琺琅彩器,指在養心殿御作坊製成的彩繪銅、瓷及料器。養心殿毗鄰帝王住處,便於聖上直接檢察成品。康熙時期,歐洲藝匠進宮謁見,推動琺琅作的成立及新色研發,宮廷御作遂在江西景德鎮燒制之白瓷上繪琺琅彩料,製作精緻華美的御瓷。作坊臨近宮廷畫院,中外畫師也曾奉命在器上繪圖添彩。受西洋畫師直接影響,彩瓷繪飾甚具洋風,著重模仿自然,以光影明暗營造質感、深度及透視。
清乾隆 琺琅彩仕女嬰戲小貫耳瓶
清乾隆 琺琅彩仕女嬰戲小貫耳瓶
此件琺琅彩小瓶造型直口,直頸細長,雙耳繪藍料紋飾,頸部以黃、綠、胭脂紅琺琅彩繪西洋花卉為飾。器身呈橢圓形,圈足外撇。外壁前後對稱開光,以諸色繪以卷枝紋為邊框,開光內繪製兩組琺琅彩漢裝仕女嬰戲圖案,仕女面部繪畫柔美細膩,明暗有致,極具清宮郎世寧繪畫風格。開光外以綠琺琅彩繪卷草紋為地,配色甚是清雅。底足用極為罕見之紅料彩書「乾隆年制」四字雙行楷書款。
此瓶外形小巧精緻,各種料色匹配和諧,以西方寫實筆法描繪中式古典人物,具有極高的藝術水平。此件小瓶僅高9厘米,造型別緻,小巧玲瓏,形體秀美。胎質堅質輕盈,有「只恐風吹去,還愁日炙銷」之感。福義送拍諮詢(Foy009)
本品腹部之中式仕女圖,繪畫風格寫實,面部以「暈褪法」繪製,不勾勒輪廓線,與郎世寧繪製清宮帝後宮妃肖像的面部表現手法甚為一致,如明鏡涵影,栩栩如生。且琺琅彩料顏色多樣,調製分量富彈性,有別於景德鎮釉色,不局限於五彩或粉彩色系,成品豐彩多姿。本品所施釉彩新奇,顏色多樣,艷麗矚目,細如胭脂紅料彩等副紋飾也施五色,與景德鎮常見粉彩大相徑庭
清乾隆 墨彩加琺琅彩「湘西寺觀瀾軒」搖鈴尊
尊口微撇,長直頸,折肩,直腹,卧圈足。通體施白釉。外壁彩繪山林峭壁間雲霧纏繞,亭台樓閣依山而建,一位高士倚窗遠眺,目送二位友人結伴行走于山林之間。背面書南宋著名詩人戴復古的七言詩《湘西寺觀瀾軒》:「東岸樓台西岸山,瀟湘一片在中間。紅塵不到滄波上,鷗(僧)與白雲相對閑。」后隨「秋亭」朱印。
此器造型端莊規整,線條流暢,畫面深遠,猶如白紙作畫,自然生動,濃淡相宜,表現了高士隱居山林的閑適生活及作畫者深厚的繪畫功力,有南宋青綠山水的遺風。也讓人感受到詩中所述的江水不染紅塵、超凡脫俗的靈秀氣味。
清雍正 御制琺琅彩藍地纏枝牡丹紋「萬壽長春」碗
此碗口徑超過足頸的一倍,且腹深僅為口徑的1/3,成為雍正朝碗的顯著特徵。寶石藍色地顯得極為秀美柔妍,與紋飾黃色、白色琺琅彩形成強烈反差。四朵盛開的纏枝牡丹兩兩相對,胭脂紅彩篆書「萬壽長春」伸展於花蕊中。畫師用綠、紫、藍等色繪蓮花的卷葉,並用豐富的色彩描繪細微之處,圖案生動,形態逼真。琺琅彩施彩雖薄,卻有立體感覺,但觸摸起來卻平坦光滑。此碗在琺琅彩瓷中可謂出色,暖色熱烈,冷色沉著,色彩濃淡處理極佳。
碗足內施白釉,書「雍正御制」雙方欄青花楷書款。根據雍正色地琺琅瓷傳世品看,該類足內落青花「雍正御制」年款的琺琅彩瓷器應屬雍正早期作品,不同於後期的「大清雍正年制」青花六字楷書款及「雍正年制」藍料款琺琅彩瓷。此件雍正御制琺琅彩藍地纏枝牡丹紋「萬壽長春」碗,因為是青花款,必然要事先在景德鎮燒制前落款,即景德鎮製作這些瓷胎時,已經具備它的特殊性,然後呈進造辦處。
這類為皇帝萬壽節定燒的琺琅彩瓷器在當時數量也極為有限,拍賣市場更難覓見,彌足珍貴。
清康熙 珊瑚紅地琺琅彩九秋同慶小碗
此碗胎體細薄堅緻,內壁施白釉,溫潤瑩美,外壁施珊瑚紅彩為地,色澤勻凈濃妍,以諸色彩料繪就牡丹、秋葵、菊花、蘭花、罌粟花、秋海棠、山茶、芍藥、梔子花等九種秋天盛開的花卉,構成九秋圖。圖中花枝招展,風姿綽約,妍美嫵媚之態在秋日華光之下一展無遺。繪畫技巧高超,以彩料之濃淡的變化來表現花葉的陰陽向背,突出花卉的立體感。布局繁密有致,自帶清疏之氣。因秋天是收穫的季節,遂集九種秋草於一圖,寓意九秋同慶,共賀豐收。底以青花雙方框內書「康熙御制」四字款。整器雋秀嬌巧,堪稱收藏絕品。
清康熙 琺琅彩胭脂紅地牡丹紋盌
清康熙 琺琅彩胭脂紅地牡丹紋盌
清康熙 胭脂紅地琺琅彩牡丹紋盌
清康熙 胭脂紅地琺琅彩牡丹紋盌
本文章由香港福羲國際拍賣行藏品徵集部撰寫
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