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2021/12/25
70年是段足夠漫長的光陰，這對於發展不過120餘年的世界電影工業，這已經是足足近三分之二的歷史光陰，因此，70歲的「戛納國際電影節」被視為整個領域當中最具權威的盛會絕對師出有名。
然而儘管到了這把「年紀」，戛納電影節卻全然無意去做個暮氣沉沉的老者。每一年，依舊總有無數圍繞「金棕櫚」這項至高榮譽新鮮事要在這座坐落於海濱的白色建築——電影宮當中發生，刺激戛納電影節繼續保持它旺盛的生命力。
第70屆戛納電影節海報
2017年，主宰這場70周年盛宴的將是西班牙電影大師佩德羅·阿莫多瓦和他所領銜的9人評審團。
4月末官方公布，主競賽單元（除主席之外）評審名單由我們熟悉的內地演員范冰冰，好萊塢影星「勞模姐」傑西卡·查斯坦、「史皇」威爾·史密斯，導演保羅·索倫迪諾（義大利）、朴贊郁（韓國）、瑪倫·阿德（德國），法國本土明星阿涅絲·夏薇依、作曲家Gabriel·Yared組成。
第70屆戛納電影節主競賽單元評委會陣容
當地時間5月17日至28日這兩周當中，上述9位電影人需要悉數觀看完來自12個不同國家的19部主競賽單元作品，並決定出7個獎項的最終歸屬。
為了迎接「70」這個意義非凡的整數年份，戛納電影節在策展過程中進行了諸多特殊的準備，19部競賽片片單也算得上是層層把關之後，為評審團呈上的華麗的選材。
那麼，9位幕後掌權者（或許真正擁有權利的人數並沒這麼多）究竟會帶來什麼樣的結果——是鮮明的個人理念將突出獲勝，還是集體智慧能夠最終形成結晶？
我們從評審團成員的角度來探討一下種種可能。
在西班牙乃至整個歐洲影壇，阿莫多瓦都絕對配得上「大師」的名號。
因此，當第70屆戛納電影節官方宣布他將成為今年的主競賽單元評審團主席后，外界都給予他相當高的期待。
畢竟臨時趕來「救火」的喬治·米勒，及其他幾位評審在第69屆戛納電影節上做出的爭議性決定還令人記憶猶新。
阿莫多瓦任第70屆戛納電影節主競賽單元評委會主席
阿莫多瓦的創作風格就像他電影中的色彩那般鮮明。
儘管重口味和女性元素看似組成了其作品的主要框架，但源自生活經歷層面的種種感悟，以及對社會議題的思考也都被阿莫多瓦巧妙但堅決的融入到了畫面之中。
《關於我母親的一切》、《吾棲之膚》都用驚世駭俗的情節包裹難以定義的「愛」；
《對她說》有著如Caetano Veloso一般蕩氣迴腸的節奏感；
《回歸》則用極具震撼力的女性群戲道出了一段悲哀的童年……
阿莫多瓦《胡麗葉塔》入圍第69屆戛納電影節主競賽單元
直到剛剛過去的2016年，一部《胡麗葉塔》似乎將這位大導突然拉近了四平八穩的路線之上，曾經大起大落的情緒被掩藏進了看似平淡的情感表達當中。
這是否預示著同樣臨近「古稀之年」的阿莫多瓦突然發生了口味變化？
不過相信圍繞現實展開、又絕對獨特並且有著極強藝術格調的作品依然最有希望敲開他的心。
保羅·索倫蒂諾多次入圍戛納電影節主競賽單元
在戛納的評審團中，主席的意見還是相當具有分量的，因此阿莫多瓦的態度對最終結果的影響極有可能大過其他8人之和。
在其他幾位同樣是導演出身的評審中，保羅·索倫蒂諾偏好研究所活當中極端的中老年危機。
阿涅斯·夏薇依正是憑藉一部女性題材劇本拿下戛納主競賽大獎，朴贊郁也是個「大尺度派」，而新人瑪倫·阿德在去年戛納電影節大爆的作品《托尼·厄德曼》則是現實題材搭配誇張的戲劇衝突，幾個人的口味看起來還算比較調和。
瑪倫·阿德的《托尼·厄德曼》去年獲得戛納場刊最高分
入圍主競賽單元的作品中，已經7度提名坐擁兩座金棕櫚獎盃的邁克爾·哈內克是最穩健的參賽選手，他的新片《快樂結局》直擊法國和整個歐洲當下最頭疼外來移民問題。
一旦找到足夠新穎的敘事角度，作品肯定會很討巧，還未在戛納開過張的阿莫多瓦，會否給哈內克三封金棕櫚的機會？
托德·海因斯的《寂靜中的驚奇》不僅有一個相當「分裂」的劇本，還將挑戰半默片敘事，藝術感毋庸置疑；
