以「平台+互聯網」構建藝術品公開市場

改革開放30多年以來，藝術品拍賣從無到有，取得了有目共睹的進步。30多年的實踐與現實也讓人們的認知也在逐步聚焦存在的問題，並對形成的「共識」作出深度探討。直到現在，我們在說「藝術品市場」的時候，主要指代的是一級市場的畫廊和二級市場拍賣行。而這其中，如何構建一個公開市場是制約行業多年來發展的痼疾。在我們不斷明確對藝術品市場發展過程的基本認知時，交易不透明、信息不對稱的問題愈發凸顯。正是因此，在市場發展的初級階段，經營者利用這些特點獲取高額的利潤，在實現利益最大化的同時也為市場不健全埋下伏筆。

拍賣行通過幾十年不斷實踐，運用西方先進的運用理念目前已經相對比較成熟，形成規模。但僅僅依靠這「華山一條路」為壯大市場格局，顯然是不夠的。我們在說制約藝術品市場快速、健康發函的問題時，總是離不開誠信機制缺失、定價機制扭曲的幾大因素。今天，已經有一些比較好的渠道可以解決沒有權威的鑒定方式、方法與鑒定機構為藝術品市場有效把關、以藝術品的價值為基礎估值的瓶頸。正是因為公開市場發展滯后，所以才有提升空間。而從形態上看，公開市場尚在發展中，如以交易平台為核心的文交所市場。

北文書畫平台上市書畫家郝文靜 《欲雨欲晴》

今天，當我們在說互聯網的時候，聯想最多的是電商。藝術品領域的電商，同樣也逃離不了真偽鑒定、價值評估的難題。而市場發展的新動力，必然要依賴藝術品資產化、金融化。即藝術品金融。因為構建上一批公開交易市場，是要以市場信息化為前提條件的。而從交易體量上來說，以文交所為代表的公開市場，已經顯示它的可操作性和對未來市場的前瞻性。以文交所為例，據統計，2015年文交所平台交易規模為1.5萬億，而2016年突破3.9萬億。在平台化資產電子交易的帶動下，2015年藝術金融產業的規模已超出藝術品拍賣業的總成交額，2016年達986億元，超出藝術品拍賣業總成交額近2倍。現在，我們談及業態時，除了拍賣行可以把眼光投向文交所，面對當前藝術金融發展的規模，能夠對這種現狀有所思考、判斷和改變。

在互聯網條件下，如何進一步轉變發展思路？如果說以前我們更多地依賴於推進公開市場能夠解決的問題，現在，就必須建立「平台+互聯網」機制的架構來解決問題。時代機遇催生北文書畫平台，以「文化+互聯網+金融」的理念先行，以「三公」原則為指導，使整個交易過程更透明、更公正。它通過「三位一體」的創新模式，利用線上線下雙渠道聯動，構建書畫藝術權益流通服務體系，在藝術家與藝術品收藏投資愛好者之間架起順暢的溝通橋樑，形成了全新的藝術品增值流通機制，在擴容藝術品交易市場的同時，實現了資本的良性循環。北文書畫平台，正朝著公開市場的道路前行，破局時代謎題，引領行業規範！