再偷跑才成功。後來皿成千扒火車，走一段，扒一段，沒吃的，只能喝鐵路邊上的水，經歷七天七夜回到老家。1998年才再次出外打工，目的地是福永。打工之餘就去舊書店看書，並且寫下了1997年經歷的那些事，將近六萬字，列印出來花了幾百元。1999年至2001年，皿成千參加北師大中文自學考試，並寫下詩歌《職介所》《那養育了我十幾年的村莊》，散文《井》，這些作品分別被收錄在《作家》《人民文學》《女友》聯合出版的星系叢書。後來陸續在江門文藝、僑鄉文學等刊發了些詩歌、小說、評論等。

詩和詩者都需要自我完善

近年寫的詩和小說，沒有想到在《詩刊》和《星火》也能發表，這兩個刊物讓皿成千看到了光亮。他說：「有經歷有經驗，能說好自己的故事，這可以體現人的精神風貌。像郭金牛老師的作品，可以說是故事的精神體現。我的作品大多也是從故事中提煉的。」皿成千覺得，從自己的故事中可以提煉精神，但反之，詩是創造性的，是「新」的代名詞。而故事相對是舊的，這裡面會有種矛盾。寫詩很注重用什麼言語形式來寫，只有不一樣的形式，才能把故事消解，成為詩。

同時皿成千又說，也不是說寫出一首好詩就算詩人，要學會把自己的情緒、思考獨立起來，形成自己的體系。這就關係到結構的問題。不僅是一首詩，作為詩者，也需要自我完善的過程。詩和其他體裁一樣有局限性，每一個作品都只是一個核。要完善，就有必要通過有質的量來實現，即完成自我。常常有人說，一生寫一句詩留下來足矣。其實說的是塔頂的那個尖峰，而不是憑空飄著的氣球。所以要不斷構建，蓄起氣勢來。

詩者要有勇氣面對寫詩與現實的衝突

皿成千覺得，當寫詩與現實觸碰時，你難把握平衡點，一方面是內容的敏感度，另一方面是來自家人的理解與否。寫詩是清貧的事業，而家，則需要經濟基礎的支撐。所有這些，必有舍和得。愛好與責任，都很重要。皿成千現在如果不上班，家裡人就要餓肚子。在這種情況下，他就算拚命工作，也只能有飯吃罷了。那麼，業餘能做點什麼呢？寫吧，寫是一種文化，文化一詞，重點在化。現實中的衝突，只有在寫作中才能釋放。

在皿成千看來，寫作是虛幻的，每每進入自己設置的虛幻中，可能也是一個自我暢遊的極樂世界。這是他所能感受到的真實性。

寶安日報記者 李秋妮/文 鄒揚科/圖