而憑藉《龍蝦》劇本的大腦洞驚艷眾人的歐格斯·蘭斯莫斯競爭力也同樣不容小覷，新作《聖鹿之死》中發生在外科醫生與少年之間的「歐里庇得斯（古希臘作家）式」悲劇，也是相當引人入勝。
從傳聞甚囂塵上到最終成功入選，范冰冰成為第70屆戛納電影節主競賽評審這件事著實引發了不小的轟動。
畢竟在此前兩個整數年份，受邀加盟評審團的是擔任第50屆評委的鞏俐和第60屆評委的張曼玉，連章子怡、舒淇甚至楊紫瓊都沒獲得這個待遇。
有人發出質疑，認為范冰冰與這座海濱小城不過只有紅毯上的露水情緣。
事實上，除了曾憑藉《日照重慶》入圍過主競賽，如今的她還有了兩座A類電影節影后獎盃傍身。
范冰冰歷屆戛納紅毯秀
比起過去每一次「霸氣龍袍」、「仙鶴裝」的盛裝亮相，身份有了變化的范冰冰此番似乎有意表現得更低調。
回應官方邀請時她謙虛表示，這是一項讓自己「深感榮幸也很有壓力」的工作，在完成評審任務的同時更是一次難得的學習機會。
這個理解與定位其實也比較準確：
按照資歷來說，初次成為三大國際影節的主競賽單元評審，范冰冰（和作曲家Gabriel）大概很難真正在團隊中釋放太大的能量。加之今年未有華語片參與「金棕櫚」的競逐，像2016年戛納電影節的伊朗女製片人卡塔詠·夏哈畢那樣，為本國作品《推銷員》爭獎的壓力也不會發生在她的身上。
有人不屑，認為戛納官方選擇將范冰冰放在戛納評審團之列，是基於華語片淡出后的一種利弊權衡。
然而戛納一直以來具備的藝術影響力，與電影市場如今在全球穩固的地位其實都已無需彼此再去證明什麼。能夠成為這場電影盛會中的一部分，去感受和參與，無論對華語片還是范冰冰歸根結底仍是件無害的好事情。
第70屆戛納電影節，有作品入圍主競賽單元的女演員包括了伊莎貝爾·於佩爾、蒂爾達·斯文頓、朱利安·摩爾、妮可·基德曼等等。
伊莎貝爾·於佩爾
術業有專攻，能夠在兩周時間當中完全拋開忙碌的日程，集中精力看完這麼多部佳作，如此難得的一次給演技充電機會，對於范冰冰本人來說也是絕對少有吧。
當戛納主競賽單元入圍影片和評審名單依次揭曉之後，我們不禁想首先替「勞模姐」傑西卡·查斯坦感嘆一聲：做「迷妹」做到這個份上也是蠻幸福了。
傑西卡·查斯坦任第70屆戛納電影節主競賽單元評委
雖然查斯坦已經憑藉著N部質量過硬的作品和不俗的演技在行業中立穩腳跟，成為實力派影星代表，但在她心中法國國寶級女演員伊莎貝爾·於佩爾永遠是「the best actress in the world（世界上最棒的女演員）」。
查斯坦曾在採訪中公開表示自己在表演時總會忍不住向偶像「偷師」，而剛剛出刊的五月號《好萊塢報道者》，兩人更是以親密姿態登上封面及內頁。
伊莎貝爾·於佩爾主演作品再度入圍主競賽
本屆戛納電影節，於佩爾參演的作品也的確相當具有競爭力。
根據IMDb上的簡介，她在哈內克這部關注歐洲難民問題的電影中將出演女一號Anne Laurent，由於還未有更多劇情披露，我們只能簡單分析這大概又是一個中產階級家庭中的母親角色。
這類人物，於佩爾此前已經有過太多次精彩的發揮。在哈內克像第三座金棕櫚發起衝擊的同時，於佩爾也迎來了三封影后的機會，迷妹查斯坦能否作為評審見證這個奇迹的時刻？
這還要看其他優秀的女演員們又會帶來怎樣的表現了，畢竟與於佩爾同台競爭的可是奧斯卡影后妮可·基德曼，影后大滿貫得主朱利安·摩爾，甚至不久前才拿下柏林影后的金敏喜……
妮可·基德曼
好萊塢著名男星威爾·史密斯成為本屆金棕櫚獎評審，掀起的爭議波瀾甚至比范冰冰更大。至少范冰冰此前正經憑藉入圍作品也戛納主競賽單元有過親密接觸，文藝類影片也多有嘗試，但「史皇」身上則基本只有閃耀的商業光環了。
威爾·史密斯
不過和傑西卡·查斯坦以及此前同樣入選過的不少演員評審一樣，威爾·史密斯也將代表一種觀念——比如好萊塢的態度。
以這樣的口味來看，由羅伯特·帕丁森主演的犯罪劇情片《好時光》以及奉俊昊國際化風格的新作《玉子》似乎都有了更多希望。
對於wuli大冰冰出任戛納評審團成員，乃們怎麼看？猜 你 喜 歡：
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