自從有了它，咱學歐體再不怕！

初學《九成宮醴泉銘》應先從「摹帖」上入手。「摹帖」是練習書法的基本功，是學習和繼承書法藝術的重要過程，也是初學楷書的「不二法門」。

一、經過多年的教學實踐，我總結出一套行之有效的「四步摹帖法」：

1、從《九成宮醴泉銘》中選擇自己認為寫得好的100個範字，建立屬於自己的「臨帖字型檔」，再用複印技術逐個放大範字到約10cm大小；

2、用比較薄的宣紙蒙在已經放大的範字上，用很細的筆沿著範字的邊緣雙鉤下來，這個過程越精細越好；

3、採用國畫的硃鏢色將已經雙鉤好的字形像畫工筆畫一樣填滿（注意是「填」 不是「寫」），目的是讓書寫者在填色的過程中仔細體會原帖的細節，這種方法叫「雙鉤廓填法」；

4、用毛筆蘸墨汁在自製的紅色範字上依樣描寫，我們俗稱「寫影格」，在這一步中，為了節省宣紙，書寫者可以第一遍用比較淡的墨汁摹寫，待宣紙完全乾透后，再用比較濃的墨汁摹寫一遍。

二、後人學習歐楷，毛病多多。比如，歐楷每一個筆畫的寫法都是萬變，比如今天寫歐最厲害的「二田」也是如此，簡單化、規範化並不為錯，但失去了歐楷的諸多神韻，確實是遺憾。

今人學歐陽詢楷書，從戰略上講過於冒進、急於求成。從戰術上講大致有以下5個方面錯誤：

1、運筆不正

如三點水的第一點，很多人都是斜鋒入筆，寫出的點不夠圓潤，寫不出「點水」的味道。又如長撇的結尾，很多人都是「拖」出來的，到後面拉著一條細線，有點像蒼蠅的幼蟲。又如橫折鉤之折，因運筆不正，有些人寫出「塌肩」之相。

2、過於求穩

楷書從隸書脫胎而來，其最大的進步就是「站起來了」。為了追求歐體嚴謹工整的藝術特點，有的人把歐楷又給弄得「坐下去了」，寫出來的字就像坐在地上，一堆肥肉，四平八穩，沒有學到歐楷峻峭的特點。

3、缺乏生機

歐楷於險中求穩，但能保持氣韻生動。有的人為了求穩，求好看，把一筆一劃寫得太慢太准，導致字的整體失去生機。

4、神氣不凝

有的人學歐楷學了好一陣子，但用「掃、描」的方法運筆過多，不敢、也不能用逆鋒起筆，寫字時神氣不凝，不能好寫長豎。如「刑」字的利刀旁，歐陽詢的豎鉤是直的，能受千鈞之力。但今人學出來的是彎的，不能受力，這是現在學歐楷最容易有的通病。

5、沒有力度

有的人只看到歐楷結構緊湊、疏密得當的有點，偏重於用筆劃的粗細變化來拼湊字體，忽略了楷書應有的筋骨與力度，整個字沒有找到字體的重心與受力點，看起來像是用一堆散木搭建而成，筆劃和空白擺放得很均勻，但整個字疲軟無力

總的說來，歐楷看似易學，實則非常難精。歐陽詢的《九成宮》是其晚年比較成熟的作品，字字珠璣，爐火純青，收放自如不留痕迹，已到了「從心所欲不逾矩」的境地。這一特點，在「分焉如響，赫赫明顯」等字中表現的很明顯。

初學《九成宮》者，容易犯「小心翼翼，大氣不出」的毛病，越要學其緊湊峻峭，越學越放不開，越學越拘謹。學歐楷者如不能好好理解《九成宮》其中這方面的精妙之處，恐怕多數會誤入歧途。

啟功先生曾經說過：「功夫不是盲目的時間加數量，而是準確的重複，以達到熟練。」這就告訴初學者，臨帖有兩點必須要做到：一是準確，二是熟練。

準確是質量要求，熟練是數量要求。想要達到這個目的，那就要靠記憶。在記憶原帖前提下的背臨，是走向意臨乃至創作的必經之路，也是臨摹學習過程中從摹帖到實臨的一個重要的階段。