聽 劇場在召喚：9月上海北京好戲推薦

【上海】

1、舞台劇《月亮和六便士》

演出時間：9月14日-9月17日

演出地點：美琪大劇院

舞台劇《月亮和六便士》改編自英國作家毛姆的同名著作。原作寫於1919年，成書當年便轟動一時，直到現在仍被視為英國文學經典。故事以著名畫家高更的經歷為素材，作品背景為20世紀初，身為倫敦股票經紀人的思特里克蘭德在年屆不惑之時，突然拋棄妻子，放棄了優越的生活，背井離鄉，從倫敦、巴黎到南太平洋的塔希提島從事繪畫創作。

這一形象或許符合我們今天對於藝術天才的預期，然而毛姆的高明之處在於，在「月亮」和「六便士」之間，他沒有給出厚此薄彼的明確答案。當大眾意義上的道德卑劣和絕世天才成為我們對同一個人的評價，我們又要如何去分辨人性中可言說和不可言說的部分？這個舞台劇版本的故事，又會為觀眾呈現怎樣的答案？

2、威爾第歌劇《阿依達》

演出時間：9月15日-9月17日

演出地點：上海大劇院

歌劇迷們今年一定不能錯過威爾第這部膾炙人口的經典之作《阿依達》。這部四幕七景歌劇為1871年蘇伊士運河通航之際，作曲家受埃及總督之邀所創作，講述了一個悲劇的愛情故事，埃及特色濃郁。《阿依達》於同年12月24日在埃及首都開羅舉行首演，成為史上最受歡迎的歌劇之一。

《阿依達》將是指揮家許忠自2016年3月擔任上海大劇院院長一職以來首次執棒本院歌劇製作。女主角將由有著「世界第一阿依達」之譽的女高音歌唱家和慧擔任。動人的劇情、優美的音樂和精緻的舞台效果，將帶領觀眾夢回遙遠神秘的尼羅河畔。

3、10小時崑劇全本《長生殿》

演出時間：9月21日-9月24日

演出地點：上海大劇院

由清代文學家、戲劇家洪昇根據唐詩《長恨歌》、元雜劇《梧桐雨》等為靈感創作的傳奇劇作《長生殿》自問世以來，一直是崑劇中最重要的作品之一，然而全本近乎絕跡，多年來《長生殿》常演的折子戲僅有欠缺連貫情節的8出。直到2007年，上海崑劇團經過數年艱辛創作，重排了全本《長生殿》，在繼承傳統折子戲的基礎上，共納入原本43出，在國內劇團中最為接近洪昇的傳奇原貌。

時值上昆全本《長生殿》問世十周年之際，五班三代老中青藝術家傾力排演。全劇為連台本戲，分四晚演完，依次是《釵盒情定》《霓裳羽衣》《馬嵬驚變》《月宮重圓》，每本時長約2.5小時，總時長逾10小時。

4、法語音樂劇明星集錦音樂會

演出時間：9月22日-9月24日

演出地點：上汽·上海文化廣場

繼《極致百老匯》系列之後，上海文化廣場歷經兩年醞釀，與音樂劇《巴黎聖母院》製作人尼古拉斯·泰勒（Nicolas Talar）聯合製作，為法語音樂劇迷們帶來一場音樂盛宴。

此次音樂會將精選各個時期經典法語音樂劇中的著名選段，包括《巴黎聖母院》《悲慘世界》《羅密歐與朱麗葉》《星幻》《搖滾莫扎特》《十誡》、《太陽王》《小王子》《唐璜》等，由5位頂級法國音樂劇明星演唱、約30人的法國電聲與管弦大樂隊共同合作。

5、「非常林奕華」《小飛俠彼得潘之機場無真愛》

演出時間：9月28日-9月29日

演出地點：上汽·上海文化廣場

改改編完了《紅樓夢》，林奕華這次又把目光放到了童話故事《彼特潘》上。放在現代語境內，生活在那裡永遠不會長大的Neverland成了機場，雖然兩者貌似毫無關聯，但其內在隱喻一脈相承：當飛機起飛象徵著離開和長大，機場就如同Neverland一般，是個可以暫時中止一切的避難所。林奕華對彼得潘的解讀是：「不是因為能飛得更遠而不斷飛，而是害怕未來，不想和人建立聯繫，不想給自己不停下的理由。」可以說是這個童話故事最接近成人真相的一個解讀面向了。

