江美課堂丨江蘇歷代書畫大家資料收集第四期

第四期：近現代後期江蘇歷代書畫大家

江美傳播

江蘇是中華民族最為重要的文化發源地之一，書畫藝術更在文化發展史上佔有重要的地位。六朝以來延續一千六百多年的發展歷程中，不僅湧現出一大批名垂青史的藝術大家，而且產生了諸多書畫流派，留下了眾多經典性的藝術精品。江美課堂將為大家帶來一批乾貨——江蘇歷代書畫大家資料收集。

近現代後期

徐悲鴻

徐悲鴻（1895-1953年），現代畫家。宜興人。原名壽康，自幼隨父學畫，早年師法呂鳳子、胡汀鷺、吳觀岱等。1919年赴法國高等美術學校學習，回國后長期從事美術教育工作和繪畫創作。歷任南國藝術學院藝術系主任、中央大學藝術系教授、北平大學藝術學院院長、北平國立藝專校長、中央美術學院院長、中華全國美術工作者協會主席。他的畫吸收了傳統寫意畫的精華，同時吸收西畫的明暗造型及解剖學原理，創造出新的創作方法，豐富了畫的筆墨技法。徐悲鴻現存畫作品主要有美術館藏《奔馬圖》，徐悲鴻紀念館藏《會師東京》《群馬圖》《風雨雞鳴圖》《逆風圖》《靈鷲圖》，江蘇省美術館藏《立馬圖》《蘆雀》《滇中野色》《雙雄圖》《貓》，南京博物院藏《三馬圖》，廣州美術館藏《牧牛圖》，天津美術學院藏《竹石狸貓圖》，清華大學美術學院藏《九方皋圖》西安美術學院藏《三馬圖》《雄雞圖》，山東藝術學院藏《梅枝喜鵲圖》等。

立馬圖 徐悲鴻

劉海栗

劉海栗（1896-1994），現代畫家。大寫意潑彩繪畫的重要開創者之一。他是在「青綠」「水墨淺絳」「潑墨」基礎上接受油畫的某些技法並融會貫通創造出來了大潑彩，他的潑彩山水繪畫多從寫生中得來，用色大膽概括，創造出斑駁陸離、綺麗幽深的光色效果。劉海栗非常注重意境和筆墨的高質要求，注重骨法用筆與隨類敷彩的兩向融合，把青綠山水與水墨寫意結合起來，把用線造型及潑墨潑彩的表現性因素結合起來，因而畫風深沉雄大、璀璨壯麗，呈現出壯闊雄奇的精神風貌。現存潑彩作品主要有劉海栗美術館藏《立雪台晚翠圖》《黃海一線天奇觀》《黃山人字瀑》，南京藝術學院藏《石筍矼頭看雲松》，劉海粟捐香港藏《天平矼朝暉圖》《龍門瀑布圖》等。

陳之佛

陳之佛（1895-1962年），現代畫家。原名紹本，學名子偉，號雪翁。浙江餘姚縣滸山鎮人（今慈溪縣）人。16歲考人杭州浙江工業學校機織科，4年後畢業留校任教。1918年考人日本東京美術學校，成為工藝圖案科第一位外國留學生。同時學習中外美術史、美術理論及花鳥寫生。1923年回國後任上海東方藝專和上海藝大主任教授。以後先後歷任上海美專、中央大學教授、國立藝專校長、聯合國教科文組織委員會委員兼美術組專員。建國後任南京大學教授、南京師範學院教授、南京藝術學院副院長、美術家協會理事、美協江蘇分會副主席等職。陳之佛在繼承古代工筆花鳥畫優良傳統的基礎上，吸收了埃及、波斯、印度等東方古國和近代日本畫，以至西方繪畫的某些長處，加上多年研究圖案造型、色彩的規律，創造出獨特的工筆花鳥畫繪畫風格，開創一代新風，贏得「南陳北於」稱號，與北京于非闇並世稱雄。畫風清新俊逸、古雅。陳之佛現存花鳥畫作品主要有美館藏《櫻花小鳥》，南京博物院藏《春江水暖圖》《石榴群鴿》《荷塘雙壁圖》《雙樹棲鳥》《秋塘露冷圖》《鳴喜圖》《白鷹圖》《六鶴圖》《竹蟲菊石圖》《古梅俊鷹圖》《和平之春》，廣州美術館藏《群雀圖》，美術館藏《櫻花小鳥圖》，家屬藏《青松白雞圖》，西安美術學院藏《梅雀圖》，南京藝術學院藏《群雞圖》《秋實引禽圖》，江蘇省美術館藏《秋菊白雞圖》《蘆雁圖》等。