登陸上海前，該劇將於9月15日-17日在北京保利劇院上演。

6、英國肯尼斯·布拉納劇團放映《冬天的故事》

演出時間：9月29日

演出地點：黃埔劇場

這部舞台劇由曾獲奧斯卡最佳導演提名的英國劇壇「爵爺」肯尼斯·布拉納自導自演，將首次在上海公映，屆時觀眾將欣賞到80歲高齡的老戲骨朱迪·丹奇，是如何憑藉在此劇中的精湛表現獲得個人第8座奧利弗獎最佳女配角的。

《冬天的故事》是莎士比亞的晚期作品，講述了西西里國王里昂提斯因懷疑王后與好友波西米亞國王關係曖昧，於是監禁了王后並拋棄了新生女。當他的女兒被波西米亞國王的兒子追求時，她的真實身份才被發現，被認為已故的王后也再度出現，所有人得到了大團圓。儘管《冬天的故事》最初被列為喜劇，但因其緊張心理衝突和歡樂結局營造的張力，一些現代編輯將之歸入了「傳奇劇」之列。

【北京】

1、尤金·奧尼爾+瑞典皇家劇院《命運之影》

演出時間：9月7日-9月9日

演出地點：國家大劇院·戲劇場

「瑞典皇家戲劇院」有個別名，叫做「奧尼爾戲劇院」。美國劇作家尤金·奧尼爾（Eugene O』Neill）的作品在此排演過無數場次，奧尼爾遺作《長夜漫漫路迢迢》就是在這裡首演，英格瑪·伯格曼1988年導演的電影版本也同樣誕生於此。

該劇編劇拉斯·努列（Lars Norén）被認為是當代瑞典劇壇最為突出的劇作家，他也是尤金·奧尼爾的「死忠粉」，歷時八年，努列最終在1991年完成了一部以《長夜漫漫路迢迢》和尤金·奧尼爾本人為原型的傳記性劇作《命運之影》。與《長夜》一樣，《命運之影》的核心同樣是一個複雜的現代家庭，這個家庭既在處理一些最平庸的瑣事，又體現著生活中最深刻的問題：疾病、死亡、精神的寄託……《命運之影》將劇中人物鎖定在尤金·奧尼爾、其妻卡洛塔及兩個兒子夏恩和小尤金身上，全劇用黑色幽默和家庭情景劇的方式消解著《長夜》的嚴肅性，又延續著家庭與家庭、父母與子女之間的悲劇性。

該劇將隨後登陸上海東方藝術中心，演出時間為9月14日-15日。

2、英文原版歌劇《紅樓夢》

演出時間：9月8日-9月9日

演出地點：保利劇院

2016年9月，這部歌劇版《紅樓夢》在舊金山首演即轟動歌劇界，今年9月屬首次亮相內地。這是古典名著《紅樓夢》首次以英文歌劇形式展現在西方舞台，歌劇《紅樓夢》從內容編排、製作團隊再到舞美設計，在諸多方面創下了歌劇之最。其華人主創班底被譽為華人「夢之隊」，由美國麥克阿瑟天才獎獲得者、著名美籍華人作曲家盛宗亮擔任作曲及編劇，由首位華裔托尼獎得主黃哲倫擔任聯合編劇，賴聲川擔任導演，葉錦添擔任舞台及美術設計……主創團隊在聽覺、視覺、劇情、人物、等等方面精雕細琢，最終選取賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛情與婚姻為主線，折射出大觀園乃至大清王朝的興衰。

3、倫敦西區鬧劇經典《糊塗戲班》

演出時間：9月7日-17日

演出地點：天橋藝術中心中劇場

《糊塗戲班》編劇是英國小說家、戲劇家、翻譯家邁克爾·弗雷恩（Michael Frayn），他也是享譽全球的舞台劇《哥本哈根》的編劇。1982年，邁克爾創作的《糊塗戲班》在倫敦首演，一經推出便名聲大噪，曾榮獲「托尼獎最佳劇本」、「英國戲劇奧利弗獎最佳復排劇本獎」、「英國戲劇奧利弗獎最佳喜劇」等多個獎項，並成為倫敦西區復排次數最多的鬧劇。

在這部劇里，一個「糊塗劇團」在排演話劇《一絲不掛》時，台前幕後陷入一片混亂，整個戲班面對著多個解不開的難題，劇目能否順利上演成為一大疑問。這部關於話劇的話劇混亂而好玩，結構精妙、劇情幽默，之前在上海演出曾一票難求。中文版《糊塗戲班》最早由上海話劇藝術中心在2005年排演，在2016年和今年分別進行了復排。

4、萬方致敬父親曹禺《新原野》

演出時間：9月22日-24日

演出地點：保利劇院

今年是話劇誕生110周年，也是曹禺先生著名話劇《原野》發表80周年，由曹禺女兒萬方編劇的《新原野》即將上演。萬方筆下《新原野》的故事，發生在上世紀50年代至70年代的農村，三位主要人物分別是婆婆服仙（馮憲珍 飾）、兒媳六團（王姬 飾）和兒子鞠生（閆楠 飾）。這部戲通過婆媳之間的糾葛、婆媳面對丈夫、兒子逃離背叛的苦楚，以及這兩位女性與整個鄉村之間的張力和對抗，試圖以點滴入微的細節來揭示一個宏大的命運主題，以被鄉村圍剿的兩位女性人物，來構建女性在歷史長河之中的悲劇命運和無力抗爭。在今年3月的劇本分享會上，界面文化（ID：Booksandfun）曾針對該劇對萬方進行了專訪。

5、是遊戲也是戲劇《白兔子，紅兔子》

演出時間：9月23日

演出地點：中間劇場

《白兔子，紅兔子》的編劇是伊朗年輕劇作家南星·蘇雷曼波爾（Nassim Soleimanpour），其演出規則是通過反常的表演流程構成了一次充滿未知的戲劇遊戲。每一場表演必須由不同的演員來完成，每一位演員必須在表演開始前48小時內才能拿到指令，進行準備。演員將在演出正式開始時在舞台上撕開一個牛皮紙的口袋，第一次接觸這個劇本，拿出一沓不太厚的紙開始讀起來。就在演員平緩而並不戲劇性的朗讀中，故事慢慢展開。這是一個沒有由頭卻又絲絲入扣的故事，或者說一個寓言——所有觀眾認真扮演自己的角色。故事的矛盾在終點處達到高潮，卻只留給每個人一個未解的問題離開劇場。這部作品在2011年愛丁堡藝穗節首演，獲得了Arches Brick 獎項，隨後又在Clubbed Thumb夏季演出和都柏林藝穗節上分別獲得「傑出新表演獎」和「最佳新表演獎」；作品已經被翻譯成至少20種語言，在全世界表演超過1000餘次。2017年，中間劇場首次把這部作品以中文的形式帶入演出，本次演出是兔子遊戲的第二季，第一季於7月又阿雅、趙紅薇、王子川三位演員即興出演，本季的三隻兔子是房子斌、柯藍和李乃文。

6、托尼、普利策、紐約劇評人三獎佳作《懷疑》

演出時間：9月27日-10月1日

演出地點：天橋藝術中心小劇場

話劇《懷疑》是美國劇作家約翰·P·尚利（John Patrick Shanley）的力作，曾在2005年一舉奪得托尼獎、普利策獎、紐約劇評人獎三項戲劇大獎，在百老匯上演五百多場，以此改編的電影《虐童疑雲》於2009年摘得奧斯卡兩項提名。

《懷疑》的故事發生在紐約一所天主教教會學校，學校神父弗林總是特別關照一名黑人學生，校長阿洛西斯修女憑藉「職業敏感」，懷疑神父孌童。阿洛西斯修女步步緊逼，弗林神父則使出渾身解數洗刷懷疑。整部戲從頭至尾，觀眾無法得出任何確鑿的答案——弗林神父是否清白？作者要抨擊的是修女的教條和種族主義，還是神父的偽善和變態？

人們普遍認為，懷疑是一個弱者的標誌，是無能的表現。尚利則認為這種看法是一種謬誤，他相信懷疑的開端正標誌著智慧的起始，信仰是一個歇腳之處，而懷疑則是無限的；相較於信念，懷疑需要每個人付出更多的勇氣、更強的力量。

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