秋菊白雞 陳之佛

傅抱石

傅抱石（1904-1965年)，現代畫家。江西新喻人。「新金陵畫派」的重要創始人之一。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。自幼習畫，早年留學日本，攻讀美術史。回國后，曾從事美術史的著述，並進行傳統畫的革新探索。先後歷任中央大學藝術系教授、美術家協會副主席、美協江蘇分會主席，江蘇省書法印章研究會副會長、第三屆全國人民代表大會代表、第二屆政協全國委員會委員、南京師範學院美術系教授、江蘇國畫院院長等職。擅長山水、人物、金石。人物仕女筆墨勁健生動，筆意簡遠。山水筆墨酣暢淋漓，氣勢磅礴雄渾。著有《國畫源流述概》《繪畫變遷史綱》《畫變遷史綱》《古代繪畫之研究》《石濤上人年譜》等。傅抱石現存繪畫作品主要有美術館藏《待細把江山圖畫》《西陵峽》，南京博物院藏《屈原》《山鬼》《二湘圖》《平沙落雁》《琵琶行》《撥阮圖》《瀟瀟夜雨》《庄公見木》《蒼山如海》《蝶戀花詩意》《黃洋界》《中山陵》《雨花台》《茅山雄姿》《鏡泊飛泉》，江蘇美術館藏《虎踞龍盤今勝昔》《芙蓉國里盡朝暉》《西陵峽》《暮韻》《陶谷贈詞》，廣州美術館藏《風雨歸舟圖》，天津工藝美術學院藏《狂雨飛瀑》，中央美術學院藏《華岳青柯坪峰雲圖》，魯迅美術學院藏《長白山飛瀑圖》，西安美術學院藏《琵琶行詩意圖》，清華大學美術學院藏《長堤寒煙圖》，江蘇省國面院藏《乾坤赤》《長征第一橋》《毛澤東登廬山詩意》《四季山水》等。

虎距龍盤今勝昔 傅抱石

錢松嵒

錢松嵒(1898-1985年），現代畫家。江蘇宜興人。「新金陵畫派」的重要創始人之一。9歲隨父人私塾讀書，早年求學、受教於無錫美專、無錫師範，師從胡汀鷺學習畫。胡汀鷺在錢松嵒於無錫師專學習期間，將其作品送吳觀岱觀看，吳觀岱很高興，謂「此子將來必成名家」。1957年調人江蘇省國畫院叢事國畫創作，切歷任畫師、副院長、院長等職。山水創作從石濤、石溪出發，廣學百家，自成面目，畫風渾樸蒼勁。並自創「黃土高原皴」「老岩勾勒法」，作江南風景自出創意，人稱「錢太湖」。在繪畫技法上大膽借鑒民間藝術色彩的強烈增對比方法，加大畫面的動感和力度，注重創新，成為晚熟的山水畫大家。其山水畫作品往往表現現實題材，有著濃郁的生活氣息和時代精神，創造出了《芙蓉湖上》《常熟田》《黃洋界》等現代山水畫的經典。被鄧拓評其為：「基本上解決了傳統山水畫如何表現時代精神的問題」，寓時代新意於筆墨之中，具有典型的氣派和民族風格。錢松嵒現存繪面作品主要有美術館藏《錦繡江南魚米鄉》《常熟田》，無錫博物館藏《延安頌》《今日江南分外嬌》《延安頌》《太平即景》《黃山賓館》《湖田新綠》《愛晚亭》《黃洋界》《蔗境》，江蘇省美術館藏《東方春水》《長城老龍頭》《積肥圖》《深山水電站》《揚子江上》《紅裝素裹》《春滿石城》，魯迅美術學院藏《芙蓉湖上圖》，天津美術學院藏《高原新城圖》等。

延安頌 錢松喦

亞明

亞明（1924-2002年），現代畫家。安徽省合肥市人。「新金陵畫派」的重要創始人之一。原名葉家炳，齋名悟園、覺齋、沙硯居。歷任記者、美術編輯、畫報主編、江蘇省國畫院副院長、南京大學教授、江蘇省美術協會主席江蘇省文聯顧問、美協常委等職，是「新金陵畫派」的主要推動者和組織者。早年僅讀過國小，幼年喪父，賣煙糊口，愛好圖畫。15歲參加新四軍游擊隊，16歲參加新四軍。1941年轉入准南藝術專門學校學畫。1943年加入共產黨，隨軍轉戰於安徽、山東、江蘇三省。1949年由部隊轉業至蘇南：地區黨委宣傳部，在無錫主編《蘇南農民畫報》，與蘇南美術界開始廣泛接觸，結識了呂鳳子、錢松嵒、周懷民、秦古柳等一批國畫家，逐漸走向畫創作之路。亞明國畫主攻人物，師法梁楷、任伯年、宋代院體繪畫，線條勁挺，設色厚重，又吸收梁楷的簡筆潑墨和任伯年的靈秀潤澤的繪畫特色，奠定了人物畫基礎。主要作品有《織網圖》《豐收歸來》等。山水則師法石濤、傅抱石等，筆墨靈秀
簡放，蒼渾縱秀。主要代表作品有《長江萬里圖》《黃山覽勝圖》《日寇南京大屠殺》等多幅巨制長卷。亞明現存繪畫作品主要有美術館藏《出鋼圖》《峽江雲》，江蘇省美術館藏《海濱生涯》《越南琴韻》《碧螺春汛》《空山松子落》《安徒生家鄉》，江蘇省國畫院藏《爭分奪秒》《得赫特拉山口》等。

空山松子落 亞明

宋文治

宋文治（1919-1999年），現代畫家。太倉人。「新金陵畫派」的重要創始人之一。歷任南京大學教授、美協理事、美協江蘇分會副主席、江蘇國畫院副院長，國家一級美術師。1919年出生於太倉縣，從「育嬰堂」中被宋家小麵店抱養，肄業蘇州美術專科學校。抗日戰爭期間，一度做過國小美術教師，1941年考取蘇州美專滬校，學習透視、素描、水彩技法。在安亭工作期間，結識了前輩名家朱屹瞻，得以觀摩青藤、石濤等大家之作。后以張石園、陸儼少、吳湖帆為師，從「四王」山水人手學習傳統山水畫。1948年第一次個人畫展在安亭震川中學舉辦，展出花鳥、山水百餘件，義賣之款全部捐獻學校。1956年《桐江放筏》《黃山松雲》入選全國國畫展覽，並在《人民日報》發表，開始在畫界嶄露頭角。晚年則糅合大小青綠、沒骨、淺絳山水畫法進行變法，形成蒼潤清麗、勁練典雅的山水畫風格面貌。宋文治現存繪畫作品主要有湖北美術學院藏《嘉陵帆影圖》，西安美術學院藏《山鄉春暖圖》，江蘇省美術館藏《毛澤東故居》《長征第一關》《秋江》《南國風光》《太湖新裝》《高松幽居圖》，江蘇省國畫院藏《採石工地》《杜甫草堂水榭》《太湖之濱》《青陽道中》等；現存潑彩主要作品有西安美術學院藏《江山夕照圖》等。

章渡晴曉 宋文治

魏紫熙

魏紫熙(1915一2002年)，現代畫家。河南遂平人。「新金陵畫派」的重要創始人之一。原名顯文。1915年出生於河南省遂平縣諸市鄉盆罐窯村。先後任河南大學講師、河南省美協秘書長。建國后歷任全國文代會代表，美協理事，美協江蘇分會常務理事，江蘇省人大第五、六、七屆代表，江蘇省國畫院一級美術師。魏紫熙17歲時考人開封河南藝術師範學校，從「四王」人手學習畫，上溯宋代馬遠、夏圭，研習石濤后產生對景寫生而後創作的興趣，先後到嵩山、伏牛山、武當山等地寫生。20世紀50年代順應形勢發展的需要，把創作重點轉向了人物畫，此一時期人物畫代表作品有《南京梅花山》《放學》《溫課》《風雪無阻》《巡邏》《報礦》等。20世紀60年代與傅抱右、亞明等進行兩萬三千里寫生，參加「山河新貌展」，奠定了「新金陵畫派」主要代表人物的地位。上世紀六、七十年代以後，創作重點開始轉向山水畫創作，取法東北、中原地區雄偉的大自然山川面貌，進行寫生創作，形成了雄強博大的風格面貌。魏紫熙現存繪畫作品主要有美術館藏《天塹通途》《巫峽行舟》，江蘇美術館藏《南京梅花山》《報礦》《萬山紅遍》《翠色瞿塘》《黃山北海》，江蘇省國畫院藏《太行秋色》《森林牧曲》《秋林蘊玉》等。

翠色瞿塘 魏紫熙

余彤甫

余彤甫(1898-1973年），現代畫家。蘇州人。別名彤父。歷任上海美專、國立社教學院美術只國畫教授、江蘇國畫院畫師，美協會員。「新金陵畫派」主要畫家之一。擅寫實景，借用水彩畫渲染法，用小筆勾皴，畫風蒼莽秀麗。余彤甫現存作品主要有江蘇省美術館藏《雲台山上》，江蘇省國畫院藏《秦嶺》等

雲台山上 余彤甫

丁士青

丁士青（1901-1976年），現代畫家。鎮江人。別號老漁，又號焦石山農、蜀江漁父。曾是絲綢工人，自學繪畫。歷任鎮江國畫館主任、江蘇省國畫院畫師、美協會員、鎮江市政協委員，「新金陵畫派」）畫家之一作畫喜用小斧劈皴法，長筆勾畫。現存作品主要有江蘇省國畫院藏《春山曉霧》《巫峽高秋》等。

丁士青 春山霧曉

張晉

張晉(1906-1988年），現代畫家。蘇州人。初名羲隆，字益盦。江蘇省國畫院副畫師、美協會員，「新金陵畫派」主要畫家之一。早年在蘇州美專攻習工筆花鳥。20世紀30年代初入上海新華藝專，師法李醉石學習山水，擅工筆青綠山水。張晉現存繪畫作品主要有江蘇省美術館藏《拙政園》，江蘇省國畫院藏《天平紅楓》《棗紅柿熟高山綠》《春風又綠江南岸》美術館收藏《春風又綠江南岸》等。

天平楓林 張晉

張文俊

張文俊(1918-2008年），現代畫家。別名耀震，山東臨沂人，早年在臨沂師範講習所學習，接受進步思想。1944年秋考入重慶國立藝專，學習畫。建國後任南京文化工作團美術組組長、南京市文聯聯絡部總幹事、南京軍管會文化處秘書科科長、江蘇省國畫院辦公室主任、山水畫組組長、南京藝術學院教授、美協江蘇分會副主席等職。先後師從李可染、鄭午昌、諸樂三。山水師法石海、范寬。畫風剛健俊拔。張文俊代表作品有：《梅山水庫》《廬山飛瀑》以及潑彩作品《晴雪》《蜀山小景》《天都積翠》等。

鐘山雄姿 張文俊

李可染

李可染（1907-1989年），現代畫家。徐州人。先後歷任重慶國立藝專、北平國立藝專、北平國立藝專教授，歷任中央美院教授、畫研究院院長、美協副主席、全國政協委員、全國文聯常委等職。李可染13歲師從錢食芝學畫，1923年人上海美專師範科，1929年考人杭州藝專研究部，上世紀年代入魯迅先生創辦的美術團體「一八藝社」，1946年後師從齊白石、黃賓虹，悉心研究傳統畫，畫風洒脫奇逸。建國后繪畫注重傳統筆墨的提煉、概括，重視寫生，並積極引人西畫光影和結構觀念，具有「黑」「滿」「倔」「澀」的藝術內涵，凝重醇厚，沉雄博大，呈現出渾厚博大的精神力量和時代精神氣息及壯美格調，為當代北方山水畫的經典代表，被譽「為李家山水」。著有《李可染畫論》。李可染現存繪畫作品主要有美術館藏《春雨江南》《紹興社戲》，江蘇省美術館藏《秋牧圖》《鐘山風雨》，魯迅美術學院藏《牧牛圖》，西安美術學院藏《漁村圖》。

鐘山風雨 李可染

楊建侯

楊建侯(1910-1993年），現代畫家。無錫人。原名劍侯、白浪、健侯，號荷葉村人。早年受教胡汀鷺、徐悲鴻，1935年中央大學教育學院西畫科畢業，歷任國立藝專、廣西省立藝專、金陵大學、南京大學、南京師範大學教授，江蘇美協常務理事，南京市美協名譽主席，江蘇省國畫院顧問等職。代表性作品有《百鳥朝鳳》等。楊建侯現存繪畫作品主要有美術館藏《群雁歸來》，江蘇省美術館藏《柏鹿圖》等。

春滿人間 楊建侯

謝稚柳

謝稚柳(1910-1997年），現代畫家。武進人。謝稚柳現存重彩工筆花鳥畫主要作品有：《荷塘雙盛》《佳禽清秋》《拒霜沙鷺》《紅衣畫眉》《幽堂山禽》《三十六陂秋色》《玉蘭峽蝶》《海棠山鷓》，潑彩花鳥《湖石芙蓉》《落墨荷花》《荷香》，水墨寫意《梔子花》《玉鋒花》《海棠啼鳥》，重彩寫意《露冷凌波》《芙蓉山鳥》《荷塘清曉》《朱華冒綠池》《露冷蓮房》《紅連圖》《一一風荷舉》等，現存花鳥畫作品有：西安美術學院藏《紅葉好鳥圖》，魯迅美術學院藏《荷塘清芳圖》，江蘇省美術館藏《荷風綠雲》，廣州美術館藏《山鷓茶花圖》等。

荷風綠雲 謝稚柳

謝海燕

謝海燕(1910-2001年)，現代畫家。廣東揭陽人。原名益先，別名海硯，號燕園。1930年留學日本東京帝國美術學校，擅長畫、美術史論。歷任上海美專教授、教務長，南京藝術學院副院長、教授，美協江蘇分會副主席等職。作品簡潔明快，富有生活情趣。謝海燕現存作品主要有江蘇省美術館藏《金魚睡蓮》，廣東汕頭畫院藏《蕉花群兔》，家屬藏《群兔圖》等。

金魚睡蓮 謝海燕

陳大羽

陳大羽（1912-2001年），現代畫家。廣東潮陽人。原名漢卿，白石老人賜名「大羽」。任上海。美專教授、南京藝術學院教授、南京藝術學院美術系系主任、書法家協會常務理事、江蘇省書法家協會副主席、美術家協會副主席等職務。國中畢業后做國小教師，1934年、1935年兩次就讀上海美專中國小美術教師資格培訓班，1935年考入上海美專畫系三年級，師從王個簃、諸樂三諸人，傾心於吳昌碩寫意花卉藝術。畢業后至青島教書，後去北京，拜齊白石為師。繪畫師法徐渭、石濤、八人及「揚州畫派」諸家，集各家之長，自成面目。畫風雄健奇肆、豪放潑辣，大氣磅礴，具有壯美的繪畫基調。陳大羽現存花鳥畫作品主要有江蘇省美術館藏《紅梅報春》《蠟嘴》，家屬藏《鳥語花香》《春意綿綿圖》《眉壽》《雄雞圖》等。

紅梅報春 陳大羽

胡小石

胡小石（1888年-1962年），名光煒，字小石，號倩尹，又號夏廬，齋名願夏廬，晚年別號子夏、沙公。祖籍浙江嘉興，出生於南京。國學大師，兼為文字學家、文學家、史學家、書法家、藝術家。於古文字、聲韻、訓詁、群經、史籍、諸子百家、佛典、道藏、金石、書畫之學，以至辭賦、詩歌、詞曲、小說、戲劇，無所不通，尤以古文字學、書學、楚辭、杜詩、文學史最為精到。曾任金陵大學教授，中央大學中文系教授兼系主任、文學院院長，南京大學中文系教授兼系主任，文學院院長，南京大學圖書館館長，與陳中凡、汪辟疆並稱南大中文系「三老」。胡小石先生有遺言，藏書贈南京大學圖書館，所藏文物捐贈南京博物院。著有《甲骨文例》《遠遊疏證》《說文古文考》。

書法 胡小石

林散之

林散之（1898—1989），名霖，又名以霖，字散之，號三痴、左耳、江上老人等，生於江蘇南京市江浦縣（今南京市浦口區），祖籍安徽省和縣烏江鎮七顆松村莊，詩人、書畫家，尤擅草書 。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，其書法作品《中日友誼詩》被譽為「林散之第一草書」。趙朴初、啟功等稱之詩、書、畫「當代三絕」，被譽為「草聖 ，林散之草書被稱之為「林體」。林散之是「大器晚成」的典型，也正因為其出大名很晚，數十年寒燈苦學，滋養了其書之氣、韻、意、趣，使之能上達超凡的極高境界，對現代書法藝術事業的貢獻，真可謂「功莫大焉」。林散之書法代表作有《許瑤詩論懷素草書》《自作詩論書一首》《李白草書歌行》等。

草書 林散之

蕭嫻

蕭嫻（1902—1997），當代最為著名的女書法家，字稚秋，號蛻閣，署枕琴室主，貴州省貴陽市人，父親蕭鐵珊是孫中山先生的追隨者，又是著名的南社社員，工詩文，善書畫；蕭嫻幼承庭訓，小小年紀就以善作擘窠大字聞名鄉里；1964年被吸收為江蘇文史館館員，1981年，江蘇省南京市文聯為她在江蘇美術館舉辦書展，歷時一月盛況不衰，這次書展充分顯示了她的藝術水平和風格，是建國以來江蘇省最盛大、歷時最長、觀眾最多的書展之一；1984年調入江蘇美術館，專門從事創作；1997年因病離世，享年95歲。

行書對聯 蕭嫻

高二適

高二適（1903－1977），江蘇泰州市姜堰區興泰鎮小甸址人（解放前屬江蘇東台）。原名錫璜，中年曾署瘖盫，晚年署舒鳧。齋號證草聖齋、孤桐堂。當代著名學者、詩人、書法家，其善書法，尤擅草書。1963年經章士釗引薦，被聘為江蘇省文史館館員。在文史哲、詩詞、書法的研究和創作方面成果卓著。著有《新定急就章及考證》、《校錄》、《劉賓客辨易九流疏記》、《高二適書法選集》等。

章草書譜 高二適

費新我

費新我(1903-1992年)，現代畫家。浙江吳興人。學名思恩，字省吾，號立齋。歷任書協江蘇分會帶頭作用顧問、江蘇省國曆院一級美術師。費新我現存繪畫作品主要有江蘇美術館藏《採伐圖》等。

行書毛主席詩泌園春長沙 費新我

武中奇

武中奇(1907年-2006年)，山東長清人。曾任江蘇省人大常務委員會委員，江蘇省畫院副院長 。書法家協會理事，書協江蘇分會主席 。1907年生於山東省長清縣崮山鎮后大彥村人,家裡世代務農。1936年加入共產黨。1937年參加徂徠山抗日武裝起義，行伍出身，歷任一中隊班代、排長、中隊長，軍區副團長。中華人民共和國成立后，任南下大隊副大隊長，大隊進駐上海后，先後任上海市監獄副典獄長、南京市文管會副主任等職。離休后仍致力於書法藝術創作，曾出版《武中奇書法篆刻集》等。

書法 武中奇

本期學術顧問：美術史論家馬鴻增先生

馬鴻增，1940年生於江蘇省高郵縣。1966年畢業於中央美術學院美術史系。1973年起在江蘇省美術館從事研究工作。1984年至2001年任副館長。現為中央文史館書畫院理論委員會副主任，畫學會創會理事，江蘇省美術館研究員、學術顧問，江蘇省國畫院特聘研究員。出版論著有：《新金陵畫派五十年》、《錢松喦研究》、《陳之佛》、《王齊翰》、《北方山水畫派》、《荊浩·關仝》、《馬鴻增美術論文集》、《歷代線描經典》、《畫學經緯》等。曾獲「國家優秀圖書獎」、「美術獎·理論評論獎」等獎項。

展覽諮詢電話：025-89610800